Atlanta Review: Säsong 2, avsnitt 8 -

OBS: Detta är en episodrecension. Naturligtvis kommer det att finnas spoilers.



Om Woods-avsnittet av Atlanta var första gången du tittade på denna genomgående mögelspridande komedieserie, det måste vara svårt att se skogen för träden. Men ännu en gång, i den här åttonde delen av Robbin 'Season, gick showen till en mörkare än förväntad plats (bokstavligen såväl som psykologiskt) och vävde sig igenom en enkel idé som uttrycktes briljant genom användningen av stadens täta stadsskog som en partiell miljö, och det utomjordiska skrivandet av Stefani Robinson, som skrev detta avsnitt.



Spencer Matthew lämnade djungeln

Woods är speciellt av flera anledningar, till att börja med att showen äntligen kom till East Point, den sydvästra Atlanta-förorten som är väldigt mycket ITP (Inside The 285 Perimeter) men helt främmande för många människor i dagens Atlanta. Ändå placerades East Point på den internationella kartan på 90-talet genom konsekventa utrop från Dungeon Family, Atlantas legendariska outfit av oerhört begåvade rappare, producenter, sångare och poeter [som inkluderar Outkast, Future, etc]. Som någon som flyttade till staden strax före OS 1996 och som nu bor i East Point kände jag mycket insiderstolthet när jag kände igen att parkeringsplatsen Alfred gick igenom (stripgallerian med skylten Furniture Beyond). Det är den berömda korsningen mellan Headland och Delowe Drives, den plats där något mycket, mycket bra startades, om du följer.








Alfred befinner sig i en ny början av sorten i det här halvtimme-avsnittet, som handlar om val han måste göra om var han är och var han vill vara. Vi påminns i början av avsnittet att hans mamma, som han drömmer om att han städar sitt matbord medan han tupplurar i soffan, gick bort från kameran före början av den första säsongen.



Tjäna samtal för att kontrollera honom och fråga om han är okej, vilket låter oss veta att något kanske inte är det. Tydligen finns det en betydelse för dagen som relaterar till henne, oavsett om det är födelsedag eller årsdagen för hennes död. Och Alfred, som inte exakt är Mr. Congeniality, är ännu mindre entusiastisk än vanligt i det här avsnittet. Han ler bara två gånger, en gång efter att ha återvänt en förolämpning mot Ciara, en kvinna som påstår sig vara en Instagram-känd influencer av svarta kvinnors hår- och skönhetsprodukter som han har någon form av avslappnad relation med, och igen medan han poserar med en fläkt på i slutet av showen, med blod på tänderna från att hoppas. Och som han bevisar med sin pedikyrs skrikmatch med Ciara, så ser han inte på ett fult sätt, oavsett om det är falskhet eller bara gör tårna klara, och han låter sig inte framställas eller exponeras som falsk, även om det är bara för ett foto.

Ciara är naturligtvis problematiskt, även om poängen hon gör om Alfreds motvilja mot självreklam är giltig. Skildrar något av en blandning mellan en riktig (kanske inte riktigt riktig) hemmafru, musikbranschchef / hustler Deb Antney och din genomsnittliga varumärkesambassadör-snedstreck-influencer, hon skapar världen runt sig, men med begränsad syn på värt tidigare monetär värde. Men det är en av de intressanta situationerna som känns lika riktigt att titta på TV som att se i det riktiga Atlanta, eller var du än bor i Black America.

Hon har liv och rörelse och hon lyckas nog att bli erkänd (eller åtminstone tolererad) av resten av världen; hon är verkligen villig att böja sig mot människor som måste tjäna henne men inte råkar vara svarta. Men hon verkar inte se förbi sina egna strategier för självmarknadsföring för att få en bra titt på personen under den lila väven, designermärken och annan hållning. Hon kanske inte ens inser att världen tvingar henne att gömma sig bakom ett Instagram-filter och värdet av att ha fans, och hon är en villig deltagare i samhällets tvingade maskering av sin sanna identitet. Återigen skogen för träden.

Alfred har inget av det. Vi vet för att han kallar henne en hacka, som definitivt verkade stötande och hårdare än nödvändigt, tills du har sett hela avsnittet från introduktion till slutkrediter. För att inte ursäkta att man kallar svarta kvinnor och inte tar itu med det direkt, men när det blir klart att han har att göra med depression från sin mors död (något mycket mer uppenbart vid den andra visningen) är vi villiga att förlåta honom. Vi ser också att han utsätts för offer och är mer sårbar än vi någonsin har sett honom tidigare. Och det är lika verkligt som den ökända linjen från Andre 3000: s andra Elevators-vers, där han säger True, jag har fler fans än den genomsnittliga mannen, men inte tillräckligt mycket för att hålla mig / till slutet av veckan / jag lever av rytmen, som om du bor check-to-check ...

Visst, Paper Boi är berömd på huven, men Alfred är faktiskt mer en introvert som förblir tillräckligt nära marken och verkade hittills föredra det på det sättet.

När de tre till synes nördiga barnen i gymnasiet åker upp honom på tågspåren bakom East Point MARTA-stationen, kan du se när han inser att något är fel, men då hade han låtit sig vara i en osäker situation för , som en av de unga killarna skrattar, Åh, du håller det riktigt, genom att gå runt East Point draperad i smycken.

Och sedan blir det snyggt. Baldakinen i Atlanta, och hur bladen glöder och reflekterar ljus, fångas skickligt av showens film. Våra träd är djupa och täta, och det känns verkligen som om det finns historier i dessa skogar. I synnerhet East Point är väldigt mycket som det långsamt expanderande luftdroneskottet; det finns höga tallar överallt, och du kan lätt hitta dig själv på en väg som återvändsgränd till början av en djup skog. Så det är absolut möjligt att hitta dig själv vilse i skogen om du stöter på dem utan att uppmärksamma.

???????????? I kväll. 22.00. #atlanta #woods

Ett inlägg som delas av briantyreehenry (@briantyreehenry) den 19 april 2018 kl 15:10 PDT

Naturligtvis är det inte vad som händer här - Alfred sitter fast för att han inte kan se sig ut där han är mentalt. Han är på en plats där han behöver gå framåt, annars är han i fara. Vi ser det för att från Ciara till East Point rånande besättning, och till och med Wally, mannen han möter i skogen som antingen är hemlös och psykiskt störd, eller en representation av något i Alfreds undermedvetande, möjligen hans far.

Du kan känna vindar av förändring, och interaktionerna mellan Wally och Alfred gör att det verkar som en andlig resa. Visst, det är mycket kortare än Odyssey eller någon annan episk berättelse, men det är en resa som inkluderar depression, osäkerhet, ensamhet, rädsla och beslut som måste fattas på den oklara vägen till mognad. Ingen kan hjälpa dig ur ditt eget sinne.

När Alfred bestämmer sig för att hoppa bort från boxaren Wally pressar sig till halsen (förresten ökar Donald Glovers tävling om den bästa skådespelaren Emmy nästa år med varje avsnitt som fokuserar på en av hans medstjärnor), vi vet att han har valt att acceptera saker. Tåren som faller ner på hans kind verkar som ankomsttidpunkten. Gilla det eller inte, han är Paper Boi för många människor, och Paper Boi är inte Alfred. Om han kommer att lyckas kommer det att bero på att han anammar verkligheten i denna möjlighet, på gott och ont.

När Al kommer ut på andra sidan busken, hörbart bryter ner lite, känns det nästan som en återfödelse. Han går in i BP-bensinstationen och tar en blodig mun med en riktig fläkt, på ett sätt som låter honom hålla den äkta och falsk samtidigt.

engagemang #AtlantaFX

Ett inlägg som delas av Atlanta (@atlantafx) den 20 april 2018 kl 12:06 PDT

Det är ett passande slut på ett fantastiskt avsnitt där han verkar bestämma att Alfred och Paper Boi kan samexistera, och han kan vara äkta på kameran. Och med hängivenheten till Bryan Tyree Henrys mor, Willow Dean Kearse, som dog för mer än ett år sedan, vet vi att konst och liv inte bara imiterar varandra utan också kan samexistera lika bra. Eller som Andre 3000 kan säga, det här är inte stopp, så han fortsätter bara.

Betyg: 4,9 av 5