Glansdagarna i New Orleans Hip Hop är ofta förknippade med framgången för Kontanter och No Limit Records. Studsepionjärer som DJ Jimi och DJ Jubilee ingår också i det samtalet, men vanligtvis är konversationen ganska smal. I verkligheten är New Orleans Hip Hop fylld med många bidragsgivare som förtjänar stort erkännande. En av dessa människor är Charles Temple, aka Big Boy, som dog på måndagen den 21 september.
Temple, tillsammans med producenten Leroy Precise Edwards, grundade Big Boy Records i början av 90-talet bland en massa nya hiphop-etiketter som dyker upp i New Orleans. Medan deras körning var relativt kort, gjorde de ett stort märke på scenen och karriären för några av stadens största artister.
Tempelets mest framträdande drag under hans Big Boy-körning var att ge Mystikal sin första paus i branschen. Efter att ha börjat genom den kända producenten KLC: s Parkway Pumpin 'imprint, gick Mystikal med i Big Boy Records och släppte sitt självbetitlade debutalbum på etiketten 1994. Big Boy kopplade Mystikal med en lokal legend som heter Tim Smooth, som mentorerade Mystikal och hjälpte forma honom till konstnärens fans som känner idag. Hade jag aldrig träffat Tim skulle jag vara en helt annan konstnär, berättade Mystikal för Times-Picayune när Smooth gick bort för fyra år sedan.
Det som var särskilt unikt med Temple and Precises vision var den sort som deras etikett odlade. Medan Big Boy hade sina studsartister som Sporty T och Partners-N-Crime som föll i linje med den rådande stilen från 90-talets New Orleans-rap, hade de också den framtida No Limit-stjärnan Fiend, Ghetto Twinz, Black Menace och G -Slimm som var i en mycket annan fil.
Partners-N-Crime blev en av de mest populära studsarna under sin tid med Big Boy Records på grund av hits som Pump Tha Party. Samtidigt skulle G-Slimm leverera musik som skulle få dig att misstänka honom för en Compton-inföding som gjorde g-funk. Precises flexibilitet som producent och Temple villighet att expandera utanför att bara trycka på studsmusik hjälpte Big Boy att sticka ut ur förpackningen.
Utöver musiken deltog Big Boy Records också i ett av stadens mest intensiva rapkött. Medan de flesta anser att No Limit är Cash Money största rival, var det Big Boy som hade den mest intensiva striden med Birdman och Slim. Den ovannämnda Partners-N-Crime, som hade varit vän med många Cash Money-artister, startade i huvudsak saker när de valde att skriva med Big Boy. Cash Money-konstnärer UNLV skulle fortsätta att hävda att Partners-N-Crime bet deras stil och kriget började. Kango Slim och Mr. Meana skulle svara på UNLV på sitt debutalbum från 1994 PNC när saker eskalerade.
Varje etikettlista blev involverad eftersom fullfjädrade disspår och frekventa one-liners blev vanlig plats för båda sidor. Många av dem var långt ifrån subtila, särskilt Fuck Big Boy från B.G. och Lil ’Waynes Cash Money-debut Sann historia (släppt under BG’z moniker). En av Big Boy Records mer anmärkningsvärda skivor kom från etiketten stalwart Sporty T när han attackerade Juvenile för en rad från albumet Solja Rags med retorten Juvi (You Ain’t No Soldier).
populära r & b -låtar 2016
Den mest ökända diss kom när UNLV, närmare bestämt gruppmedlem Yella Boy, riktade sig mot Mystikal. Även om Mystikal i huvudsak hade gått vidare från Big Boy när han undertecknade Jive Records, var han fortfarande en del av Boot Camp Clicc (inte att förväxla med Duck Down-kollektivet) som bestod av Big Boy-artister. Jive släppte igen sitt Big Boy-album 1995 med några nya låtar, som var svar på Cash Money senaste tagg. Akta dig och den klassiska Here I Go var de senaste inläggen i fejden och tillförde mer bränsle till elden. I gengäld släppte UNLV den svåra Mystikal-diss Drag Em N Tha River på deras album från 1996 Uptown 4 Life . Låten är en av de mest onda disserna du hör och blev en av de största låtarna i New Orleans Hip Hop-historia.
Cash Money-feiden skulle hålla Big Boy Records hela körningen. I slutändan var kontantpengarna de facto-vinnaren, eftersom 1997 markerade slutet på Big Boy. Etiketten skulle försöka starta om i mitten av 2000-talet, men det var helt enkelt inte detsamma. Trots sin korta tid i affärer gjorde Big Boy Records en enorm inverkan på New Orleans Hip Hop.
Charles Templets namn kommer aldrig att vara så känt som Birdman eller Master P, varför det är viktigt att erkänna de bidrag han gjorde under sitt liv. Temple upplevde inte den nivån av berömmelse, ändå var han en kritisk kraft i landskapet i en växande New Orleans hiphop-scen på 90-talet. Temple var verkligen en oförklarlig ledare för att göra New Orleans till en faktor i Hip Hop-världen och hans arv bör inte glömmas bort.
