Årets pågående college-nybörjarkurs var sannolikt i livmodern när två studenter i Virginia State övergav sina engelska huvudstudier för att bedriva högre utbildning utanför campus i musikbiz. Efter att ha träffats under deras nyår på VSU förenade Andre Drayz Weston och Willie Skoob Hines därefter sina individuella rimtalanger för att bilda det som skulle bli en av de mest innovativa duorna i Hip Hop-historien, Das Efx. Efter att ha varit uppvaktad av EPMD på en klubb i Richmond, Virginia 1991 efter en talangshow som Das tävlade i och Erick och Parrish bedömde, fann Drayz och Skoob sig snart att lämna söder och återvända till sin östkustbasis för att spela in vad som skulle bli deras platina-certifierade debutalbum, 1992-talet Dödsallvarlig .
Hilsen från Teaneck, New Jersey, Drayz (aka Krazy Drayzy) och hans sambo-rim, Brooklyn, New York-hemma Skoob (böcker stavade bakåt), påverkade omedelbart hela landet med sin guldsäljande debut-singel James Brown-sampling , De vill ha Efx, och tog genast regeringen i den hardcore ruttna rap-scenen. Med sina Timbs-and-hoodies, 40 & A Blunt steez och Straight Out The Sewer-ljudet (med tillstånd av Skoobs barndomsvänner, produktionsduon Solid Scheme) gjorde Das enkelt en andra nummer 1 på hitlistan '92, Mic Checka, och stärkte sig själva som skiljedomare av deras unika rimmade stil.
Att vara inflytelserik tog emellertid bitare, och så vidare deras andraårsutbud, 1993 Straight Up Sewaside , Das visade att de effektivt kunde Freakit utan deras signaturleverans. Men för gruppens magnum opus, 1995 Håll det nere , Das återupptog inte bara sin iggedy rimning, men de samlade också en legendarisk lineup av beatmakers (DJ Premier, Pete Rock, Easy Mo Bee, DJ Scratch) för att komplettera Solid Scheme, vilket resulterade i ett av de mest potenta street hop-albumen av 1990-talet. Ett fjärde och sista, stort albumalbum skulle följa 1998, Generation Efx , men vid den Diddy-dominerade tiden hade Drayz och Skoobs avloppsljud blivit passé, vilket resulterade i att en mer kommersiell vänlig riktning tvingades på Das av deras allt mer likgiltiga etikett.
Under större delen av det senaste decenniet eller så har Das Efx (förkortning för Drayz- och Skoob-effekter) tillbringat större delen av sin tid på att kämpa internationellt och utför stadigt för sin stora europeiska följd. Men nu förbereder sig en av de viktigaste grupperna på 90-talet för att återinföra sin musikstat, eftersom de för närvarande håller på att sätta upp en 15-20 stadsrundtur i USA för hösten tillbaka till skolan för att bana väg för ett nytt Das-album i 2011.
hetaste hiphop -låtarna ute just nu
Krazy Wit Da Books pratade med HipHopDX den 6 augusti om deras comebackplaner (och hur rubrikannonser Craigslist hjälpte till att sätta Das Efx biggedy tillbaka i spelet). Frågorna och frågorna nedan är ett måste för alla som är tillräckligt gamla för att komma ihåg EPMD: s regeringstid och deras Hit Squad-protégés, eller för alla i alla åldrar som kan uppskatta Das Efxs anmärkningsvärt smidiga flöden ovanpå några av de dystra gutta godheterna som 90-talet hade att erbjuda. Om bara Hip Hop fortfarande lät så här ...
HipHopDX: Varför gjorde ni det annons tidigare i veckan på Craigslist som letar efter ledning förvandlas till en sådan nyhet?
Drayz: Jag brainstormar alltid, försöker få idéer och tänker på hur jag kan nå ut till människor ... Eftersom musik inte är som ett vanligt yrke eller något annat där om du vill ha en jävla bagel kan du gå och det finns tecknet, det finns en bagelbutik ... Med min situation kan du inte bara gå ut, gå till en klubb, och det finns någon med ett chefsskylt runt halsen eller över huvudet. Så jag är som, låt mig tänka utanför rutan för muthafuckin '- Craigslist, jag går inte dit för att knulla ut, jag ska dit för att fuckin' försöka tänka utanför boxen och lägga skiten där uppe och låt oss se vad som händer ... Jag har ingen skam i mitt spel. Jag vet att jag har fått samtal från människor som Yo, du måste kolla in dessa [bloggar], de försöker döda dig [för att publicera den annonsen] ... Jag förväntade mig verkligen det, men min sak är, om jag skulle fråga en publicist för att få mig några pressannonser och låta dem känna mig och Skoob, vi försöker göra ett steg, vi återupprättar [oss själva], omdirigerar oss själva för att få detta album gjort, det skulle kosta - min publicist skulle kostade mig ett par grand för att hon skulle vara som, okej, låt mig få den här skiten tillsammans, låt mig få er på alla dessa webbplatser och få skiten igång, särskilt utan någon [ny] musik redo att spränga av just nu ... Så det fungerar faktiskt till min fördel. Min e-postadress är helt säker. Jag får visar rumpan ... Och gissa vad? Jag går direkt tillbaka till Craigslist för att skicka lite mer information som vi försöker få skit [för].
DX: Så behöver du ens en chef eller ska du bara samordna allt detta skit själv nu?
Drayz: Vi behöver definitivt en chef. Vi startar en ny satsning med [The Fat Boys chef Uncle Louie] och [Prince] Markie Dee just nu, från Fat Boys. Det är en av de saker som materialiserades ur [Craigslist-annonsen]. Du förstår inte, jag har pratat [med] personer från Providence till Tyskland till Hawaii under de senaste tre dagarna på grund av ett enda inlägg på Craigslist, så jag klappar mig själv på ryggen som om jag skulle göra [det] mycket tidigare.
DX: Jag antog just före detta att företagets ledningssituation redan var på plats för jag kommer ihåg att ni gjorde ett grepp om utställningar för några år tillbaka. Så är ni fortfarande galna?
Drayz: Ja, absolut. Vi kom precis från Paris ... Kanada ... Jag och Skoob och min deejay, DJ Rondevu, det är allt vi gjorde bland oss tre varje dag. Vi vaknar, vi har konferenssamtal, [och] vi brainstormar. Många av våra rörelser är bara mun till mun: promotorer, de bokade oss och sedan gör vi en fantastisk show och sedan blir ordet ... Så vi kom bara till insikten som, på det jävla teamet som chefen hanterar, spelarna spela. Så jag måste skriva - göra vad jag gör, göra jävla musik - och vi behöver publicister, vi behöver en chef. När du är en konstnär, och särskilt en artist utan en affär, blir du ganska bekväm och tycker att [att göra allt själv] är som det ska vara. Men jag kommer faktiskt från att vara på en jävla major och [ha] lyxen med en etikett [så] när skit måste göras skit blir gjort av människor som det är deras position. Så jag blev bara trött på att försöka vakna på morgonen, göra mitt jävla kaffe, börja kolla mina e-postmeddelanden och försöka skapa några kontakter, få lite skit att hända, sedan vid en klocka ägna [till] skrivande , sedan klockan fem kör till studion, sedan klockan 11 kolla mejlen som jag skickade ut - vet du vad jag menar?
DX: Ja, jag frågade bara om turnén eftersom jag tycker att Das Efx är ett perfekt exempel på varför artister behöver göra tidlös musik de kan utföra 20 år efter att den släpptes första gången och inte bara denna [mikrovågs] musik för tillfället skitsnack, du vet vad jag säger jag?
Drayz: Jag fick’chu, man ... Jag menar, varför inte göra det som Aerosmith och dem? Det är en av mina stora grejer om Hip Hop är att, skit, när jag började med det här spelet skulle jag hoppa av från Virginia State University och människor från mina föräldrar till klasskamrater till homeboys var som, nej, gör det inte ! När vi gjorde det var de som, Oh shit! Ja, gör det ... Och när du får en viss ålder i Hip Hop är de som, Yo, du måste gå i pension, lämna jävla spelet i fred. Men jag ser dem inte säga det för att knulla Rock-dudes och Country-dudes. Dolly Parton har gjort det här för alltid! Ingen är som, Dolly, lägg på den, gör något annat. ... Jag tror att det bara är en galen dubbel standard för Hip Hop artister.
DX: Du nämnde tidigare ditt dagliga schema, har du stannat kvar på inspelningen eller satte ni bort det medan ni gjorde hela denna turné?
Drayz: ... Tyvärr har vi ägnat mer av vår tid åt föreställningar och föreställningar. Och när du tillbringar låt oss säga två veckor åt gången i Europa, [och sedan] tar du en tio timmars flygning tillbaka till staterna, det kommer att ta dig tre dagar att återhämta sig, och sedan på den fjärde dagen vill du verkligen ta huvudet rätt och säg okej, låt mig komma tillbaka till det tidigare schemat som jag just berättade om. Så det kom ganska in i den sorten.
DX: Och den här situationen du nämnde tidigare med [farbror] Louie, betyder det att vi håller på att få ett nytt Das-album?
justin bieber hyde park 2017
Drayz: Ja, det är definitivt det vi omdirigerar [oss att göra] just nu. Skoob och jag är som, kom igen man, låt oss verkligen fokusera. Och det hjälper inte att vi befinner oss i olika stater: han är i New York; Jag är fram och tillbaka mellan Atlanta och Maryland. Så när du måste välja spår och sedan skicka varandra spår via e-post och spela in min vers och skicka den till honom och vice versa, skiten saktar ner processen ... Vi är ungefär fem låtar djupt [in i ett nytt album], och vi ska bara göra cirka 10 [låtar] bara för att ge dem ett grundläggande 10-12 [sång] album. Det har varit för alltid och alltid, så -
DX: Låt mig gå vidare och ge dig min önskelista riktigt snabbt: Premo, Pete Rock. [Skrattar] Är den typen av uppställningar genomförbar just nu, eller är ni mer i huset?
Skoob: Det är en enorm chans [att arbeta med dem igen], men ... jag är den typ av killar som, jag bryr mig inte vad du heter, så länge du fick en doping, låt oss rocka. Så jag är inte riktigt stor på namnet. Easy Mo [Bee], jag pratade bara med Easy Mo. Det är mina killar, men ... om vi inte kan få det att hända just nu kommer det inte att hända. Men förhoppningsvis kommer vi någon gång att kunna göra något ... Jag lutar mig också på [DJ] Scratch. Scratch fick leder ... Faktum är att jag pratade med [DJ] Premier häromdagen också. Och [så] förhoppningsvis får vi chansen att göra mer historia tillsammans.
Drayz: Premo är svårt att gå upp med. Hans dagliga schema måste vara galen. Så han är på allas önskelista ... Och när det gäller internt, på grund av Internet gör det det lättare att få slag. Jag är inte säker på om du någonsin har varit i Europa, men det finns många begåvade barn där borta ... På grund av killar som Premo, många av dessa barn på platser som Tyskland, ökade de sitt spel för att de beundrar killar som Premo, och Pete [Rock] och Easy Mo Bee så mycket att om jag kom till dig med en CD [av deras beats] på en viss dag kanske du tror att det är en Premo CD. Och jag är, Nah man, det är en freakin 'vit unge från någonstans i Tyskland - Berlin. Jag har just lärt mig att inte diskriminera eftersom du inte har ett stort namn. Och jag är ett definitivt fan av att ge underdogen och det okända ett skott, för någon gav mig ett jävla skott. EPMD gav mig ett skott tillbaka på dagen, vet du?
DX: Ja, det är ett namn jag glömde att nämna: E-Dub. Finns det någon chans för det just nu?
Skoob: Yo E, jag behöver lite beats, E. [Skrattar] Yo, jag skulle gärna vilja ha Erick Sermon ombord. Det skulle vara en stor tillgång för albumet.
Drayz: Erick Sermon? Um ... vet du vad, man? Erick är en riktigt intressant karaktär. Jag har min historia med Erick. Jag har inte sett Erick på ett par år. Jag menar, vi har haft ett par EPMD-program som vi har gjort med dem, men han är bara en riktigt intressant kille. Det är nog så långt jag borde gå in på det. Han är bara en riktigt rolig kille och ... Jag har sett honom säga bara galet skit på Internet när jag trodde att vi alla hade lagt den där skiten bakom oss, låt oss bara säga det.
DX: Låt mig fråga dig om det för jag gjorde en intervju med Erick 2008 och han berättade för mig att ett Hit Squad / Def Squad-album kanske skulle kunna hända, men nu har Dre och Skoob problem ... Du vet vad fan pratade han om?
Drayz: Verkligen har vi några problem?
DX: Han utarbetade inte ...
Drayz: Du borde göra en uppföljningsfråga om det, för jag är inte säker på vad han egentligen hänvisar till. Men det är vad jag menar, han är bara en rolig kille och jag är en rak skytt, man. Om jag kollar på dig på måndag och vi hakar upp det, och när jag ringer till dig på onsdag förväntar jag mig samma typ av skit när vi höll på det på måndag. Bli inte allt ... roligt.
DX: Ni var inte på Vi menar affärer men Redman var där, Keith Murray ... Är det bara mer Def Squad vid denna tidpunkt än Hit Squad?
yg toot it and boot it remix
Drayz: Um ... de killarna, de har en annan relation. Jag har bara pratat med Keith Murray kanske en handfull gånger. Och han är faktiskt en cool individ. Under åren har vi haft skillnader, men ... alla mognar. När jag kom in i hela Hit Squad [1991] var Keith redan där, Redman var redan där och vad jag lärde mig var att Erick och Parrish [Smith] redan hade sina problem. Så vid den tidpunkten, när jag släppte ut college [och] kom runt dessa killar, hade sidor redan dragits. Och jag tror att det som hände med Erick och Redman är att de kände att Parrish mer var diktatorn, ledaren. Så när du väl har ett muthafuckin-revolt, killarna som vill göra uppror, har de ett starkt band [med varandra]. [Gilla], Yo, minns du när vi var nere och vi brukade äta kex och soppa och det var bara vi? [Jag vet] för det var så jag kom in i spelet med mig och min partner Skoob och våra två producenter [Solid Scheme]. Vi var alla nere och ute [medan] gjorde det först Dödsallvarlig album. Vi brukade göra musik och alla fyra gick till den jävla kycklingvingeplatsen, den kinesiska platsen, [och] skrapa våra pengar för att få en kycklingvingelåda med ris och sedan lyssna på vår demo som vi försöker sätta tillsammans. Så vi hade det slags band som de hade.
DX: Jag tycker bara att det är ganska knullat för fansen som vi inte har hört ni formellt med EPMD sedan Intrigued långt tillbaka på Tillbaka i affärer .
Drayz: Ja, jag menar, jag skulle älskat att ha varit på [ I konkurs och Vi menar affärer ]. Som jag sa tror jag att Erick kanske var - Och jag vet [Parrish], han är en riktigt cool kille, så jag tänker bara för att hålla allt coolt, i avsaknad av en bättre term, [jag ska bara säga] jag tror bara att de slog ihop albumet, [bara] gjorde vad de gjorde. [Och] Redman är alltid där för Erick så [hans utseende var] förmodligen bara ett telefonsamtal borta - [Keith] Murray, jag tror samma sak. Men jag och Skoob hade ganska drivit bort från P. Vi hade inget nötkött med P, men vi drev bara bort från P, gjorde våra egna saker och ... Jag antar att vi gjorde oss medan de gjorde albumet.
Skoob: Vi skulle egentligen vara på [ Vi menar affärer ]. Min nigga 9: a Wonder slog sjuka [som Left For Dead], B. Jag vet inte exakt varför det inte gick ner, men det var tänkt att gå ner. Och oavsett vilken politik som var inblandad i det, så var det. Jag vet inte den exakta anledningen så jag kan inte ens berätta ... Allt är bra med oss [och Erick Sermon och Parrish Smith]. Vi hanterar inte riktigt varandra för det mesta, som på en personlig nivå, men när det är dags att gå ut och hämta pengar och äta, samlas vi alla som Transformers och bildar Megatron och allt är sås, allt är Bra. Allt det skitsnack som hände tidigare, det är över med. Det är det förflutna, man. Vi försöker bara äta. Vi vuxna män som försöker mata våra familjer. Det är för mycket av ett kort liv att leva för att hålla fast vid nag. Livet är för kort.
DX: Låt oss växla till några lösa frågor som jag har skrivit ner här för er. Först var Set It Off min skit tillbaka '98 och jag undrade alltid varför den Tumblin 'Dice spårade pärlan inte var singeln från Generation Efx istället för Rap Scholar? Set It Off skulle ha varit som sommarsmältet det året om det skulle släppas som singel.
Drayz: Okej Paul, så du känner till din skit. [Skrattar] Det fjärde albumet som hände var [vårt märkeshem] EastWest [Elektra Records] jagade fortfarande - med rätta de borde - framgången med Dödsallvarlig . Så efter att vi äntligen fick tillbaka situationen i vår bollplan slog vi ut Håll det nere , som vi trodde var vår andra Dödsallvarlig med låtar som [albumets två DJ Premier-produktioner] Real Hip Hop och No Diggedy, [men] gjorde det inte de siffror som Elektra ville att det skulle göra. [Så] då var bollen tillbaka i domstolen och de tog i princip kontrollen [för Generation Efx ]. Så de kallade in alla dessa producenter, och Tumblin ’Dice var en av dem. Och vi tyckte faktiskt att [Set It Off] var ett bra rekord att lägga ut, men just nu är människor som [då Elektras president] Sylvia [Rhone] och alla som jag tycker var ganska osäkra på riktningen för vad man ska göra med Das Efx. Vi hade fortfarande underjordiska rötter och allt detta, men de ville att vi skulle gå så pop. Så jag menar att du skulle tro att Set It Off skulle ha varit minst en andra singel. Men jag tror att det som hände var att vi var vid den punkt där vi lade ut Rap Scholar - jag tror att Parrish verkligen kämpade för den skivan, för han ville behålla våra [street grejer för våra] kärna fans och sedan gå kommersiellt ... [ att ha] den radio singeln. Men vi var ganska klara med etiketten, som de var med oss. Och när Rap Scholar inte gjorde någonting när det gäller singelvis stängde de av projektet.
DX: Så då efter Generation Efx går ingenstans de bara visade er dörren?
Drayz: Åh ja, lamporna slocknade. Det är alltid en svängdörr, för när vi gick ut kom Missy [Elliott] in [på Elektra]. Och Busta [rim] var fortfarande där uppe ...
DX: Så då var det femårsgapet fram till Hur vi gör [2003]. Vad gjorde ni under årtusendet?
Drayz: Vi blev bara galna. Vi jävla kunde bokstavligen ha köpt en jävla lägenhet i Tyskland någonstans och bott där för att vi var där under den tiden ... gjorde föreställningar, kom hem, åkte tillbaka. Jag är jamaicansk och jag måste få visum varje gång jag åker till Europa, [och] jag sprang igenom minst fyra pass på den korta tiden.
Skoob: [ Hur vi gör ] var som en mixtejp. Vi plockade upp ett par dollar av det. [Skrattar] Gick ut och turnerade och fick lite pengar av det, och det var vad det var. Vi kastade bara ihop det, slog ihop det och fick det där ute. Tack och lov hade vi en kille som verkligen var intresserad av oss och lade lite pengar bakom det. Så det var inte riktigt så, det är Das-albumet som vi väntar på [efter Generation Efx ] ... som det borde vara nästa [formella] release, det var inte den typen av parti. Men garantera dig b, det här [nya albumet] är.
DX: Drayz, du nämnde Tyskland, jag undrade alltid om ni var som galna enorma där bortom det tyska klingande namnet Das Efx [skrattar].
slut på försäljning av hiphop -album
Drayz: Exakt, galet enormt. Vi upptäckte det i början av 90-talet och jag tror inte att det finns en del av Tyskland som jag inte har varit i [sedan].
DX: Skoob, låt mig fråga dig om detta: hur skulle jag komma ner på Marco Polo? Marco Polo: s Stupdendous Adventures ske?
Skoob: Jag rörde med en ingenjörsvän till mig och han kände Marco [Polo], och han satte mig på Marco som, Yo, man, du måste lyssna på den här killens slag. Så Marco och jag träffades och jag arbetade vid den tiden med lite musik. [Vi] träffades, hörde det spåret och det var en go. Jag vet inte om du hörde originalversionen eller remixversionen ... Jag och Marco träffades och det var som två ärtor i en skida ... Jag fick ytterligare ett par leder med Polo.
DX: Ord? Något som du tror kommer att landa på Das Efx-projektet?
Skoob: Absolut. Vi fick en joint som vi precis gjorde med Polo. Det är faktiskt en remake av en av EPMD: s takter, och du är sjuk ... Jag kan inte [berätta vilken EPMD som slog]. Inte ännu, man. [Skrattar] Yo, Polo skulle döda mig. [Skrattar] ”För att han fick ett annat projekt som han jobbar med just nu och det är lite under omslaget, men det kommer snart ut. [Vår nya gemensamma med Polo] kom dock galen ut.
DX: Drayz, du nämnde det tidigare Håll det nere skulle bli albumet att matcha Dödsallvarlig … Är Håll det nere det bästa Das Efx-albumet i full längd som du tycker?
Drayz: Om du frågar Skoob tror jag att han kommer att säga [det var] ... Jag tror att det är ett av albumen där vi alla kände oss ganska ... oss själva om det ... Det albumet vi var tvungna att slåss mot etiketten ... för vi ville faktiskt att No Diggedy skulle vara en singel också. Men etiketten hade det inte. De var som, Nej, fansen kommer att tänka 'No Diggedy' betyder inte mer iggedy [stil rim) ... Så det är därför om du ser tillbaka [på] Real Hip Hop [maxi] singeln ... det är därför du ser No Diggedy skriven på sidan [av omslaget] så för att det var kompromissen vi fick. De sa, Vi ska göra det till en B-sida, och vi ska skriva det i graffiti på sidan av omslaget 'Real Hip Hop'. Jag trodde att No Diggedy skulle ha förlängt livslängden på Håll det nere .
Skoob: Ah! Det tror jag absolut Håll det nere var vårt bästa album]. Helt klart. Eftersom du måste förstå, bara hela storleken [av det albumet] ... Låt oss bara prata om den första singeln, låt oss prata om Real Hip Hop: nummer ett, du hade den ursprungliga [versionen] producerad av [DJ] Premier, du hade remix producerad av Pete Rock, och vi fick en ny remix producerad av mina dudes Solid Scheme ... Och sedan kan du prata om hela [bidrag på albumet från] Easy Mo Bee's, [DJ] Clark Kent - yo, den kombinerade kreativa kraften på det albumet var löjligt. [DJ] Scratch, alla, man. Det var galet!
DX: Den klassiska Pete Rock-remixen för Real Hip Hop, Mobb Deep [featured] remix för Microphone Master, var det etikettens idé eller var det ni?
Drayz: Etiketten vid den tiden var bara, du säger vad du behöver, vi får det att hända. Så, [etiketten skulle vara som], vi hade som en önskelista [för er], [och] vi var som, Japp! Ja, det skulle vara fantastiskt att arbeta med Pete Rock. Nästa dag är vi i studion med Pete Rock.
DX: Jag är tillräckligt gammal för att komma ihåg redan 95 att Pete Rock-remixen av Real Hip Hop spelades på jävla radio! Och inte under någon mixshow mitt på natten, jag menar under nedräkningen åtta, nio här i Cincinnati.
Drayz: Wow , de goda oldagarna. Jag kommer ihåg att jag kom in på kontoret och hörde det som, Oh shit, Pete gjorde sin freakin 'grej. Ja, det var bra dagar. Jag kommer ihåg att jag körde i min [Mercedes] Benz i staden som, Fan, detta kommer att bli en bra rekord. [Skrattar]
DX: Jag antar att den sista lösa frågan jag kommer att ställa upp ... det är något jag har velat veta bakom kulisserna i flera år, är det sant att Das Efx och The Notorious B.I.G. nästan engagerad i lyrisk strid tillbaka på dagen?
Drayz: [Förvånad] Das Efx och Biggie Smalls? Och jag satte honom bara i ett rim som jag skriver just nu också. Um ... nej, det är definitivt ryktet. Det är ett rykte ... med möjlighet att hända eftersom jag har ett riktigt, riktigt, riktigt dåligt minne [och kan inte komma ihåg säkert]. [Skrattar]
DX: Jag trodde kanske att jag såg dig, försökte bita min stil, få bollarna / jag antar att du måste vara redo att dö som Biggie Smalls-linjen från Dedicated [on Håll det nere ] var ett skott [på honom].
Drayz: Vem sa det?
DX: Det var din linje ...
Drayz: [Skrattar högt] Åh herregud ... nej, det riktades definitivt inte till Big. Jag menar, Big var faktiskt en av killarna som [för mig som] vaknade på morgonen [och] satte på Biggie-skiten. Så nej, [det var inte ett diss]. Vi beundrade definitivt Big. Vi skulle faktiskt komma på Craig Mack-remixen med Big [för Flava In Ya Ear] men vi kom bara till videon ... På grund av politik kunde vi bara inte komma in på skivan. Men nej, Big var definitivt en kamrat och [vi skulle ha] jävla hoppade på vad som helst med Big.
Skoob: När Biggie och Craig [Mack], när de först började poppa, var vi på ett kongress ... Jag vill säga att vi var i Florida, och detta var första gången jag någonsin stötte på Big - Gud vil de döda - och Big ... mig och han hackade upp det, [och] nigga var som, Yo son, lyssna, jag vet inte riktigt hur du knullar med dig och allt det där, men yo, jag håller på att göra denna gemensamma med bara alla Brooklyn niggas och jag vill att du ska vara med på det. Så det var den typen av förhållande mellan oss. Det var inget nötkött.
DX: Han pratade om att han ville ha dig [som en del av en Brooklyn-funktionsserie] på Flava In Ya Ear remix?
Skoob: Ja, och det var lite politisk skit med det ... Men nej, det var kärlek med Big, kom igen man.
topp 40 rap -låtar den här veckan
