DJ Jazzy Jeff säger att 'He's The DJ, I'm The Rapper' är 'Bittersweet'

Hösten 1987 DJ Jazzy Jeff och Will 'Fresh Prince' Smith gjorde sin första resa någonsin från USA till London, England där deras distributör Jive Records hade sitt huvudkontor. Efter succén med deras debut 1987, Rocka huset , de två Philly-barnen förberedde sig för att spela in sin uppföljning, Han är DJ, I'm The Rapper , i etikettens studio utomlands.

Men veckor innan de skulle flyga 'över dammen' råkade Jeff dock ut för en bilolycka och bröt sitt högra ben. Läkaren sa åt honom att inte flyga och att skjuta upp resan i 8 veckor, men Jeff vägrade. Två veckor senare checkades de in på ett Holiday Inn, Swiss Cottage och skulle tillbringa nästa månad med att spela in i febrig takt.

'Vi tillbringade mer än en månad i London, och jag kunde inte ha berättat en enda sak för dig om staden,' skriver Will i sin memoarbok, KOMMER . 'Vi anpassade oss aldrig från vår jetlag. Vi vaknade klockan 16.00 varje dag, kom till studion klockan 18.00, jobbade till cirka 06.00, tog lite frukost från Swiss Cottage-buffén och gick och la oss runt 07.00. Vi höll det schemat uppe i nästan sex veckor.”

Den färdiga produkten, Hip Hops första dubbelalbum, släpptes den 29 mars 1988, idag för 35 år sedan. Singeln 'Parents Just Don't Understand' nominerades till den första rap-grammyn någonsin 1989, tillsammans med Salt-N-Pepas 'Push It', 'Going Back To Cali' av LL Cool J, Kool Moe Dees 'Wild Wild West' ” och ”Supersonic” av JJ Fad. Den nya kategorin skulle dock inte sändas på tv, så artisterna bojkottade programmet och vägrade att närvara.

Snabbspola fram till 2023 och i ett ögonblick i en hel cirkel var DJ Jazzy Jeff på scen på Grammygalan för att hylla hiphopen till minne av dess 50-årsdag . Under ett nyligen samtal med HipHopDX , Jeff delade med sig av sina minnen från inspelningen Han är DJ, I'm The Rapper , bojkott av Grammys och vad det innebar att stå på scenen 34 år senare.

LONDON RINGER

Han är DJ, I'm The Rapper var bittersöt. Det var vårt andra album. När vi gick in på det albumet skrevs vi på ett lokalt oberoende skivbolag och det distribuerades av Jive.

En månad innan skulle vi åka till London för att spela in Han är DJ, I'm The Rapper , jag var med om en bilolycka och krossade min knäskål. Jag hade ett gips från låret till fotleden. Jag var tvungen att åka till London och gå till studion. Vi var glada över att vi skulle till London. Vi ska jobba på vårt andra album. Vi var riktigt nördiga.

marty mckenna och megan mckenna

Första natten kommer vi till London, Samhällsfiende och en massa andra handlingar var där borta och vi gick för att gå till klubben och jag kom fram till dörren och de tittade på mig och sa, 'Vi tillåter inte invalidiserade människor i klubben.' Vi försökte förklara för dörrvakten som, 'Hej, det här är DJ Jazzy Jeff och Fresh Prince.' Han trodde mig inte och jag kom aldrig in. Det slutade med att jag var tvungen att ta en taxi tillbaka till hotellet. Det var ett galet sätt att börja.

En vecka efter att vi spelade in skivan ville det oberoende skivbolaget sälja oss och det slutade med att vi lämnade det oberoende skivbolaget och gick direkt till Jive. Jag tror att vår karriärs bana skulle ha varit väldigt annorlunda om vi fortfarande var på den oberoende etiketten. Det var bara ironiskt att de valde att bryta banden precis innan vårt största album.

Vi gick in i studion, vi jobbade i stort sett från cirka fyra på eftermiddagen till klockan fyra på morgonen. Sedan skulle vi gå tillbaka till hotellet, vi skulle kämpa för att vara uppe till klockan sex. Vi skulle gå ner och äta den otäckaste engelska frukosten som jag någonsin har ätit, som är mycket annorlunda nu.

Sen skulle vi sova. Vi skulle gå och sova ungefär 06.30. Vi skulle vakna vid tvåtiden. Vi skulle börja jobba med idéer på ett hotellrum och bilen hämtade oss vid fyratiden och vi åkte till studion. Vi gjorde detta sex dagar i veckan utom söndagen. Söndagen var den enda dagen vi hade ledigt.

Det var jobbigt eftersom det var dags för gipset att lossna och det började irritera mig. Det är en hel historia som Will skrev i sin bok som han ringde nere och beställde cirka 35 smörknivar och försökte skära av mitt gips. Det var fantastiskt.

Jag tror att det där jag sa att det var bitterljuvt var att jag stannade genom hela mixningsprocessen, producerade skivan, mixade skivan. Det här var 808:ans tidiga dagar. Jag lägger 808:or på skivor som 'Brand New Funk.' Det här är nästan som att bryta en sonisk regel. Jag fick den här smällen och det är så här jag vill ha det. Jag säger till ingenjören som, 'Nej, vi vill att det ska vara framträdande. Vi vill att det ska slå.' Han säger 'okej.'

Jag gick inte till mastersessionen. När vi skickade över den till mastering trodde de att vi gjorde ett misstag i mixningen och hade kicktrumman för högt och han tog ut den i mastering. Hur mycket jag än älskar det albumet hatar jag att höra det. För det låter inte som det skulle låta. Det var lärdomen jag lärde mig att jag kommer att följa den här skivan tills den här skiten kommer ut för att se till att ingenting någonsin förändras.

'Det var lite av en olycka, som det hände

En dag rappade jag, och på takten backade Jeff mig

Och helt plötsligt fick han in ett snitt

Och jag tappade min mikrofon och sa

'Vad i? Håll upp, Jeff, vänta lite, spela det'

Han log bara och sa, 'Ja visst är det inte det?' – 'Helt ny funk'

Det var den kreativa processen. Jag täckte i princip hela produktionen. Han täckte alla texter, men vad vi alltid haft är att om han inte gillade produktionen, kunde han lägga in sitt veto. Jag hade också det sista vetotet att om han inte gillade det och jag tror verkligen starkt på det, så skulle han göra det. Det var på samma sätt lyriskt, om jag gjorde något och han skrev något och jag inte kände, om han sa till mig, 'Jo, jag tycker verkligen att det här är gediget', skulle jag backa och låta honom göra det.

Den kreativa processen hjälpte oss verkligen eftersom det ena inte var viktigare än det andra. Hela idén, vi tittade på som, att det här är en helhet och vi vill göra en fantastisk skiva, inte Jeff. Om Jeff gör ett bra beat och rappen inte är bra, om Will skriver bra rap och takten inte är bra, förlorar vi båda. Det var som att vi måste göra kontroller av varandra.

ledare för den nya skolan bryter upp

Så som mina kreativa processer fungerar gjorde jag ett beat på hotellrummet och han skrev rap och han säger det till mig i mitt öra. Han som spelade in det var inte första gången vi hörde det. Vi skulle arbeta fram idéerna, men speciellt då var studiotiden inte så lätt att få tag på som nu. Vi var väldigt duktiga på att göra så mycket förarbete som vi kan innan vi gick in i studion.

När han skrev det spelade vi typ tagg. Jag gjorde takten och när han skrev den, satte jag in hornen och sedan sammanbrottet och sedan pratar vi om, 'Okej, hur ska vi göra snitten och hur kommer kroken att spela ut?' Vi bytte bara ut och jag trodde att han gifte sig med flödet till det beatet perfekt.

31:a årliga Grammis '89

[Grammyskvällen] Gick på en massa fester. Det var bitterljuvt eftersom vi fick vind om att vi hade vunnit så vi var glada över att vi vann, men det var tråkigt eftersom vi inte kunde dela det. Särskilt då ville du berätta för alla dina vänner att se Grammis och du vet hur det är. Du fick alla i Philly att titta på Grammys och de ser dig inte. De tillkännager inte kategorin, de gör ingenting. Alla säger: 'Jaha, vad är det?' Endast ett fåtal utvalda personer såg tickerbandet köra över skärmen som det sa tidigare vinnare.

Det var det vi klagade på. Vi kände att vid den tidpunkten var hiphop lite för stor för att ta den nivån av baksäte. Jag kan inte sitta här och säga att vi bojkottade för att vi visste vad vi gjorde. Det var helt enkelt som, 'Åh wow, du tänker inte visa oss på TV? Det är galet. Vi kommer inte.' Vi insåg inte att det skulle få resonans som det gjorde eftersom det fanns ett par människor som var ungefär som 'Ja, jag går fortfarande.'

Jag tror att J.J. Fad gick och jag tror Kool Moe Dee gick. Vi förstod. Det var bara en av de sakerna, det här var så tidigt i hiphopprocessen, det var bara en av de sakerna som vi fortfarande kämpade för legitimitet. Det fanns fortfarande människor där ute som viskade, 'Det här kommer att gå över. Det är en modefluga. Ingen bryr sig egentligen om det.'

För att se det explodera så, du bevisade att nejsägarna hade fel. Sedan när du sitter och tänker på det, så ser jag på det som att om jag är en fabriksarbetare och jag tillverkar bilar och någon säger att bilen är på väg att spelas ut, kommer de att lägga ner fabriken, du kämpar för ditt jobb.

Det är i princip vad det var. Det är som att det här är något som vi gjorde för skojs skull som i stort sett förvandlades till vårt levebröd och det finns någon som bara säger, 'Allt det här kommer att vara över på en sekund.'

2023 års Grammys Hip Hop 50-hyllning

Det första som gick igenom mitt huvud är att jag inte vill vara med Questloves positionen att behöva passa 50 år av Hip Hop på 15 minuter utan rufsande fjädrar. Vi hade ett riktigt bra samtal om det. Ett råd som jag gav honom är att jag sa, för vad folk inte förstår, det finns en mängd skäl för människor att inte göra detta som folk aldrig riktigt förstod.

Grammisarna och Hip Hop har haft ett tumultartat förhållande genom åren, särskilt hiphopens grundare. Att det är ungefär som att jag kunde förstå varenda en av grundarna som sa: 'Jag gör inte det.' Jag sa till honom att det här inte handlade om Grammis, åtminstone för mig. Det här handlade inte om Grammis. Vi gjorde det precis på Grammisscenen.

Jag sa till honom, jag sa, 'Du måste skicka ett meddelande till någon som du frågade om att vi inte kommer att vara här för den 100:e och ingen bryr sig ett skit om den 51:a.' Jag fick möjligheten 1992 att åka till Barcelona med Dream Team. Jag låter något komma i vägen för det. Jag kan inte se någonting på Dream Team och inser inte den ångern. Jag vill inte att någon ska känna den ångern när det kommer till hiphop.

kendrick lamar albumförsäljning hittills

Nu förstår jag att du inte kan passa alla. Jag tycker personligen att Questlove gjorde ett riktigt bra jobb. han bröt verkligen ner hans resonemang . Du hade människor som 'KRS borde ha varit där.' Det finns en miljon, alla borde ha varit där.

Men när någon sa: 'KRS borde ha varit där.' Han sa, 'Rakim täckte ganska mycket den eran. Lika mycket som jag ville ha Rakim och KRS, om jag satte Rakim och KRS, fick jag sätta Big Daddy Kane. Nu är det för mycket tid i den tidsluckan.'

Han satte ihop det och han sa, 'Man, det här är 30 minuter.' Du måste klippa och trimma och göra resten av det. Det finns en större hyllning planerad att du kan inkludera alla, men jag tyckte att det definitivt var monumentalt.

Jag såg verkligen på det som att Grammys var en gammal flickvän som jag dejtade som vi inte riktigt hade det bästa förhållandet och jag blev inbjuden till hennes fest med alla mina vänner och vi gick och jag såg henne och jag sa, 'Hej .” Och jag är cool nu.

Mer om Hiphopdx

benlyckor n harmoni nya vågor

Titta på Hiphopdx