DJ Quik är förbannad .
Den man som föddes David Blake är betydligt mer uppvärmd än vad han låter på Ghetto Rendezvous, hans melodiska men hotfulla anklagelse om påstådd girighet och svek från familjemedlemmarnas hörda på Quiks samtidigt soliga och arga åttonde soloansträngning, Davids bok .
Quik är full av Fire and Brimstone för innan han slutförde sin senaste intervju med HipHopDX behandlades han som alla nya jackar utan namn skulle vara av Los Angeles-baserade radio deejays som sannolikt inte ens vet att de är skyldiga sina karriärer delvis till America'z Most Complete Artist.
Långt innan han fick verksamheten i sin egen trädgård, lämnade Compton, Kaliforniens inföding, hemmet, bara 17 år gammal, för att påbörja ett personligt uppdrag för att förverkliga sina musikdrömmar. Vid 19 års ålder var det tredubbla hotet (deejay / producer / rapper) redan beväpnat med sin framtida back-to-back topp 20 singlar, Born and Raised i Compton och Tonite. Quiks träffar hjälpte honom att göra en platina-plack när han var 21 för sin debut i full längd, 1991 Quik är namnet . Albumets framgång säkerställde att hans hemstads musikaliska märke inte skulle sluta med årets upplösning av N.W.A., och att två decennier senare skulle det verkligen finnas Hip Hop-dejays som arbetar på kommersiella radiostationer i City of Angels.
lista över nya hiphop -låtar
Innan han nästan fick det Poppin 'med sin otacksamma avkomma i branschen, tog Quik nådigt tid i ett hektiskt schema veckan innan hans nya album släpptes för att prata med den här webbplatsen, inte en gång utan två gånger - efter hans första intervju med DX var tvungen att klippas kort.
Den första delen av DX: s Q&A med förmodligen den största Hip Hop-producenten som någonsin har dykt upp från Stillahavskusten var en något standardaffär (förutom att han undvek en fråga om den roll han spelade i skapandet av California Love, och hans mer direkta erkännande av okrediterade aktiviteter på Aftermath Entertainment).
Efter radiohändelse fångar den andra delen av hans diskussion med DX Quik i en uppriktigt rå, Against All Odds-ögonblick och erbjuder några av de mest brutalt ärliga kommentarerna i hans historiska 20-åriga karriär. Quik gör det med samma säkra likgiltighet gentemot vad någon tycker att han visade bland de svepande strängarna, triumferande hornblåsarna och flygelsticksen till Killer Dope, albumets topp i David Blakes nya ljuddagbok, som är avgränsad av den droppe han säkert önskar nu skulle han ha gjort det under radiosändningen: Shouts går ut ... för mig själv / Jag älskar mig, DJ Quik / Fuck the world!
[Första delen av intervjun, genomförd måndagen den 11 april 2011]
HipHopDX: Jag vet att du har arbetat med Will Smith tidigare, [på Block Party], så jag försöker inte få dig att ta bilder på Fresh Prince, utan bara mellan mig och dig ... och de 50 000 personer som ska läsa detta , Summer Breeze är verkligen den sanna Hip Hop-låten på sommaren någonsin, eller hur?
DJ Quik: Det är stort. Jag älskar vad [Hula & Fingers] gjorde med Kool & the Gang-provet [av Summer Madness för DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince's Summertime], och hur galna [de] gjorde det och hur funky. Men Summer Breeze kom precis från en riktigt ärlig plats. Och Jermaine Jackson var cool nog att faktiskt ge mig lite korrespondens och låt mig använda provet, [av You Like Me Don't You]. Så i efterhand är det en riktig speciell rekord eftersom jag också kom från en plats där jag saknade några av mina vänner som hade gått bort. ... Jag tänkte bara på dem och tänkte på hur dopet sommaren var i Compton växte upp, '86, '85 och '84. Det var bananer. Vi hade OS [1984] här, du kunde inte berätta något för oss. OS var vid L.A. Coliseum, facklan tändes. Vi såg skiten från motorvägen. Det var som om L.A. var i brand!
DX: Byt växlar här, jag älskar hur på det nya albumet, [ Davids bok ], du tar tillbaka det till dina mer musikaliska kompositioner. Det här albumet känns som att det kunde falla mellan Rhythm-Al-Ism och -
DJ Quik: Rhythm-Al-Ism och Balans och alternativ . Säg det. Det är roligt, när jag gick på att göra det här albumet gick jag in i det som - tema det som Rhythm-Al-Ism 2 . Gilla, var skulle jag fortsätta den tanken? Och det är där det kommer ifrån. Som du kan se stod Jon B för El DeBarge [gästvokalistrollen]. ... Så det här känns som en sammanslagning av Hip Hop och R&B, men [blandas] på ett sådant sätt att det bara blir rytm-al-ism. ... Och dessutom är det SSL, [Solid State Logic]. Så det är tillbaka till vårt ljud från Låt oss få ner dagar, Tony! Toni! Tona! Det är det ljudet igen.
DX: Hatar jag för att säga att det under åren mellan Pitch In On A Party [från Balans och alternativ ] och vet du från BlaQKout album att det bara inte kändes som samma Quik som vi lärde känna och älska på 90-talet?
DJ Quik: Nej, det hatar inte alls. Det är faktiskt en korrekt och mycket fokuserad observation. Så jag rekommenderar dig att veta. Ja, vid den tiden brydde jag mig inte riktigt om musiken. Jag kan inte fram. Jag hade bara personliga saker på gång: slåss med min familj, för de försöker beröva mig för saker som tillhör mig, stjäla bilar och motorcyklar och spela som jag är skyldig dem. Det är som att jag betalade för det här. Jag kan ringa polisen till dig. Ge mig tillbaka mina leksaker. De gillar, Nah nigga, vi familj, du kan inte säga ingenting. Jag är som, jag kommer att stämma dig muthafuckas. Så jag kämpar med dessa konstiga. Och det hade ingenting att göra med musiken. ... Jag gick ganska mycket igenom rörelserna vid den tiden. Jag hittade mig själv, där min plats var i branschen, där min plats var hos min mamma. Gilla, bara återupprätta relationer som att göra musik skulle ta bort från. Så jag var bara ett skal av mig själv, och jag hade andra människor som hjälpte mig. G-One kom in och hjälpte till att göra en del av den där skiten. Jag var ganska frånvarande från min egen musik. Men det är dock verkligheten. Och det var då jag tog en riktig självpålagt paus. Som du sa, efter Pitch In On A Party och hela vägen upp till BlaQKout det var som - Trauma , sova inte på Trauma . Trauma har lysande, lysande stunder. Det är en lysande skiva. För jag gjorde det från en plats där ... jag var i New York. Jag hängde verkligen med Wyclef [Jean] och Dave Chappelle och I . Jag försökte bara lära mig runt New York City. Och Trauma gav mig lyxen att kunna bo i New York .... Jag tog en lägenhet på Manhattan, och du kunde inte berätta för mig ingenting. Jag går till [ Chappelle Show ] tejpningar. ... och umgås med T.I. Som, egentligen bara på någon New York-skit.
DX: Nu älskar jag det snygga syntet, det vuxna och sexiga ljudet av Luv Of My Life 
DJ Quik: Man, riktig vuxen, eller hur?
DX: Ja. Men jag måste erkänna att som någon som älskade hur du införlivade en levande flöjt i Jus Lyke Compton, Quiks Groove II och III, och kanske mest imponerande på den obefläckade Somethin '4 Tha Mood, att inte höra någon flöjt på det nya albumet var en besvikelse.
DJ Quik: Det är roligt eftersom mina flöjtspelare inte finns där. Jag kan inte komma åt dem. Och innan jag fejkar flöjt, gör jag bara ingen.
DX: Charles Chaz Greene, är han inte längre?
DJ Quik: Chaz gör frilans grejer nu. Han är också en saxofonspelare. Men han har en familj nu. Han har inte turnerat så mycket. Jag stöter fortfarande på riktiga dope andra katter dock, men ingen flöjtist som verkligen har skakat min båt just nu; det imponerade verkligen på mig. Men det kommer. Det kommer att finnas på min nästa skiva. Jag är ledsen att du blev besviken, för jag älskar den här skivan. Denna skiva handlar verkligen om trummor och baslinjer. Denna skiva är funky. ... Det här albumet, ljudet av det och känslan av det, det är klassiskt. Det är en klassiker. Och det är gon 'arbete. Och det är inte pretentiöst; det är inte som ... gimmicky. Det är bara solid, känslomässig Hip Hop och R&B blandat.
DX: Som jag sa vill jag att DJ Quik är full av flöjt. Paus. [Skrattar]
DJ Quik: [Skrattar]
DX: [Skrattar] Jag vill också höra att du använder samtalslådan. Efter Roger [Troutman] blev du verkligen den slutgiltiga användaren av det för Safe And Sound, I Useta Know Her -
DJ Quik: Ja. Jag använder [bara] det live, för det var många människor som gjorde det [efter att han dog 1999] och jag gillade bara inte - det verkade bara som om de gjorde ett hån mot min man Mr. [Roger ] Troutman. Och [efter] att ha arbetat nära med den mannen och att veta den mannen, ville jag inte bastardisera något som han gjorde populärt. Jag ville inte vara som att jag använder det bara för. Han visade mig den där skiten från en ärlig plats, och jag måste använda mitt gottfinnande när jag använder den. ... Jag är glad att du gillar en av mina klassiska [ljud] och inte tar det på fel sätt, men jag försöker verkligen - jag letar också efter den yngre fansen, så jag ger dem musiken de gillar också. ”För jag är fortfarande en deejay; Jag rockar fortfarande fester, och jag måste spela vad de gillar: Young Money och Drake och alla, jag måste spela dessa skivor. Och jag tror att räfflorna och det där ... det är en trickle-down-teori. De tar musikprogram från skolorna. Och vi kämpar för att försöka hålla dem i skolorna. Jag gör filantropi i den världen, bara försöker göra vad jag kan för att samla in pengar till dessa skolor så att de kan behålla sina musikprogram. Musik och matematik är synonymt.
DX: Det är sant. Nu tar det tillbaka till Roger riktigt snabbt, är det sant - lite Hip Hop-folklore här - att du är anledningen till att det fanns en Kalifornien-kärlek, för det var du som tog Roger till Dr. Dre?
DJ Quik: [Skrattar mjukt] Ingen kommentar.
DX: Wow. [Skrattar] Är det ingen kommentar bara på grund av den aktuella situationen, eller bara vill du aldrig avslöja något om det?
DJ Quik: Uh ... ingen kommentar.
DX: [Skrattar] Låt mig fråga dig det här, sa Dre dig någonsin om det Säker och sund ljud är vad som inspirerade honom att göra California Love?
DJ Quik: Uh ... Jag hörde inte det. Jag menar, [Dr.] Dre visar mig sin uppskattning för mig som när vi umgås. Så jag förstår det. Och faktiskt vet jag inte ens om Dre vet, [on] Säker och sund , några av dessa låtar - som Somethin '4 Tha Mood, det var bara jag som imiterade vad han gjorde på Snoop [Doggy Doggs] album, [ Doggystyle ], som Ain’t No Fun. Vi kastar G-Funk-bollen fram och tillbaka. Och det är fantastiskt att spela tillsammans med så skarpa tänkare. Dr. Dre är en producent som är ... Han är bomben. Och varje gång jag lämnar studion lär jag mig något annat av honom. Det är som att han aldrig kommer att bli den typ av kille som kommer att stänga av och inte visa dig en hemlighet. Han vårdar på det sättet. Därför är Eminem framgångsrik. Liksom han vårdade Em. ... [Dr. Dre kommer alltid att vara en av mina tre bästa producenter i världen.
DX: Bara av nyfikenhet har jag alltid velat veta detta, arbetade ni mer tillsammans än krediterna skulle föreslå ...?
mac of no limit parole date
DJ Quik: Ja, jag gjorde en hel del spöke saker där borta [på Aftermath Entertainmenr]. Jag hjälpte med [50 Cent's] Bli rik eller dö medan du försöker' . Jag hjälpte med [Eminems] Om igen . Jag gjorde lite ... Jag stod in på några [låtar] - du vet, när de behövde mig. Och när de hade allt tillsammans lämnade jag. ... Du kommer att känna mig, jag är i den mixen. Du kan [berätta]. Några av snaror och sparkar, och små flikar och skit, jag hade något att göra med. Men vi visade verkligen på [Truth Hurts '] beroendeframkallande dock. Det var den smartaste skivan någonsin.
DX: Vad sägs om under din tid på mitten av 90-talet som i princip en egen producent på Death Row [Records]; var du och Dre [samarbetade] då?
DJ Quik: Tja, på Can-Am [Studios] hade han Studio A, och jag hade Studio B. Jag hade det mindre rummet. Han hade Rock & Roll-rummet. Så han gjorde de stora Rock-skivorna. Men som om det fanns något som han hade lämnat, att han inte ville avsluta eller ... om han inte ville blanda det, skickade han något, jag skulle försöka få det att låta - jag skulle ta ett skott på det och lägg det i valvet. Så det var några saker som gick i valvet som var som ett pass [för mig]. Men återigen har jag inget annat än respekt för mannen. Jag kan bara göra något annat än att lovorda hans verksamhet. Han är en skarp kille; han är en skarp katt.
Och dessa [Death Row dagar] var också några av de roligare tiderna i mitt liv. ”För, med dem dudes jag var - vi var en rumpa. ... gör bara vad vi ville göra! [Vi körde] stora vita Lexus på stora 18, 19-tums hjul. Det var stort då: 18-talet. Vi gjorde det! [Skrattar] ... En av de bättre tiderna i mitt liv, jag ångrar inte det.
DX: På tal om den eran lyssnade jag bara på alla läckta demoinspelningar från [2Pac's] Alla ögon på mig . Och man, jag kan inte tro hur mycket du polerade upp det albumet.
DJ Quik: Ja mannen! Jag gjorde det på två dagar. Jag satte en spottglans på dem. När banden gick upp gick jag direkt till jobbet. Jag ringde dem tikar som pop-skivor. Och vet du vad mer? I UAD-grejerna - jag vet inte om du gillar Universal Audio, men om du går på deras webbplats som de nämner Alla ögon på mig så långt som [SSL-blandningskortet] . ”För att de bara har återskapat SSL-plugin-programmen. Och de gjorde dem med SSL, så de är licensierade till UAD - Universal Audio Digital. Och de pratar om en Guns N Roses-skiva, de pratar om en annan stor skiva och de sätter Alla ögon på mig där uppe och sa att det här var de poster som definierade SSL-ljudet. De sa några stora journalister om 2Pacs rekord som bara var galen. Och de gav mig en kredit. De gav mig en kredit som David Blake. Jag vart överväldigad.
DX: Jag vet bara att Skandalouz inte skulle vara den klassiska som den är utan samtalsrutan [du lade till den].
DJ Quik: Ja, jag rörde [den skivan]. Jag fick min pojke, Cornelius Mims, spela bas på den. Det var Daz [Dillinger] s takt. Daz sköt det till mig och jag gjorde det verkligen till en skiva som de inte skulle behöva rensa ett prov med. Jag spelade Rhodes [elpiano] där också. Jag kom.
DX: Hur hände det att du till och med kom till att lägga till de extra syntharna till Heaven Ain’t Hard 2 Find, och i princip göra om Thug Passion till det helt funkade spåret det blev?
DJ Quik: Det var för att de gav mig frihet där inne. Suge [Knight] var som, gör du. Jag var som, okej. Sätt upp tejpen. Skaffa mig en ingenjör som ska springa efter mig, lappa ledningar åt mig, gå tillbaka till väggen. Skaffa mig kaffe så är jag bra. Det var vad ingenjörerna då gjorde för mig. Några av dem slog verkligen av sig. Men några av dem var ... underordnade. Det är vad det är. Han gav mig lite kraft och lät mig rocka ut.
[Andra delen av intervjun, genomförd fredagen den 15 april 2011]
DX: När vi slutade på måndag diskuterade vi demoinspelningarna för Alla ögon på mig . Jag var bara nyfiken på att 'Pac visste att det var du som i grunden fick sitt album att låta som allmänheten hörde det?
DJ Quik: Han var den som hjälpte till att sammanställa kassettdemonstrationerna så att jag kunde ta dem hem och lyssna på dem. Jag fick dem kanske fyra dagar i förväg [av deadline för albumet]. Så han hjälpte till att sammanställa den. Och jag antar att det fanns några låtar som han till och med tog bort därifrån. Så när jag fick den tog jag hem den, lyssnade på den. Och jag var varm vid den tiden; Jag var redan klar med Säker och sund, så jag var fortfarande som - min motor varvade för produktion. Så jag lyssnade på det och gick sedan till studion och bad om band. Ingenjörerna sprang in där och hämtade bandet ur valvet, och jag började rocka ut med det. Jag remixade dessa skivor och lade dem på band. Gilla att blanda dem och släppa dem för att överföra på mindre än två timmar. Det är det snabbaste jag någonsin arbetat. Jag gjorde 14 låtar på ungefär två dagar.
DX: Och jag måste bara fråga varför blev din klassiska skapelse från Donald Byrd-sampling, Late Night, klippt ur Alla ögon på mig ?
DJ Quik: Det klipptes inte; vi kunde inte rensa urvalet vid den tiden. Men det skulle göra det. Det är bara Donald Byrd är ... låt oss bara säga att han inte är så angelägen om att rensa Hip Hop-prover. Jag tror inte att han verkligen bryr sig om genren. Och jag antar att han tjänade tillräckligt med pengar till där en 10 miljoner skivsäljare var - jag säger Donald Byrd kan ha varit en dum röv ... för han lät det glida genom fingrarna.
DX: Heartz Of Men och Late Night, var det de enda låtarna du och ‘Pac gjorde?
DJ Quik: Nej, vi gjorde ett par andra: Meddelande 2 My Unborn och den här andra jag kommer inte ihåg namnet på den. Men ja, vi försökte förstöra det, men han blev väldigt upptagen vid den tiden. Alla ögon på mig kom ut och steg till toppen av listorna och rockade ut.
phonte inga nyheter är goda nyheter zip
DX: Det är svårt att tro på ett par månader ”Pac skulle ha fyllt 40 år. Han skulle ha varit som guvernören i Kalifornien nu eller något.
DJ Quik: Tror du?
DX: Jag tror att han gick i den riktningen, kanske så småningom.
DJ Quik: Ja, jag tror att han skulle ha varit något viktigare än en rappare. ”För att han var så politisk. Han hade så mycket på gång, och ibland skulle han vara i konflikt eftersom han försökte rädda huven och världen också. Det är för stort. Det är för stort för människor.
DX: Jag vill gå tillbaka till Death Row-eran för bara en fråga till -
DJ Quik: Det är coolt. Du kan stanna där, jag bryr mig inte.
DX: Tja, du skapade fantastisk musik under den tiden, saker som vissa till och med glömmer bort som Crack ‘Em för O.F.T.B., Come When I Call for Danny Boy, så många klassiska leder. Men jag har alltid varit nyfiken på att veta varför David Blakes namn inte förekommer i krediterna för [Tha Dogg Pound's] Dogg Food eller [Snoop Dogg's] Tha Doggfather ?
DJ Quik: Um ... du vet, ibland kan Suge vara en idiot. Eller kanske några av ingenjörerna, för alla trodde att de var gangsters där borta, inklusive de små vita ingenjörerna.
DX: [Skrattar]
DJ Quik: Ja, det är roligt, eller hur?
DX: Det är inte roligt, men ...
DJ Quik: Ja, alla trodde att de var gangsters. ... Men Daz och Kurupt vet hur mycket jag hjälpte dem. Men se, återbetalning är en hund. Titta hur vi gjorde det rätt, jag och Kurupt gjorde ett album tillsammans [ BlaQKout ] som ansågs vara årets album.
Jag kommer att dela detta med dig: Jag tror att jag kanske är lite för avancerad för Hip Hop. Jag tycker att Hip Hop är en så liten minutgenre när det gäller musik. Och det är den enda musikgenren där det finns mord, kaos, stridigheter, svartsjuka och hat och allt det bra. Det händer inte i countrymusik och inte heller i R&B. [Och], det var det normala [vid Death Row]. Du måste verkligen vara - Som Suge [skulle] säga, du var tvungen att träffa eller bli träffad. Gräva det.
DX: Fick du verkligen arbeta med Nate Dogg alls under den perioden?
DJ Quik: Ja. Han hade den här låten som heter These Days. Han gav mig tejpen. Teddy Riley hade slag för honom. Och vi satt där uppe tillsammans och han lät mig ... du vet, han lät mig mixa om det åt honom. Jag blandade det för honom. Jag skulle göra vad som helst för Nate. Nate var bara en lätt kille [att arbeta med].
DX: Du arbetade mycket med Nate efter Death Row, kanske framför allt på Medley For A ‘V’ från Rhythm-Al-Ism. Var den marinvänliga crooner alltid den stoiska, allvarliga killen som han verkade vara för allmänheten?
DJ Quik: Det är roligt, jag visste aldrig ens att han var marin. Men det kan förklara hans stoicism. [Han var] bara en lugn under tryck, en snälla kille. Men i allmänhet en trevlig kille. Jag har aldrig sett Nate upphetsad; han var inte spännande.
beanie sigel var har du varit
DX: Någon historia kanske du inte har berättat fram till denna punkt ...
DJ Quik: Jag tömmer dem, för jag vill inte ta slut. Jag vill inte tömma skattkistan av Nate Dogg-berättelser, anekdoter ... Han var dock en bra kille. Jag saknar bara att höra honom i båten sjunga med mikrofonen avstängd. Han hade en så stor röst. Han var som en glädjeklubbledare. Han var bara en stor röst. Han flyttade luften runt sig. Och han gjorde människor glada. ... Han gjorde att dessa poster betyder något. De hade bara varit bra slag utan honom. Han gav dem karaktär och gav dem den limmiga sångkroken som ingen kunde glömma - någon [av] någon ras, någon gång i livet.
DX: Det här kan vara ett dåligt avsnitt, men jag är glad att du och [MC] Eiht måste sluta fred innan någon av er lämnar jorden.
DJ Quik: Innan vi är döda. Ja, det är en verklighet. Tro mig, jag tänker på det varje dag. Tja inte varje dag, men jag tänker på det då och då när jag behöver vara tacksam.
DX: Jag rökt till och med med MC Eiht / Ja, är inte livet bra?
DJ Quik: Det är rätt! Jag sa det, eller hur?
DX: Ja, vidare ... Downs sång, [Certified Boss]. Och jag såg den bilden av dig och Eiht gillar att skåla med upphöjda glasögon. Det är en knark, men det är fortfarande surrealistiskt för alla som kommer ihåg -
DJ Quik: Kommer ihåg det nötköttet. Du vet, jag har hjälpt killarna. Jag kommer faktiskt snart i studion med honom.
DX: Det har gått ett dussin år nu sedan du först utvidgade den olivgrenen på [albumversionen av] You'z A Ganxta. Fick du omedelbar feedback från [Eiht] ...?
DJ Quik: Ja, vi gick in i studion direkt därefter. [ Författarens anmärkning: Quik har varit i en bank fram till denna punkt i andra delen av sin intervju. Sedan går han in i sin bil och börjar tala i en mer naturlig volym från den något mjukare tonen han pratade med medan han var i banken].
DX: Tja, jag vill bara stänga av genom att notera att Eiht har ett album på väg att komma ut med DJ Premier.
DJ Quik: Vem är det bättre? Som om du tänker på det kunde MC Eiht lätt ha varit från en annan kust. När du lyssnade på hans skivor, om det inte var för några av bara de välbekanta själfulla exemplen och hans drag, skulle du inte veta var han kom ifrån. Och det var den vackra saken då; autonomin [som konstnärer hade] var galen! Jag lät inte som om jag var från Compton. När jag lyssnar tillbaka låter jag som om jag var ett landsbarn som transplanterades till Compton.
DX: Jag tror bara att Eiht skulle göra ett album vardera med Hip Hop-producenterna # 1 och # 2 genom tiderna ... det skulle se bra ut.
DJ Quik: Ja, det skulle det. Jag tror inte att vi skulle göra det för pengarna längre, för låt oss bara vara ärliga om Hip Hop ... Det är tråkigt att se vad som hände med vår skit. Men det var inte som att någon såg det komma. Jag tror att alla kände att skiten blev självförstörande när 2Pac började gå på sina rants, och ingen stoppade den där skiten. Som när han verkligen började ta det till [Notorious B.I.G.], med videoparodier, var det okej men det splittrade verkligen nationen. Det splittrade nationen och det hade en dålig inverkan på oss alla. Vid den tiden var jag inte bara DJ Quik från Compton, en bra musiker, deejay, bra producent eller vad som helst; Jag blev DJ Quik från västkusten. På grund av det kriget var det som om du var tvungen att välja en sida. Och här är jag, jag kastades ganska motvilligt in i något skit som jag inte kunde skilja mig från. Det var som ... Det var bara konstigt. Och vi visste alla att det var nedförsbacke därifrån, för vissa platser vi inte kunde åka till. Media var över den där skiten. Jag minns hur VIBE tidningen och Källan och alla Hip Hop månadsblad gick så hårt på den där skiten. Det här är det roliga: jag kommer inte ihåg att jag någonsin sett någonting om de hiphopkrig i Newsweek eller i människor tidning…. Du såg aldrig något av den där skiten Wall Street Journal tills efter att killarna dödades. Och jag tror ärligt talat att de dödades på grund av propaganda. Allt det där skiten läggs upp och läggs upp så högt. Som om vi stod så illa mot varandra att i slutändan något konstigt måste hända. Det var oundvikligt. Det är som om du någonsin pumpat för mycket luft in i en ballong? Och du börjar bli knarrig efter att den blir lite för stor, du börjar förutse popen. Det är vad som hände med Hip Hop. Och sedan tog det över kostymerna. Så vad gör det för en kille som jag? Tja, det gör att jag antingen går oberoende eller ... går ganska mycket i pension. Eftersom jag just nu är en del av - jävla min legendariska status, jävla hur många skivor jag har sålt, just nu är jag en västkustartist. ... [Och] vid den tiden var det som, Ja, vi utanför hip hop på västkusten. Alla, som en fiskskola .... Och vi pratar om min försörjning. ... För mig verkade allt som vad jag lärde mig av att sälja crack tillbaka 1985: easy come, easy go. Men bara det faktum att du kan utplåna någons sätt att leva så; att du kan påverka någons livskvalitet med enbart åsikt, är galet. Det hade ingenting att göra med musiken vid den tiden, det berodde på att vi var från denna kust. Jag önskar att det inte skulle ha hänt, jag önskar att allt skulle ha varit coolt, och jag önskar att Hip Hop skulle ha gått dit vi tog det till: en bransch på flera miljarder dollar. Ja, det gjorde ett par miljarder, men till vilken kostnad? Titta hur många kroppar är begravda under grundandet av Hip Hop.
DX: Låt oss avsluta på något mindre tungt. Um ... har du fortfarande din Pimpin -
DJ Quik: [Avbryter] Nej, det är faktiskt väldigt lätt, tro det eller inte. Om du vill prata om mig och min Illuminati-tillhörighet kan vi prata.
DX: [Skrattar] Ta inte upp [Illuminati]. Det är över hela nätet nästa månad.
DJ Quik: Vill du prata om de här niggorna jag sköt i Compton och dödade dem och blev aldrig bråkad för det?
DX: Usch.
DJ Quik: Det var tungt, eller hur?
DX: Det är för tungt.
DJ Quik: Det är en avstängning, eller hur? Det var filibuster. Nej, jag spelar bara. Jag skojar. Jag har inte dödat någon som inte förtjänar det. Låt oss gå vidare.
DX: Har du fortfarande din Pimpin ’Hoes Daily-examen från Bitch College? [Skrattar]
DJ Quik: Ja, P.H.D. Du vet faktiskt, jag har döttrar nu, så jag försöker bara hindra dem från att bli hallickade. Och jag försöker också hindra dem från att vara hallickar. Livet är bra när du inte slår människor. Livet är bra när du inte förgiftar människors sinnen.
DX: Det här nya albumet är uppfriskande.
DJ Quik: Det här albumet är skiten. Jag är inte ens gon 'front wit'chu. Ärligt talat, jag vet inte ens varför jag gjorde det. Folk frågar mig, så varför kände du behovet av att göra ett album plötsligt; vaknade bara en dag och sa låt oss göra ett album? Nej. Jag tänkte, jag sitter här och sover bara på mitt skivbolag. Jag fick ett skivbolag, [Mad Science], och jag kan inte sitta upp och vänta på att Dr Dre ska lägga ut en skiva, jag kan inte sitta upp och vänta på att saker och ting ska bli bra igen. Jag insåg att jag var tvungen att vara proaktiv. ... jag ska börja göra andra saker också. Som om det är på väg att bli riktigt. Jag älskar den här konstnärens direkta sak. Och att ha kontroll och att vara stabil och orörlig just nu är ganska bra. Jag kunde verkligen vara effektiv. Jag har ytterligare fyra år effektiva, oavsett vilken genre jag vill gå in på.
DX: Låt oss avsluta på den anteckningen. Jag vill inte hålla dig längre, man. Jag tog redan för mycket av din tid.
DJ Quik: Det är okej, man. Ärligt talat, du är cool. Det är inte ens du. Jag gick till en radiostation i morse, och det var bara lite rolig energi där uppe. Vi slutade på en hög ton i går kväll, och vi sjöng alla Donny Hathaway-låtar och min pianospelare spelade och vi dricker Gray Goose, allt är coolt. Stå upp på morgonen [idag] och gå till radiostationen, och killar är där griniga och pratar om saker som inte har något att göra med mitt album. Och försöker lära mig hur man är radiopersonlighet. Gilla, gör dina droppar så här. Mer karaktär. Lägg lite mer entusiasm i det. Det är som, verkligen? Ni är så unga och så dumma.
DX: Jag kan inte tro att radio överlevde. Liksom, jag trodde verkligen för tio år sedan [att Internet så småningom skulle döda det].
DJ Quik: Jag grät en gång för att vår radio i Los Angeles led så mycket. Jag vill säga att det var som 2004, 2005, 2006 när jag verkligen insåg att vi inte har någon radioidentitet i Los Angeles.
[Hela branschen blev] Hiphop under ny ledning. Och ärligt talat skulle det hända. Uppenbarligen för att det gjorde det. Tyvärr, de som verkligen älskar att göra musik som jag och ... ett par andra jag kan nämna, vi fick den känslomässiga motreaktionen för den där skiten. ”För jag är kreativ, och det krävs mycket känslor för att göra heta skivor. Du måste känna skiten. Du kan inte bara göra skit från ingen motivation. Så det faktum att människor som jag skadades .... Jag såg några av folks kommentarer om mig i pressen, och det fanns den här tidningen - jag kommer inte ihåg [dess namn]; de gick ur drift ... De var också varma i en minut. De pratade om redskap och konstnärer.
DX: Pratar du om Repa ?
DJ Quik: Repa tidskrift. Efter att jag gjorde intervjuer för dem, huggade det upp dem, sparkade det, tog dem till min studio - när jag arbetade på Warner Brothers; när jag hade en stol på Warner Brothers kan du lika gärna säga - dessa killar gick bakom min rygg och lade ut en artikel nästa vecka som talade om, DJ Quik, han är en bra artist, men han kommer aldrig att få betalt, han kommer aldrig att ha pengarna som Dre har och alla dessa människor har. Och jag antar att de berättade det - du vet, kallar det som de ser det. Men det var nästan som att jag var en icke-faktor. Jag var som, vet du vad? De har rätt till det [yttrandet]. Och vad jag än gör just nu måste de tänka att det är där jag kommer ifrån och att det är lätt att skingra mig så. [Men], jag tog det. Och sedan ett par år senare läste jag att jag fick det homosexuella Hip Hop-citatet Ozon , för att jag berättade för MC Eiht [om Dollaz och Sense] Jag fick aldrig min kuk sugd av en man förut / Du kommer att bli den första din lilla trick-ass-hora / Du kan berätta för mig hur det smakar, men innan jag mutter skjuter jag pissa i ditt ansikte / din jävla fegis. Med andra ord sa jag att ingen man någonsin kommer att suga min kuk. Men jag tror att eftersom Atlanta nu är den homosexuella huvudstaden i det svarta Amerika, kände jag att de kände behovet av att avslöja det och säga det där och ta upp det. Och jag har inte gjort några homofoba texter efter det, men de tappade den där skiten på mig under en intervju. Och jag tittade på det och läste skiten, och istället för att bli känslomässig - för jag vet att ni har rätt till era åsikter. Vi brukade faktiskt sätta människor - vi brukade inte ta så vänligt att respektera. Men jag insåg vid den tidpunkten att jag inte bara får mina guld- och platina-skivor som jag brukade för pengarna och den tid jag satte i musiken, men nu blir jag hånad på en annan nivå. Och jag antar att det är motreaktionen att hjälpa till att växa ett företag som är så populärt. Amerika, de älskar dig i en minut, och sedan riva de dig. Så fungerar det. De bygger upp dig för att riva ner dig. Det är därför det inte finns några byggnader som har stått i Amerika i 300 år. Förstår du vad jag säger till dig?
DX: Ja, jag förstår helt. Jag tycker att det är generation också något - att inte göra ursäkter. Men om du föddes över en viss punkt är det som om du inte har någon referenspunkt för att ens förstå varför DJ Quik är så viktigt för Hip Hops historia.
montana med 300 album släppdatum
DJ Quik: Rätt. Och det skulle vara tur om Wikipedia verkligen hade sammanställt min information och min karriär korrekt. Dessa muthafuckas startar hela min lilla biografi med att [inte skriva ut mitt rätta mellannamn, Marvin]. De kallar mig David Martin Blake. Det är automatiskt - det är en wrap där. [Och de fortsätter att skriva], hans karriär började underbart och avtog med åren, och han blev en icke-faktor. Men han gjorde dessa hits med Janet [Jackson] och Jay-Z! Det är som, hej killar, låt oss bara inte säga det. Varför gör du inte bara min skit tom? Jag vill hellre att du säger ingenting om mig än att säga en hel del osannheter.
Vem vill filtrera läsa något? Ärligt talat, vem vill ta skit med ett saltkorn? Vem vill fylla i blankorna? Eller vem vill korrigera felaktiga namn? Detta är skitsnack. Jag uppskattar var du kom ifrån men tidigare på veckan när du tog upp Dr. Dre och Roger Troutman. För att vara död ärlig wit'chu gjorde jag många viktiga saker som jag inte ens brydde mig om att få kredit för.
Man, jag var en sådan filantrop, jag gav nog 250 000 dollar till staden Compton, min kille. Och vem kommer någonsin att säga det? Jag fick nyckeln till staden Compton när jag var 29 år. De gav mig inte det för min musik. Den musiken var våldsam. De gav mig det på grund av hur jag gick tillbaka till skolorna och samlade in pengar till skolorna.
Ursäkta mig för att jag är grinig. Jag är bara riktigt besviken över att vissa människor bara är så otrevliga. Du skulle tro att efter alla dessa år, och alla de exempel som har ställts, att människor [inte] fortfarande trycker på dina knappar till den punkt där du vill dra ut dem i korridoren och trampa tänderna i halsen med din säkerhetsvakt.
Tja, allt är bra, man. Jag behöver bara gå på en fet trubbig och sluta tänka på Hip Hop-spöket. ”Tyvärr är den här affären här inte det jag registrerade mig för.
