Fans av Bone Thugs-n-Harmony 1995 kommer ihåg den kryptiska upplevelsen att öppna den nu klassiska E. 1999 Evig CD-fodral. Omslagsbilden innehöll de fyra mest produktiva medlemmarna - Layzie Bone, Bizzy Bone, Wish Bone och Krayzie Bone - som stod i det nedre vänstra hörnet av den olycksbådande bilden. Nedbrända byggnader och ett böjt E. 1999 / Evigt gatuskylt som skuggar en allé full av mänskliga skalle och revben burar fyllde bakgrunden. Ingår i broschyren fanns en gatukarta över vad många icke-Ohioan fans antog var Cleveland, men förmodligen fungerade som en del av en mörk skattejakt motsvarande bakåttexten på följande sida som kändes som något från Tales From The Crypt. Det enda sättet att läsa den var att hålla upp den mot en spegel. Och precis när alla indikatorer tycktes säga dessa St. Clair Thugstas kom direkt från helvetet, bakom juvelfodralets ryggrad läste orden: Don't Give Props To The Devil and Believe In The Last Day. Nationella tonåringar kämpade för att förstå det. Lunchrum överallt surrade av hyperbole.
Bone Thugs skulle möta ett antal demoner under de 18 år som följer E. 1999's släpp. Flesh-N-Bone spenderade för mycket av den tiden på att studsa in och ut ur fängelsessystemet. Bizzy Bone kämpade drog- och alkoholberoende i flera år, dök upp på Kändisrehab med Dr. Drew , rantade om inte undertecknar till B2K den Hög radio , bland en massa andra udda anekdoter . Han arresterades till och med för handväska efter MTV Music Awards 1996. Vid en viss turné var två medlemmar förmodligen frånvarande av en eller annan anledning. Endast två av multi-platinagruppens åtta fullängds-LP-skivor har framträdande alla fem medlemmar ( BTNH Resurrection och Uni5: världens fiende ).
Men genom hela den brutna historien har Krayzie Bone förblivit en fyr för konsistens. Sedan sin solodebut 1999 - Thug Mentality 1999 —Leatherface har släppt sju album, sex mikstape och noterade partier av gästspel med artister från Mariah Carey till Rick Ross till Freddie Gibbs . Han är något av Bones Rza (sans produktion) - den medlem vars vision och sanning dominerar uppfattningen. Som han beskriver i denna exklusiva intervju med HipHopDX är Krayzie en studioråtta och bekymrad över lite mer än att skapa tidlösa låtar. Så ska det vara, säger han. Musik ska inte läggas i en låda. Det borde vara universellt. Det borde vara globalt eftersom musik är det som förbinder alla ändå. Vi borde alltid hålla den politiken fria och bara låta musik vara musik.
I samtalet nedan klargör Krayzie Bone ett antal glömda delar av Bone Thugs-n-Harmony-historien, till exempel första gången gruppen träffades Tupac Shakur och hur de kunde samarbeta trots konflikter mellan Death Row Records och Ruthless Records. Tillsammans med detaljer Krigets konst inspelningssessioner avslöjar han också det överraskande ursprunget till Benes fejd med Three 6 Mafia, där han var när han först hörde Do Or Die's svidiga disspår, Bustin ’Back , och hur han och Twista förenade deras skillnader. Och i ett oväntat ögonblick av glädje klarar Krayzie till och med att de inte förstår 30 procent av Bizzy Bones rim - något där alla Bone Thugs-fans kan berätta.
Foto av Ray Lopez
Krayzie Bone diskuterar Bone Thugs-n-Harmony's Influence On A $ AP Rocky
HipHopDX: Jag pratade med Pete Rock [2010] och han pratade om hur populär han var igen. Han beskrev det som sin tid tillbaka till honom. Artister gillar Kendrick Lamar skrika ut dig regelbundet. En $ AP Rocky ropar [Bone Thugs-n-Harmony] regelbundet. Freddie Gibbs ropade regelbundet ut Bone under lång tid. Känns det som att er tid har kommit tillbaka till er?
Krayzie Bone: Ja man, det känns definitivt så. Vi har många kommande artister nu som är ute och de hyllar. Vi vid den tidpunkten nu där vi kan se tillbaka och se artister som säger att de kom upp från vår musik när de var yngre, precis som vi brukade se upp till N.W.A och Eazy-E och Run DMCs och allt det där. Det känns riktigt bra att kunna återföras och katterna hyllar oss och alla vet var allt kom ifrån.
DX: Det är också intressant eftersom ni var tvungna att kämpa för ditt rykte till en viss grad, åtminstone för dina rekvisita. Och det är inte nödvändigtvis meningsfullt i [Rap-branschen] när du talar om en grupp som har sålt över 50 miljoner skivor. Vanligtvis säljer du 50 miljoner skivor och folk respekterar bara. Albumet Krigets konst var tydligt ett svar på människor som kopierade din stil, och den har kommit upp i olika intervjuer och i olika projekt under de senaste 15 åren. Vad är skillnaden mellan A $ AP och Kendrick och Freddie och alla människor som ger dig rekvisita nu medan du har liknande stilar? Finns det någon skillnad?
Krayzie Bone: Jag tänker tillbaka på den dagen när vi gick på det, vi var mycket yngre då. Vi förstod inte riktigt. Vi kommer från en tid av Hip Hop där om du kom ut och försökte låta som någon, blev du kallad en biter och det var inte bra. Och det var så vi kom fram, så när vi hörde att människor försökte kopiera våra stilar då, tog vi anstöt mot det. Det var vår Hip Hop-instinkt. Det är som, Dessa killar biter oss. Vi måste ta oss till de här killarna. Det var riktigt ungtänkande vid den tiden. Men nu när vi är äldre och vi ser vad vi har bidragit till spelet är det en känsla av smicker som slår oss. Vi tog med något till spelet som var annorlunda. Vi skapade den här banan i Hip Hop och den var så original, helt naturligt ville alla bara göra det en stund. Det var som en annan del av Hip Hop som vi lade till för att ge det mer smak. Och så ser vi på det. Vi är stolta över att ha gjort det och skapat den eran i Hip Hop och nu ser vi bara på det som smicker nu.
DX: Vi är 20 år sedan Bone Thugs-n-Harmony träffade Eazy-E. Du undertecknades först på Ruthless Records 1993. Ni släppte ett projekt under B.O.N.E. Enterpri $ e innan det ringde Faces Of Death. Min favoritlåt på det var Välsigna Ja 40 Oz. Jag har sett tre Bone Thugs-n-Harmony-shower nu, och jag har aldrig sett ni framföra Bless Da 40 Oz. När uppträdde ni senast live?
Krayzie Bone: Förra gången vi framförde den låten var förmodligen på en talangshow i Cleveland. Då tror jag inte att vi aldrig tog fram några av dessa låtar och framförde dem efter att vi anslöt oss till Eazy. Det var bara något lokalt vi gjorde. Vi trodde inte ens att albumet skulle bli känt för världen. Det var något vi gjorde lokalt och det var precis vad det var.
DX: Det var innan flätorna.
Krayzie Bone: Åh ja, det var innan flätorna. Vi hade alla bleknar, vi såg galen ut på det. Ser ut som små barn.
Krayzie Bone Details E. 1999 Evig & Krigets konst Inspelningssessioner
DX: Då undertecknade ni till Ruthless 1993, och 1994 börjar historien med Creepin ’On Ah Come Up , och då E. 1999 Evig , som är ett av de bästsäljande albumen i Hip Hop-historien. Hur var inspelningssessionen för Mr. Bill Collector ?
Krayzie Bone: Det var galet. Jag minns att jag gick in och gjorde den låten. Det var faktiskt jag och Bizzy i studion tillsammans när vi först gjorde det. Jag kom upp med kroken för Mr Bill Collector innan vi ens träffade Eazy-E. Min far hade fått mig jobb i en deli och jag tvättade. Jag hade bara det här jobbet i en vecka. Jag tvättade och radion var på. Jag hörde en låt från The Police, och när jag hörde det var jag som, Man, den låten är dope. Om jag tog det och vred det skulle det vara en kall rap-låt. Så jag tänkte bara på kroken där medan jag tvättade disken. Så när vi gick till studion med E sjöng vi faktiskt kroken till DJ U-Neek och han kom med hela spåret efter att vi sjöng kroken till honom. Så här kom det till.
DX: Jag vet inte hur mycket av ett koncept E. 1999 var verkligen tänkt att vara, men jag vet när jag lyssnar från Da Introduction hela vägen ner till Budsmokers. Bara de här låtarna går i ordning. Du är på kvarteret i Cleveland på East 1999 och Evig. Sedan Krypade och vi kom följs omedelbart av domstolsplatsen i början av Down ‘71 (The Getaway) —Som får den låten att låta som om du bryter ut ur fängelset. Du är tillbaka på blockräkningen som samlar in [Mr. Bill Collector], och nu pratar du med Endast Budsmokers. Var det något avsiktligt som ni skapade, eller var det något som Eazy spelade en hand i när man satte ihop albumet?
Krayzie Bone: Det var inte riktigt avsiktligt. Vi gick in med dessa låtar. Som jag sa hade vi de flesta av dessa låtar redan skrivna. Det är anledningen till att vi slog ut det så snabbt. Vi gick precis in och vi hämtade saker från bröstet. Så när arrangemanget kom in för att ordna låtarna var det främst DJ U-Neek eftersom Eazy hade passerat precis när vi började komma in i mixfaserna. Det var främst DJ U-Neek där inne, arrangerade och satte den lilla magin där han lade på där.
DX: Jag tror att din vers fortsätter Inga shorts, inga förluster är en av de mest otroliga verserna du har tappat under din karriär. För mig var det första gången jag någonsin hörde någon vända sina tidigare låttitlar i en vers. Det finns exempel i Hip Hop som fanns i förväg, men på det albumet var det något som verkligen stod ut för mig. Själva albumet var super sammanhängande. Går från E. 1999 till några av de bästa soundtrackfogarna: Days of Our Livez, av Ställ av ljudspår. Skjut upp dem av The Great White Hype ljudspåret var otroligt. Everyday Thang av Showen soundtrack [var jättebra]. De känner faktiskt E. 1999 spår. Var de inspelade ungefär samma tid som E. 1999 ?
Krayzie Bone: I själva verket var de det. Alla dessa låtar skulle vara på E. 1999 . Men ljudspårmöjligheterna kom och vi kastade dem bara där.
DX: Det är vettigt eftersom de alla låter riktigt sammanhängande. Ni lät verkligen som en enhet vid den tiden. Hur svårt var det att sätta ihop det albumet när Flesh-n-Bone fängslades då? Jag tror att han gick i fängelse precis innan ni undertecknades på Ruthless, varför han inte är med på albumomslaget.
Krayzie Bone: Vad som verkligen hände var han in och ut. Han gick igenom sin lilla sak när vi kom ut [till Los Angeles, Kalifornien]. Han var faktiskt in och ut, så han var på några av låtarna. Precis som på Creepin On Ah Come Up , han var på några av låtarna, men han var inte med på många av dem för att han var här vild. Samma sak för E. 1999 , han var in och ut där. Det är därför du ser honom och då ser du honom inte. Jag tror att det mest han var på ett Bone-album var Krigets konst .
DX: Krigets konst kändes som en stor förändring för Bone Thugs. En, jag trodde att beatsna var större. Det lät som att budgeten måste ha varit enorm för Krigets konst . Ni kom från Tha Crossroads singel som satte er i en helt annan skatteklass, jag är säker. För att albumet skulle leda upp var ni alla väldigt konsekventa och pratade om hur varje artist skulle ha sin egen solo-låt på albumet. Önska fick en [ Få Cha Thug On ]. Layzie fick en [ Mind Of A Souljah ]. Bizzy fick en som han delade med Mr. Majesty [ 7 Tecken ]. Du var ganska mycket på fler låtar och fler krokar än någon annan. Det kändes som om du var mer engagerad eller åtminstone mer involverad i den processen än någon annan. Är det rättvist att säga?
Krayzie Bone: Så det gick ganska mycket. Jag skulle komma till studion för att jag arbetade hand i hand med DJ U-Neek. Så varje gång de skulle få ett nytt spår skulle de kalla mig som: Kom och lyssna på det här spåret. Jag skulle gå ner och stämma där, tänka på en krok och lägga ner en vers. Då skulle alla andra komma in, höra vad jag gjorde och sedan bara lägga till det. Det var i stort sett metoden att skapa hela albumet.
DX: Det fanns 28 låtar på det albumet. Det är ett långt album. Varför målades inte Bizzys ansikte på skivomslag ? Det såg ut som ett stillbild från den 1: a Tha Month-videon på omslaget till Krigets konst . Alla hade det Krigets konst ansiktsfärg, och sedan såg Bizzy ut som om han körde i cabriolet från 1stav Tha-månaden.
Krayzie Bone: Vid den tiden gick Bizzy igenom sin sak, så han började vara in och ut. Han drog sig faktiskt mer och mer ur gruppen, för han gick igenom vad han än gick igenom. Det är förmodligen varför. Jag tror inte ens att han tog bilderna med oss den gången, för han gjorde vad han än gjorde. Det är i grunden varför, för han var inte i närheten. Han kom bara in, gjorde vad han var tvungen att göra, och han var ute.
DX: Jag vet att det var en källa till konflikt inom gruppen under de följande åren, och ni gjorde alltid ett bra jobb med att [förena]. Naturligtvis kan affärer alltid komplicera hur snäva ni är eller inte. En annan sak som jag älskade Krigets konst var att projektet tappade när alla gjorde dubbla skivor. [Den ökända B.I.G. ] släppte precis en dubbel skiva [ Livet efter döden ], [Tupac Shakur] släppte en dubbel skiva [ Alla ögon på mig ]. Wu-Tang Clan hade en dubbel skiva [ Wu-Tang för alltid ]. Alla de största artisterna, när de fick kärleken fick de en dubbel skiva. Det verkade som en prestation att till och med låta en etikett lägga ut en dubbel skiva för en konstnär vid den tiden. Tematiskt anklagades ni för att gå till alla som kopierade er stil. Hur mycket spelade Hänsynslös en roll i det? Du har varit mycket högljudd om hur Hänsynslös formade albumet lite annorlunda än ni tänkte göra. Var det meningen att det skulle vara så starkt viktat mot disspår i motsats till ljud närmare ditt tidigare arbete?
Krayzie Bone: Vi bestämde oss för hur vi ville göra det albumet. Vi ville göra en dubbel-CD eftersom vi fortfarande hade mycket musik. Vi var som, Vi är redo att gå. Vi har fortfarande saker att prata om. Och vi fick dessa killar som försökte kopiera vår stil. Vi hittar komma till världen med detta. Vi var redo. Vi orkestrerade ganska mycket allt. Hänsynslösa, de hade sitt uttalande, men när det kom till kreativitetsdelen lät de oss ganska mycket rocka hur vi ville rocka. De låter oss komma in där och göra vad vi gjorde.
DX: Du var den enda personen som ändrade din vers på Look In My Eyes från den version som kom ut med Batman & Robin ljudspår. Varför bestämde du dig för att ändra din vers?
Krayzie Bone: När jag gjorde den första versen tycker jag inte om det. Jag var som, Det är coolt, men jag vill prova något annat. Och då var de som, Vi vill att ni ska göra en ren version, så jag tog det som ett tillfälle att gå in och ändra hela versen. Jag vet inte vad jag var på, det var en helt annan vers.
Krayzie Bone avslöjar hur Bone Thugs-n-Harmony först träffade Tupac
DX: Jag antar att ni var i en kreativ zon, eller hur? Du har allt detta material, du lägger ut all den här musiken. Buckshot gjorde en intervju nyligen med HipHopDX. Det fanns en ny video av Buckshot med några gamla bilder av honom med Tupac. Tupac flög Buckshot och Smif-n-Wessun [till Los Angeles] för att börja spela in vad som skulle bli En nation album. I intervjun börjar Buckshot namnge människor som skulle vara med på det En nation album med Tupac. Han var som, Bone Thugs-n-Harmony, de skulle vara med på det En nation album. Hur långt kom ni i den processen och det samarbetet? Var Thug Luv låten som ursprungligen skulle vara på Pacs album?
Krayzie Bone: Det var det som verkligen satte igång det, för innan hela saken, hela samarbetet med oss, var Pac på Death Row. Det fanns fortfarande lite spänning med oss och till och med hantera dem vid den tiden. När det gäller oss var nötköttet fortfarande på. Och även om Eazy försökte hålla oss borta hela mixen, var vi unga. Vi var redo att åka oavsett. Vi var som, Naw, vi undertecknade Ruthless, vi i det. Det var som om vi verkligen var tvungna att komma till Pac. Vi såg honom komma ut från hotellet en dag och det var just då han precis kom ut. Vi såg honom komma ut på hotellet en dag, och han var som: Vad händer med er? Man, jag vill bara låta er veta det 'Tha Crossroads' Jag spelade varje dag jag vaknade i min cell. Det är det som fick mig igenom, lyssna på 'Tha Crossroads', originalversionen. Efter det bad vi honom om lite ogräs. Efter det var vi vänner. Medan vi rökte var han som, Vi måste komma in i studion. Vi måste få något att hända, och vi kom alla överens. Vi såg varandra som två eller tre gånger till efter det, fortsatte att prata om studion. Så småningom stötte han på Bizzy i studion och de gick in och fick en sång att hända och vi hörde det senare och var som, Aw man, det går ner.
DX: Hade ni planer på att arbeta med några andra låtar, eller hur många låtar slog ni ut under den sessionen? Var Thug Luv den enda?
Krayzie Bone: Ja, det var den enda. För så snart de satte upp det spåret och Pac hörde det slaget med pistolskotten i det var han som, Man, det är den, låt oss gå. Det är den, låt oss gå vidare med det. Vi var planerade att arbeta med fler saker, men vi fick aldrig en chans att få det att hända.
DX: Vad var skillnaden mellan att vara i studion med Eazy, Pac och B.I.G.?
topp tio bästa hiphop -låtar
Krayzie Bone: Pac hade förmodligen mest energi. Han skulle gå upp och spåra efter spår efter spår, han är som C'mon, låt oss jobba. Eazy gillade att sitta en stund, röka led efter led bara lyssna på spåret. Då skulle han be alla gå ut. Alla går ut, jag lägger ner min vers. STOR. var riktigt avslappnad också. STOR. satt bara tillbaka och tittade på oss. Bara förvånad, som hur gör ni skit? Att titta på oss, som Man, det är galen. Men sedan vi var färdiga var han som, Låt mig ta spåret till huset. Sedan tog han spåret till huset och kom tillbaka nästa dag och lade det han lade ner. För mig dödade han det spåret.
DX: Jag tyckte att det också var intressant eftersom vi alltid hör historier om B.I.G. och Jay-Z är killarna som inte skriver ner sina verser. Det var den första historien jag någonsin hört talas om B.I.G. där han var tvungen att ta ett spår hem för att tänka på det, i motsats till att bara skriva det eller komma på det i studion som vi såg i Ökänd film. Fanns det tryck på dessa spår? Du nämnde tidigare att du på 90-talet måste vara original, eller hur? Det var alla original . Var det konkurrenskraftigt när du skulle rima med Biggie eller 2pac? Var det konkurrenskraftigt bland er alla?
Krayzie Bone: Det var inte konkurrenskraftigt alls. Jag tänkte bara hela tiden. Den här låten är på väg att bli galen. Det är på väg att bli galen. Världen håller på att älska detta. - särskilt den med Pac, för alla väntade på det. Och den med B.I.G. chockade bara alla, som vad? Bone Thugs fick med B.I.G.? Det var unikt för dem båda.
DX: Har du en favoritmedlem i Bone Thugs-n-Harmony? En favoritstil du gillar; en favorit emcee? Jag vet att ni alla är bröder. Ni är hela familjen, men vem är en annan medlem som du gillar att lyssna på när du bara lyssnar på spåret?
Krayzie Bone: Det är galet eftersom det är annorlunda. På olika låtar kommer varje person på ett annat sätt. På en låt kanske jag gillar Layzie bäst, en annan låt jag kanske gillar Bizzy bäst. Det varierar, eftersom de kommer med några ganska fantastiska saker.
DX: Vem hade den bästa versen om Mr. Bill Collector?
Krayzie Bone: Jag gillar Bizzy's vers. Jag gillar Bizzy's vers definitivt.
DX: Åh, kom igen! Varför inte Layzie? Han får sova så mycket, varför är det?
Krayzie Bone: Jag tror inte att Layzie sover på eftersom jag kunde peka ut några verser där Layzie bara går in och dödar den. De ska helst inte sova på lilla Layzie för han kommer med det, på riktigt.
DX: Om vi gör matematiken på det här har du den dubbla skivan som kom med Krigets konst 1997 . Thug Mentality 1999 kommer ut två år senare. Det är en annan dubbel skiva. Det här är en super, superproduktiv sträcka som du har på en tidig punkt i din karriär som inte tycktes upphöra. Känns det att göra musik likadant? Känns det som arbete?
Krayzie Bone: Det känns fortfarande detsamma. Att göra musik, för mig, känner inte för att jobba. Det känns som att jag gör något som jag tycker om att göra. Jag fick något att säga och jag fick en aveny och ett utlopp att säga det. För mig är det som medicinering. Det är som en stressavlastare. När jag är stressad och vad som helst, kan jag fortfarande komma och göra musik för att jag kan avbryta vilken känsla jag känner och komma med en sång för det. Jag älskar att göra vad jag gör. Jag kunde inte be om ett annat jobb. Jag gör vad jag alltid velat göra. Jag är nöjd med det.
Krayzie Bone beskriver Tech N9nes inspelningsprocess
DX: Vi skuggade Tech N9ne ner vid Festival för betalda avgifter [det här året]. Under intervjun med Tech ringde hans telefon och han hade en bild av Michael Myers på tapeten på sin telefon. Jag sa, Åh, det är du där, du är Michael Myers? Och han var som, Ja, ja. Eminem är Jason och Krayzie Bone är Leatherface. Då var jag som, Yo, ni borde göra en EP eller något.
Krayzie Bone: Det skulle vara galen om vi gjorde det. Det skulle vara galen, på riktigt.
DX: Arbetade du någonsin med Tech N9ne?
Krayzie Bone: Åh, ja. Definitivt. Vi gjorde ett par saker tillsammans i studion. Vi åkte ner till Kansas City, han visade oss riktigt bra gästfrihet där nere. Tog oss till några bra soul food-platser. Han är cool, det är vårt folk.
DX: Jag förstod inte det. Hur är det i studion när du tittar på Tech N9ne skriva och skapa?
Krayzie Bone: Har du någonsin sett en av hans liveshower? Det är precis så han är i studion och allt. Hype. Han får in den. Han går hårt. Jag respekterar hur han gör affärer, jag respekterar hur han kommer ner. Fick bara kärlek till honom.
DX: Du har ett nytt projekt nu när du driver, en EP.
Krayzie Bone: Ja verkligen. Snabbkorrigering, nivå 1: mindre drama. Mer musik .
DX: Vad kommer att bli skillnaden mellan detta och andra projekt du har släppt?
Krayzie Bone: Det finns verkligen ingen skillnad. Jag gör verkligen vad jag brukar göra och det verkar alltid fungera. Det håller det verkligt. Det är att skapa riktig musik och ta itu med verkliga problem som människor kan relatera till. Även om vi har den här musikgenren som vi har nu där människor inte riktigt tar upp de frågor som pågår i världen och sånt. Det finns fortfarande människor som vill höra den typen av musik. Det är vad jag gör. Jag blandar upp det lite. Jag har fortfarande kul. Jag gillar fortfarande att sparka och ha kul själv. Jag blandar bara ihop det lite och försöker ge alla vad de vill.
DX: Scarface sa en gång till oss att hemligheten är att fortsätta skapa samma album, för så snart du börjar byta upp det är det när dina fans blir arg och de lämnar dig.
Krayzie Bone: Exakt. Jag har hört så många människor gillar att ni måste göra ett album som E. 1999. Det enda problemet med det är om du tänker rationell, när du blir äldre och du har barn och sånt, så börjar alla de sakerna se annorlunda ut för dig. Jag ska inte lära mina barn [vad vi pratade om E. 1999 ]. De behöver inte gå igenom det. Jag gick igenom det, men de behöver inte gå igenom det. Det finns fortfarande sätt att hålla det riktigt och ge gatukunskap till människor och hålla det på gatan. Om du är en riktig artist kan du alltid få det att hända. En sann konstnär vet hur man skapar.
DX: Undrar du någonsin varför Bone inte fick mer kärlek och respekt ur New York City, speciellt runt mitten av 90-talet? Det verkar som om katter skulle åka till New York och skulle bli förvånad över att deras låtar inte spelades på New York City radio. Jag växte upp i söder och bodde i ett antal regioner, och det finns definitivt en koppling mellan Bones rykte och östkusten.
Krayzie Bone: Det som är galet är att fansen är där på gatorna. Men när det gäller att spela oss på radion, av någon anledning spelade de oss bara aldrig på radion. Jag förstår inte varför. Jag vet inte varför. Men den enda gången de spelade oss var med B.I.G., [Notorious Thugs]. Det är det enda passet vi fick.
DX: Det är dock ett stort pass.
Krayzie Bone: Jag antar att vi inte var tillräckligt bra för New York.
DX: Så annorlunda var dock Hip Hop. Varje region hade sin egen stil, men nu befinner vi oss i en regionfri stilzon.
Krayzie Bone: Det är bra eftersom musik inte ska läggas i en låda. Det borde vara universellt. Det borde vara globalt eftersom musik är det som förbinder alla ändå. Vi borde alltid hålla den politiken fria och bara låta musik vara musik.
Krayzie Bone Explains Origins Of Three 6 Mafia Beef
DX: Jag har alltid velat ställa den här frågan. Oktober 1998, Heaven'z Movie kommer ut, Bizzys första soloalbum. Thug Mentalitet kommer ut april 1999. Så det är ungefär sex månader mellan Bizzys soloalbum och sedan ditt soloalbum. På Bizzys album tappar han en rad, Better act a little bit feminine / Take the fatigues off / Fuck the club / Even the six / It's hellish [ (Taket brinner ]. Han hänvisade till Gangsta Boo från Three 6 Mafia. På ditt album samarbetade du med Gangsta Boo och E-40 på Vi Starvin. ' Hur var förhållandet mellan dig och Three 6 vid den tidpunkten? Det är en intressant dikotomi mellan dessa två projekt.
Krayzie Bone: Hela nötköttet med Three 6, det var något jag egentligen aldrig förstod. Vad handlade nötköttet om? Enligt vad jag hörde började allt när vi läste fan-mail tillbaka på dagen. Vi gick till kontoret på Ruthless Records och öppnade fan-posten. Då snubblade vi på att få fan mail. Jag hade läst det och någon brud från Memphis sa till mig: Det finns den här gruppen här ute. De gjorde ett album som finns på radion och de dissin 'y'all, säger att ni stal de stil. Jag var som, För riktigt? Vem är dessa killar? Och hon var som, De kallar sig själva Three 6 Mafia. Så vi hörde talas om det, och en gång hade vi en show i Memphis. Och vi gjorde oss redo att gå in i showen och vi hörde någon skrika ut, Thuggish ruggish bustas! Vi vände oss om och vi var som Vad? Vi är redo att springa dit. Vår säkerhet berättade för oss att ni redo att gå på scenen och göra en show och få betalt. De på parkeringsplatsen. Låt oss fortsätta och få pengarna. Jag förstod verkligen inte vad nötköttet var förrän jag pratade med någon i telefon en dag. Det var ett konferenssamtal med Relativity Records eller Live Records eller något. Och de var som, vi vill bara att ni vet att det inte är något nötkött, det är inte inget. Allt det där var dumt. Vi var unga. Alla var unga. Jag var som, Cool, för jag var inte riktigt trippin 'ändå. Så när tillfället kom att arbeta med Gangsta Boo var jag som, Man, låt oss få det att hända. Låt oss krossa lite av det här nötköttet. Nu gör vi det. Det handlar om affärer, på riktigt.
DX: Var det ett svårt beslut i hennes slut? I versen verkar det som om hon hänvisar till problem med Three 6.
Krayzie Bone: Jag är inte säker på om det hade en roll att spela i det. Det kunde ha, kanske inte. Jag lyssnade på versen och tog den också så. Det är vad det är. Jag kan ha fel, som jag sa.
DX: Det är alltid intressant också, särskilt nu när vi får se emcees som vuxna. Alla i Hip Hop var barn när de började, och nu är de vuxna och ansvarar för sina beslut.
Krayzie Bone: Även när jag pratade med Twista för första gången var jag som, Vad var vi över? Vem rappade snabbast? Det är den dummaste skiten jag någonsin hört i mitt liv. Så vad vem rappade snabbast? Fans älskade oss båda, så vad än, låt oss samla in dessa pengar.
DX: Var var du första gången du hörde Do or Die och Twistas svar på Krigets konst ? [Do Or Die] tappade en låt som heter Bustin ’Back.
Krayzie Bone: Det tog mig faktiskt lång tid att lyssna på det eftersom alla sa till mig, hörde du låten? Hörde du låten? Jag ville faktiskt inte lyssna på det förrän jag var i Cleveland, i huven, och en av mina killar tog det till huven, som att kolla in det här - bara tryna fejd, tryna anstifta. Jag hörde det och jag var som, fan, jag har aldrig kallats så många tikar i mitt liv. De gick hårt på oss. Jag var som, man, de gick hårt. Jag var inte riktigt trippin vid den tiden. Jag sa många små snygga saker i mina rim under hela den perioden. Jag fick tillbaka dem också.
DX: Med Internet har det utvecklats lite hur människor deltar med Hip Hop. Du brukade behöva hämta lite sprayfärg och arbeta på din tagg, eller se till att din helikopter inte var orolig eller rimmade i cyperer. Det är precis hur människor historiskt deltog i Hip Hop. Har du märkt en skillnad eftersom din karriär har nått denna livslängd och hur du interagerar med dina fans? Är det på samma sätt? Känner du att människor interagerar med Hip Hop på samma sätt som de ursprungligen gjorde?
Krayzie Bone: På senare tid har du hört många klagomål om hur Hip Hop går och sådant. Men det är precis vad jag sa: Hip Hop är stort. Jag tror att det har fler fans än då eftersom Hip Hop har integrerats med andra genrer av musik. När den väl blivit sammanflätad så kommer den att gå till andra nivåer. Människor kanske inte gillar det, men det är därför det är annorlunda.
För mig finns det olika kategorier av hiphop. Om du gillar det som finns på radion nu är det din kategori. Om du gillar mer vad som kom ut i Tupac, Bone Thugs-n-Harmony, Biggie era, så finns det musik där ute. Det finns bara vissa kategorier.
DX: Vad är en rad eller en vers som du har rappat för alltid men du brukar fortfarande snubbla över den på scenen när du spelar den?
Krayzie Bone: Jag vet att det är något för jag gör det alltid. Jag måste alltid göra remixen av Notorious Thugs, den jag gjorde med Twista. Hela versen, varje gång jag säger det ... Jag försökte spela upp den och lyssna på den en gång, och jag kom inte ens ihåg vad jag sa. Jag var som, Man, det här är galet. Min egen vers, jag är som, jag vet inte ens vad jag sa. Det är galet.
DX: Se, det är så fans känner när vi till exempel lyssnar på Bizzys vers om Mo 'Murda.
Krayzie Bone: Jag förstår fortfarande inte med Bizzy. Ut ur hela gruppen, han är den. Det finns cirka 30% av hans grejer. Jag förstår inte vad han säger. Ingen lögn.
DX: Han behöver en certifiering Andra GENIUS konto.
Krayzie Bone: Exakt. Han har gått så snabbt, jag är som, Man. Det är galet.
Krayzie Bone reflekterar över sin 20-åriga karriär, samarbetar med död prez
DX: Eftersom du har gått från att vara en del av en grupp till soloartist och fram och tillbaka i 20 år, vad är det du har lärt dig som inte kan ersättas av dig själv; om vad det innebär att skapa konst som påverkar människor?
Krayzie Bone: Man, jag lärde mig om mig själv att jag bara kan fortsätta och gå och bli bättre och bättre. Det ordspråket, Practice makes perfect, är det verkligaste ordspråket jag någonsin hört. På allt som du älskar att göra, om du fortsätter att göra det, kommer du så småningom att behärska det. Oavsett vad det är. Och jag känner att det är vad jag har gjort med musik. Jag tränar på det. Jag tränar med det varje dag. Varje dag i mitt liv, och det hjälper dig bara att bli bättre och bättre. Det är vad det är.
DX: Ditt samarbete med dead prez är ett av de exempel där tillväxten av en konstnär och som person verkligen visar igenom. Ben började på lite trubbigt trasigt, och det gemensamma med död prez , [Walk Like A Warrior] var inte samma Krayzie Bone.
Krayzie Bone: Nej. Det var den mer aktivistiska sidan av mig. Det brukade också vara i mig. Jag adopterade det från Tupac. Jag var trubbig trubbig, jag var militant. Jag var allt det. Jag gick igenom allt detta. Men när du blir äldre och ändrar allt, förändras alla dina personlighetsdrag och allt som förändras med dig. Allt du bär förändras med dig, precis som min musik. Så när du blir äldre blir allt mer moget och du börjar tänka annorlunda och du börjar titta på saker för vad de verkligen är.
DX: Du har Snabbkorrigeringen . Alla fem medlemmar i Bone Thugs är på turné. Vi har Rock The Bells som kommer upp igen i år. Du har en klädlinje. Du har vissa artister som du arbetar med som finns på din etikett, The Life Entertainment. Saknar jag något?
Krayzie Bone: Klädkollektionen, vi har gjort det i tre år. Vi försöker bygga det till ett enormt, episkt merchandisingföretag för alla i spelet som vill göra Hip Hop. De kan komma och kolla in oss. Vi gör riktiga rättvisa erbjudanden. Livet, vi fick riktigt bra svar. Fläktarna har verkligen tagit det. De kan nu få en chans att få våra redskap när de vill ha det. Det har gjort riktigt bra.
DX: Var kan de hitta redskapen?
Krayzie Bone: Webbplatsen är www.TheLifeApparel.com . Vi öppnade också just en butik i centrala Los Angeles på 1121 Santee Street.
DX: Finns det något annat som du vill att folket ska vara medveten om?
Krayzie Bone: Som jag alltid gör, tack till fansen som stödde oss i 20 år. Att vara bakom oss genom de tjocka och tunna, sminkarna, break-ups och allt detta med Bone Thugs-n-Harmony. Bara att känna igen musiken för vad den är och behålla den om musiken eftersom vi har några galna fans, och de är inte bara här i USA. De över hela världen. Mycket kärlek till alla över hela världen.
RELATERAD: Krayzie Bone - Another Level [Spår]
