Tidigare denna månad pratade Lord Finesse med HipHopDX för The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , som skulle vara en långfilm som firar årets 15thårsdagen för albumets släpp och sammanfaller med den här månadens återutgivande av Traffic Entertainment av L: s ofta förbises klassiska debut från 1995 på dubbel-vinyl.
Men även om endast en man faktiskt åtagit sig att prata med DX (Buckwild gick med på att prata, men visade sig vara oåtkomlig flera gånger) för detta stycke, kom kommentarerna från mannen som kände Big L bäst, Lord Finesse. Och innan Finesse bröt den nedslående nyheten till DX att det aldrig kommer att finnas ett andra postumt L-album som följer guldcertifieringen Den stora bilden , Big L: s storebror i Rap-spelet kom igenom med tillräckligt förtjusta påminnelser om sin fallna vän för att hålla ett leende plåster i ansiktet på alla som tar sig tid att sluka denna detaljerade uppdelning av L: s enda album som släpptes medan han fortfarande var med oss.
Så även om biten nedan är en långvarig läsning, är det definitivt ett värdefullt för alla som är tillräckligt gamla för att komma ihåg coppin 'Lamont Colemans klassiska kassett, eller någon i alla åldrar som uppskattar Hip Hops legendariska textförfattares historia, av vilka Big L kanske bara verkligen vara MVP
Put It On med Kid Capri (producerad av Buckwild)
Citat: Jag trycker på en snygg Benz / jag är känd för att träffa skinn och få slut och begå synder med sjuka vänner / ”För att jag är en pengar-getta, också en älskling hitta / Tycker du att du är trevlig som jag? Ha, Ha, du är en rolig nigga.
Lord Finesse: [Columbia Records] ville ha något med en krok som skulle vara lite fängslande och något de kunde få radiospel med. Precis som allt [L] gjorde var mörkt, och det var gangsta, och det var ... vad var den [populära stilen vid den tiden]? Skräck-kärna. Så de behövde något ljust, något vänligt. Och Put It On matchade bara allt perfekt.
Jag tror inte att det var den sista låten [inspelad för albumet]. Jag tror att de två sista låtarna faktiskt var Street Struck och M.V.P.
Sätt på det, slangen ... var som ... gör din grej. Sätt det på Big L, sätt det på ... [vilket betyder] du måste göra din sak, du måste representera.
Kid Capri är som verkligen en hedersmedlem i D.I.T.C. ... för att Capri har varit där för jävla alla medlemmar sedan början. Huruvida det var [min] Skraj tekniker LP - det var där jag först träffade Kid Capri på, var The Castle [nattklubb i Bronx]. Jag, Show och vi alla hängde i slottet. [Så] vi brukade träffa honom varje vecka, och han slog [våra] rekord [för oss]. Om han gillade det spelade han det ... Och så är det Skraj tekniker - han och Brucie B bröt [det], precis som [han bröt Showbiz & A.G.s] Soul Clap, och [Kid Capri var ansvarig för] hur Show fick kroken för Party Groove: Gör böjningen och sträck. Vi var Kid Capri-junkies med [hans mixtapes]. Så han har alltid varit som en hedersmedlem i D.I.T.C. Och [så] ville L att han skulle göra kroken på grund av sin pizzaz, på grund av sin stil, ”orsak till hans karaktär och på grund av hans röst. [Han var som], jävla, om jag får Kid Capri på en krok, det här är skiten.
Det var grovt [när det gäller det kommersiella svaret på låten vid den tiden]. Det var grovt under hela D.I.T.C. [kommersiellt], men det var väldigt grovt skulle jag säga på L. För att du hade Put It On, vilket var en bra skiva, och Columbia drev det - till en viss grad, men jag tror inte att de verkligen satte hela sprängningen på den. Du vet när en etikett sätter maskinen, lägg kraften bakom något. Jag tror att de gav honom ett tryck, som en knuff, men de ger inte honom som skjuter dig över taket. Och jag tror att det var svårt för honom eftersom de hade en sådan opolerad pärla där.
Och jag tror att det som tog bort från glansen från Big L: s album var när [Columbia] avslutade I album, Illmatisk , och han hade [produktion från] Pete [Rock] och Large Professor och [DJ] Premier och Q-Tip. De hade några av de bästa producenterna i spelet på hans album ... Så de kände [som], Okej, vi ska gå med det här nu! Och [Columbia] gillade ganska sov på [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Det här är vad jag personligen känner ändå.
[D.I.T.C.] tog honom i spelet, [och så var L lojal mot oss för sin produktion]. Och vid den tiden var Diggin 'Diggin'. Vi gick dock högt och lågt för den här killen: från att jag upptäckte honom, från att jag försökte slå för honom vid den tiden [1991] när vi först fick hans demo tillsammans. Och det var inte förrän L och Show gjorde Devil's Son, [som släpptes som L: s första 12 1993], som [L] fick den uppmärksamheten från Columbia. Men om du går längre tillbaka var L med mig överallt ... Det var som, varhelst jag kan få dig att skina - du bara hänga på mig, bara hålla fast vid mig och jag får dig så mycket exponering som jag kan få du. Det var inte nej jag hade honom under kontrakt, [så] Jag skulle pimpa den här unga artisten [typ av sak], det var precis som att hålla fast vid mig [och] du kommer att fortsätta.
L: s LP var före Nas ... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous [inspelades mellan 1991 och 1993], före Nas '[ Illmatisk ]. Och sedan började Nas få ett surr [efter att Halftime och MC Serch's Back To The Grill sjönk 92 '], [så] började [Columbia] pressa Nas över L. Och sedan [under månaderna efter att Big Ls album släpptes] Fugees kom [med Fu-Gee-La], och en gång The Fugees [började bråka] gick jag vilse i mixen i Sony-maskinen.
M.V.P. (albumversion producerad av Lord Finesse, Summer Smooth Mix videoversion producerad av Salah)
Citat: I ett slagsmål slår jag män snabbare än att tända / Du har sett vad som hände i min sista kampvän, aiight då / L är ett smart hot, en textförfattare som aldrig svettas / Jämför dig själv för mig är som en Benz till en Chevrolet / Och clown rappare Jag är tvungen att döda / jag säger hej till alla sötnos från hela vägen / för jag fick dem alla spända jack / Mina tjejer är som boomerangs, oavsett hur långt jag kastar dem tillbaka.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] fick idén [för sin remix singelversion av One More Chance] från [originalversionen av M.V.P.] ”Cause L öppnade sig för Biggie, [före Redo att dö släpptes och länge], innan den remix [för One More Chance] kom ut, och L var [redan uppträdande] M.V.P. De tog bara den [DeBarge Stay With Me] -slingan och avlägsnade den ... Men jag vet att de hörde det från [L], för att den remixen inte gjordes på något sätt innan M.V.P. gjordes. [Och jag vet] eftersom jag var där under skapandet av Redo att dö album för jag gjorde självmordstankar. Så om jag skulle höra att de använde det innan L använde det skulle jag aldrig använda det.
Den låten kom till för att L ville ha en kommersiell R & B-loop som alla kunde känna igen. Och jag kommer ihåg den [DeBarge] skivan och minns också hur Kid Capri använde den långt tillbaka när han gjorde det - jag glömde vilken skiva han gjorde, men han hade den [låten], och jag är som, Fan, ja kanske vi kunde uppfinna det just där. Och L hörde slingan och var som, Ja, det är det! Men [med] Diggin ', vi var tvungna att ha rätt trummor, rätt allt [att gå med ett prov], och vi klädde upp det på ett sätt där vi försökte hålla det Hip Hop. [Men] sedan [Diddy] skulle han ta bort allt från något och bara använda det rakt naken.
Jag vet inte vem som gjorde det [Summer Smooth Mix]. Precis som efter att vi kom med albumet skulle Sony anställa olika människor för att remixa - du vet, sätt de snurrar på skivan. [L.G. remix av Put It On], jag gillade den faktiskt. Det var mjukt, det var mörkt ... Jag gillade den. [Columbia Records skulle] göra vad de vill göra i slutet av dagen, för de är etiketten. Oavsett vad vi gillade; fan vad vi gillar. [Skrattar] Om de [kände] att de gillade något gick de med det. Allt jag var tvungen att göra var att godkänna det - han var tvungen att göra det, du kommer inte bara ha någon att mixa om sin skit och han gillar inte det. Och han gillade [Summer Smooth Mix]. Och han gillade det till den punkt där han ville att det skulle vara hans [officiella] remix ... [och sedan] hans video [för singeln].
No Endz, No Skinz (producerad av Showbiz - original 1991-version av låten släpps av Showbiz och Freestyle Records den 3 augustirdoch kan höras på UnKut.com här. )
Citat: Det är inte ens roligt / Vissa tjejer känner mig inte ens och frågar mig, kan de få lite pengar / jag ser inte ut som ya pappa / jag skulle inte ge en kyckling 10 cent för att lägga ost på en Whopper / De vill veta varför jag är så flyga / En tjej bad mig ringa och jag lade en runt hennes öga.
Lord Finesse: [Jag försökte inte få honom att skriva mer kvinnliga vänliga texter] för att L hade en sjuk humor. Det var därför som rimen var som de var, för hans humor var bara fördröjd. Och vad han tyckte var roligt kanske du inte tycker är roligt. [Skrattar] Och ju mer du förskräckt över det, desto mer tycker han att det är ännu roligare. ”För skiten han var [spottin]], några av de rim han sa, vi tittar på honom som, Man, du är så stötande, och det skulle få honom att skriva mer stötande skit. Det skulle inte avskräcka honom. [Han tänkte] som, jag fick svaret jag ville få från dig, så nu ska jag skriva något ännu värre än den där skiten.
8 Iz Enuff med Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J och Mike Boogie (producerad av Buckwild)
Citat: Rap New York reglerar / I sportjuveler och utpressar besättningar / Få mig inte förbannad, jag fick en kort säkring.
Lord Finesse: Med den [låten] trodde jag bara att han var tvungen att göra ett spår med rapparna från hans huva. Och han ville definitivt sätta på [de specifika emceesna] ... Vi ser ut, hur ska du sätta åtta niggas på ett spår? [Och han var som], Oroa dig inte, jag har det här.
[Hans] N.F.L. [besättningen stod för] Niggas For Life, och Children Of The Corn var en annan besättning [bestående av L, Mase, McGruff, Bloodshed och Cam'ron], men han var helt klart cool med dem båda och han trodde bara att det här är de upp och kommande rappare tycker jag är trevligt och jag vill starta min egen rörelse med besättningen här ...
Det roliga är att jag frågade L [någon gång i slutet av 90-talet], varför satte du inte Mase på det? ”Cause Mase, [då känd som Murda Mase], hängde vid den tiden. Och L sa, Mase rimade inte på något som han rimar nu. Det var en annan Mase [tillbaka 92]. När tiden gick växte och utvecklades Mase-stilen. Eftersom jag alltid [brukade] säga [till L], Yo, ni besättning, varför satte [ni] aldrig på honom? Och det var historien som han gav mig. [Men L] trodde att Cam var redo. Han trodde att alla på den banan var redo. [D.I.T.C.] kände till en liten ”kam”, men vi såldes på Herb McGruff. Vi visste att det var [L] brottpartner. Vi såldes definitivt på McGruff.
All Black (producerad av Lord Finesse)
Citat: Så gå inte till det här för jag har ett livebesättning / Du kanske är ganska stor men de gör också kistor till din storlek / Jag lärde mig klokt / Jag är känd för att utpressa killar / Det här är inte Cali, det är Harlem nigga , vi går förbi.
Lord Finesse: Jag älskar det [spåret]. [På] den tiden gjorde jag riktigt oerhört mörkt, soundtrack, rännsten, gangster-ish typmusik ... Och jag ville alltid ha dem olyckliga, genomskuren horn. Jag vet inte ens var jag fick dessa horn från, men jag vet att det mesta jag gjorde vid den tiden var riktigt jazz-relaterat, mörkt jazz-relaterat, som Miles Davis, Quincy Jones, soundtrack dark [sounding]. Och med det olycksbaserade pianoblinket [bakom dessa horn].
Jag skulle inte säga att det är det sjukaste [spåret på albumet men] några av de rim som han säger är bara de sjukaste. Han gick iväg. Jag är känd för att utpressa killar / This is not Cali, this is Harlem nigga we do walk-by's! Det var som, Oooh. Men är det bäst? Nej, jag gillar Danger Zone, [allt] den mörka skiten. Vi älskade den mörka skiten ... Och jag gillar Street Struck, [som] var kanske den sista låten vi gjorde, med den sista tiden vi hade i studion. Och han kom med den historien.
Och jag och [Buckwild] var ganska partiska mot hela projektet, för när vi fortsatte och fortsatte med projektet blev låtarna doper och doper till [punkten] där vi inte ville sluta. Vi tänkte efter M.V.P. och Street Struck - för de var båda färdiga i samma session - vi tänkte som, fan, du kan fortfarande göra lite mer. Men vi var tvungna att lämna in [albumet].
Det var inte planen [att låta Buckwild och jag själv producera majoriteten av albumet], det är precis som att L skulle åka till Bucks hus, [eller] han skulle komma runt mig [och] han skulle höra något han skulle vilja [och vara som], jag behöver det. Du måste låta mig få det. Och det är andra låtar som vi gjorde som inte gjorde albumet. Jag menar, de läckte ut senare. Precis som School Dayz var kanske en av de första låtarna han gjorde. Det var galet! School Dayz och Timez Iz Hard On The Boulevard, Oväntad Flava - det är faktiskt ett slag som Large Professor gjorde för mig, men jag använde det aldrig så jag gav det till L.
Lyriskt sett trodde vi att han bara var fenomenal. Jag såg på honom som - jag var arrogant som en muthafucka under min tid av att göra vad jag gjorde, men det var som att den här killen bara skulle sätta batteriet i ryggen halva tiden med skiten han sa som, Pshh, okej, jag måste skriv ännu hårdare nu. Det är som att han bara lade till en ritning som jag startade och han tog verkligen fart med den. Han formaterade ritningen till var jag var, Wow. Hur han satte ihop orden, hur han uttryckte sig, blev jag verkligen imponerad. Och det var aldrig en riktig tävling mellan oss, för han visste att jag hade ryggen. Jag gör allt i min makt för att försöka få [honom] på, jag undvek honom aldrig, försökte aldrig sätta honom under mina vingar, jag höll honom aldrig tillbaka, jag drev honom framåt så hårt jag kunde för att se till att han fick det ljuset. Så det var aldrig som någon tävling där [jag] inte försöker låta [L] lysa, [eller jag] säger till honom att han] inte är redo än. Det var som, nej, du är redo [skrattar]. Om jag spelar upp hade han fem till tio minuter på min show lätt. Vad vill du göra? Jag är på Apollo, jag öppnar för muthafuckin 'Treach och [Queen] Latifah, [så] yo, du måste ha en genomsnittlig 16 för mig. Så var det med mig och honom.
Danger Zone (producerad av Buckwild)
vad är j coles nya album
Citat: Jag har stilar som du inte kan kopiera tik / Det är trippel sex i mixen direkt från HE-dubbla hockeyklubbar / Varje söndag låg en nunna där min pistolspray / Fan hur lagligt, vi skiter djävulens sons sätt / Varje minut min stil växlar upp / De sa att en riktig man inte kommer att slå en tjej, ja jag är inte riktig för jag slog tikar / jag använder ord som är sjuka, jag har nerver av stål / jag är cool, men nu och då får jag en dödsdrang / jag tar liv för ett bra pris / jag är typen att snäppa i himlen med en Mac-11 och våldta Kristus / och jag är snabb att sätta en keps i ett bröst / The Big L är galen stressad, för helvete är min adress / jag är på en satanisk skit, strängt / Små barn vaknar upp och gråter och ropar, 'Mamma Big L kommer för att hämta mig.'
Lord Finesse: Vid den tiden var det någon med namnet David Kahne [arbetade som L's A&R i Columbia]. Han var som personen som var ansvarig för att få L signerad, och han älskade allt djävulens sonskit. [Säger med näsan vit kille röst] Åh wow, det här är fantastiskt! Det är som, Är du seriös? Eftersom vi var tvungna att få [L] att ändra en linje i Devil's Son eftersom det var [som], är du alltför ur ordning. Vad var linjen ... Jag dödar chumps för det billigaste priset / jag rullar med Satan, [och istället för att inte säga Jesus Kristus] var det F Jesus Christ. Men vi fick honom att ändra det till Inte Jesus Kristus. [Vi var] som, Yo, vad fan gör du ?!
Skräckkärnan var ute [vid den tiden], [och så] med Gravediggaz, och Nas sa vad han sa på [Main Source's] Live At The Barbeque, [L var] som, Åh, tror ni att det är sjuk? Okej, okej. Det var hans attityd ... [Som i slutet av Devil's Son när han säger] Jag skulle vilja ge ett rop till alla tjuvar, mördare, rånare, våldtäktsmän och ett speciellt, speciellt rop till alla som fick AIDS. Fred. Hur fan säger du det i slutet av en jävla sång, man?
Han var en mörk komiker. Olycklig, man. Det är som hur Richard Pryor sa till Eddie Murphy: Om folk kommer att skratta åt det du säger, säg det där! [Skrattar] Det är som med L, om du får det svaret du vill ha när du säger det rim, så säger nigga den där skiten! Och det var hans motto ... [Gilla], om [jag] får svar från det jag säger att jag gör något rätt.
När han sa [Jag bär aldrig gummi, tik om jag får AIDS jävla det!] Var det inget att göra med Eazy-E. Det var bara en riktig olycklig slump [att L: s album tappade samma månad som Eazy passerade].
Han var smartare än vad han skulle få dig att tro på det albumet. Men det är som [för] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Jag skildrar denna karaktär, och den karaktären jag skildrar måste vara trovärdig. De saker han måste göra måste vara så överdrivna. Och det är många av de karaktärer han skildrade på det albumet. Det var en blandning mellan vad som hände i Harlem och fiktion. En del av det var verkligt, något av det var fiktion. [Så] när han ville gå över-the-top med lite skit gick han över toppen med det!
Han ville låta folk veta att du kom igenom den här zonen här och om du inte är släkt med någon och ingen känner dig, blir du rånad. Och människor blev rånade! Därför kallade de det Danger Zone. Det brukade vara en liten kycklingfläck, [och] om du går igenom det flossin 'eller tittar på ett visst sätt tror jag ändå att du fortfarande rånas.
Street Struck (producerad av Lord Finesse)
Citat: Håll dig utanför hörnen, det kan vara din bästa plan / Innan du fångar en kula som var avsedd för nästa man.
Lord Finesse: Det var Sony [som ville att han skulle göra något mer positivt]. [De var som], du är så mörk på det här albumet, vi behöver något positivt vi kan driva. Det här albumet är för mörkt: du har 'All Black', du har 'Danger Zone', du har gjort kom ut med 'Devil's Son'. Vi vill verkligen inte trycka på det som din bild. Du måste göra något som kommer att balansera det. Och det var [när] vi började göra mer konceptuella, medvetna låtar som Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck och M.V.P. och sätt på den. Albumet behövde en balans ... I Don't Understand It [var en annan]. Albumet behövde en balans [för Columbia var som], vi kommer inte att låta dig sparka all den här gangsta-skiten. [Men L], jag tror att han ville att hans album vid ett tillfälle skulle kallas Mord införlivas eller något sådant]. Och detta var före Murder Inc. [skivbolaget].
[Det mörkare innehållet på albumet] var definitivt en liten del av hans liv, för när han växte upp i Harlem såg han många saker och han bevittnade många saker och ville sätta det på vax. Men samtidigt fick Sony honom att komma med något som också kan lämna ett meddelande till unga barn som lyssnar på din musik, och det är vad han kom på, Street Struck.
Den linjen [från citatet ovan] ... det är galet [med tanke på omständigheterna för L: s mord]. Det är som att förutse något som du inte ens vet kommer att hända.
Da Graveyard med Lord Finesse, mikrofonmutter, Jay-Z, Party Arty och Grand Daddy I.U. (producerad av Buckwild)
Citat: En tech-9 är mitt redskap / Fillin ’niggas med så mycket bly att de kan använda att de kukar för en penna / Jag är känd för snatchin’ plånböcker och bombar kyrkor / Jag får mer fitta av misstag än de flesta niggas får avsiktligt.
Lord Finesse: [Big L] ville gå först [på dessa posse-låtar]. [Och] man, du var tvungen att öka ditt spel. Och jag tror att han var ansvarig för att göra Diggins steg [vårt] spel upp, för om vi gör en sång tillsammans ... pshew, är du bättre redo, hund.
Jag hörde alla L-rim innan [jag spelade in mina]. Jag var arrogant [dock], jag kan inte knulla på [att gå direkt efter Big L]. Jag var som, jag är bara på den. Du vill ha mig på den, jag är här. Det är som att jag inte kan hindra den här killen från att skriva vad han ska skriva. Han var fenomenal med penmanship, man.
Folk vet inte [Jay-Z och Big L] kämpade faktiskt med varandra i Harlem. Och jag önskar att någon filmade det, för det skulle vara en klassiker den här dagen. Jag tror att de kämpar mot varandra, de fick beundran för varandra, och det är där - för jag kan säga att L var ett Jay-Z-fan, precis som Jay-Z var ett L-fan. [L] var [också] ett DMX-fan. Han älskade DMX ... Och jag tror [efter] den striden [mellan Jay och Big L], [Big L] var som, yo, jag vill sätta Hov på [en låt]. Och vi pratar inte om Rimligt tvivel Hov, vi pratar om Hov färskt från Can I Get Open [singel från] Original Flavor [1993]. Det är den Hov vi pratar om. Och vi trodde att han var snygg med pennan, men det var inte förrän senare att vi verkligen kunde uppskatta den Hov vi känner från och med nu ... Jay sprang runt och kämpade mot människor [då], och någon satte upp dem för att slåss andra och ... Jag vet verkligen att [Jay-Z] inte visste vad han försökte slåss med den här killen. Jag kommer inte ihåg [exakt datum för deras strid], jag kommer bara ihåg att L berättade för mig om det. Han satt på bågen och flätade håret, och [enligt L] satte de upp den här striden och han gick till striden mot den här killen. [Big L] var också där när Jay-Z kämpade mot DMX. L var tungt in i stridigheten.
Jag tror att det var annorlunda [gånger att vi spelade in våra verser]. Antingen var det samma dag vid faktiskt olika tider ... för jag vet inte om Grand Daddy I.U. var där när jag spelade in min vers, jag kommer inte ihåg det. Jag ser definitivt inte Jay, så det var definitivt vid olika tidpunkter.
Rösten, närvaron, karaktären, [Party] Arty, hans vokala närvaro var monster. DMX hade en röst [så här], men vi har alltid trott att Artys röst kom över grovare.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (producerad av Lord Finesse)
Citat: Yo jag erkänner att jag är en sucka, en smutsig smygig dubbelkorsning 'connivin' muthafucka / Breakin 'i spjälsängar med en kofot / jag var inte fattig, jag var po', jag hade inte råd med o-r.
Lord Finesse: Jag menar, som jag sa, fenomenalt penmanship. All denna uppbyggda ilska och spänning som släpps på dessa spår är bara tidlös, till den punkten att om du inte vet att L existerade, rätt, och du skulle lära dig hela detta album, och du går på gatan rätt nu och börja sparka de rim som folk ser på dig som om du var den största killen någonsin. Och det albumet gjordes som för evigt år sedan. Breakin 'i spjälsängar med en kofot / jag var inte fattig, jag var po', jag hade inte råd med o-r. Som ... du vet!
Jag tror bara att det var en kombination av vad han såg i sitt grannskap och formade det till en karaktär. Det är så många rim som L skulle säga, och jag vet för ett faktum att han är komiker, så om du sitter där och skämtar och du säger något glatt kommer han att lägga det i ett rim. Jag skulle inte ge en kyckling 10 cent för att lägga ost på en Whopper. [Skrattar] Det är galet.
I Don't Understand It (producerad av Showbiz)
Citat: Och jag undrar hur i helvete de spelar in säljer? / De rappar är inaktuella och svaga / De är falska som sagor / Din teknik och allt du talar är svagt / Du fick lite airplay på grund av dina slag.
Lord Finesse: Jag tror att den låten var en låt som relaterade till var han ville komma vidare i spelet. För jag upptäckte L tillbaka 9090 91, men han kommer inte vidare förrän ett par år senare, och vad han var tvungen att gå igenom för att fortsätta - hur många olika A & R-kontor vi gick in på och hur många olika möten vi tog och med demos och allt - han gick igenom det för att komma vidare, man. Jag hade honom i otaliga Rap-strider. Allt han kunde göra för att få uppmärksamhet, [my] Yes You May remix [1992]. Och [så] det var ett ämne baserat på vad han gick igenom för att fortsätta, särskilt när han tittade på alla dessa cornball niggas [som] började: Jag förstår det inte.
De saker vi skapade under den tiden var tidlösa, man. Och jag säger inte detta för att jag är den jag är, det är bara för att du kan tillämpa [citatet ovan] på [Rap-spelet] nu!
Fed Up Wit The Bullshit (producerad av Lord Finesse)
Citat: Runt min väg sköt de många tonåringar / Och polisen borde sluta, eller jag ska stoppa dem på något sätt.
Lord Finesse: [The beat] var en tolkning av [The Isley Brothers '] Between The Sheets. Jag tog det melodiska mönstret [av den sången och] jag lät spela baslinjen och lade hårda trummor på den och de klassiska Lord Finesse-ekonhornen.
[Big L] ville bli hardcore till tredje makten. Och han ville bli uppmärksammad som en av de bästa rapparna. Men vid tiden förstås människor som, Yo, du låter precis som Finesse. Och jag skulle bara berätta för honom att fortsätta göra vad du gör, jävla det. Som om jag inte säger någonting - De säger till dig att du låter som jag och jag ger inte fan, [då] nigga gör det där, mannen! ”För jag tittar på honom som om jag önskar att jag hade någon bakom mig hur jag stod bakom honom när jag kom upp i min karriär. Och det var hela [motivationen för] att bara vara bakom honom och sätta honom på dessa olika poster.
josh från ex på stranden
En etikett fick mig att dra [Big L] av vissa skit, för de ville inte ha hans ljus på min sändningstid. Jag gjorde en skiva för Intrång soundtrack [1992] som heter You Know What I'm About, [och] den första versionen fick L på den. Det var för ett Warner Brothers soundtrack och de fick mig att gå in och ändra det, och det var då jag kom med versionen med Scooby-Doo-beat. De tyckte inte om att jag presenterade honom på det här spåret [från] ett soundtrack och han var inte en Warner Brothers-artist [som jag var på den tiden]. Samma sak för Set It Off Troop [från Klasslagen ljudspår]. Det var ett par låtar vi gjorde [tillsammans] där [etiketten] sa, nej. De tyckte inte om att jag använde deras kanal för att avslöja honom.
Let 'Em Have It' L '(producerad av Craig Boogie - originalversion 1991 av sång producerad av Showbiz släpps av Show and Freestyle Records den 3 augusti.rdoch kan vara hörs på Unkut.com här .)
Citat: Jag skadar alla motståndare så snart klockan ringer / Det handlar om mig, det är en D.I.T.L. sak / Kronan är fortfarande min för att jag tappar sjuka rim / Många rappare talar om mordskit och kunde inte döda tid / En-två en-två besättningar jag kör igenom / Knulla karate, Big L öva Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie var någon som var runt oss, som kom upp i spelet och gjorde slag. Och ... detta faktiska spår [han gjorde] råkade ut. Vi trodde alla att det var ett dopspår och vi trodde att det skulle göra en bra kombination på detta projekt.
Jag ville bara ha en braggadocios-låt. Han ville ha något som han kunde få bort sina stenar på. Jag menar, med L, så mycket som det var braggadocios, vi älskade det för [han] var bara fenomenalt med det. Han var utomordentligt begåvad, så vi fick en kick av dessa braggadocios rim med alla galna linjer i [dem].
[Big L: s beats gjordes alla av] människor som var omkring oss, och vid den tiden var det jag, Buck and Show. Det var de viktigaste personerna som fanns under skapandet av L: s album. Och L var nöjd med den grupp människor som fanns omkring honom. Så han är inte med på att jag måste gå och hämta den här extraordinära produktionen, som att jag fick laget niggas som hjälpte mig att komma igång och jag kör med det här laget. Diamond [D] Jag tror förmodligen var i Orange, New Jersey vid den tiden, han var [egentligen] inte omkring oss.
Jag vet inte [varför det inte fanns någon A.G., O.C. eller Fat Joe gästfläckar på Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Det är en bestämd L-fråga. Därför var vi inte emot någon av dessa människor. Han säger inte Tja, jag vill göra en låt med O.C. och vi sa nej, du kan inte göra någon sång med O.C. Jag vill göra en låt med A. Nah, du gör det inte ... Vi var inte emot det, jag tror bara att det bara aldrig hände förrän senare i [deras] karriär. Se, vad människor inte känner igen är när Diggin 'In The Crates skapades skapades det som individuella soloartister som skapade ett besättning, det bildades inte som ett besättning som bryter in i solo [karriärer]. Alla var vana [till] och vana vid att göra sina egna saker ... [Och så] om folk inte var där, väntade ingen på att någon skulle komma i studion för att inte göra sång, vi gonade bara [med vem vi fick].
