För tjugo år sedan var skriket från artister från Rock, Jazz och Soul mot rappare som hade samplat sina tidigare verk dövande. Protesten (och eventuella rättsliga åtgärder) från hånade sångare och musiker som hävdade att de hade blivit rånade för deras skapelser utan vederbörlig kredit eller kompensation kulminerade i att Biz Markie tvingades av en federal domare att ta sin frigörelse 1991, Jag behöver klippa mig , utanför butikshyllorna för att misslyckas med att rensa det välkända pianosamplet som användes i sin återanställning av Gilbert O'Sullivans Alone Again (Naturally).
Två decennier efter krigsmönstret som skulle starta kulturen på dess gradvisa resa mot nutidens till stor del samplingslösa musik har en bekant strid om musikrättigheter återuppstått, bara nu har rappare som samplat de andra rapparnas tidigare verk ironiskt sett återupptagit debatten över vad som beror på vem, om något alls. Och ledande den diskussionen är den senaste användningen av det triumferande hornet som sätter igång Lords Of The Undergrounds tidlösa tvåsteg, Funky Child, för 2012 XXL Nybörjarklassmedlem Franska Montana's genombrott smash, Shot Caller.
Newark, New Jersey-baserade mic-passande duo av Mr.Funke och DoItAll, tillsammans med deras Cleveland, Ohio-född deejay, Lord Jazz, gungade ovanpå nästan felfri horn-välsignad bomklapp skapad av den legendariska Marley Marl och hans protegé K-Def för L.O.T.U.G.s klassiska debut, 1993 Här kommer herrarna . Albumet skapade två hitsinglar i B-Boy-hymnen, Chief Rocka, och ovannämnda Funky Child, vilket gjorde Lords omedelbara favoriter för leverantörer av Hip Hop-kulturen över hela världen eftersom de under en tid kom att dominera det musikaliska landskapet bredvid deras Garden. Statliga bröder Redman, Naughty By Nature, Queen Latifah, fattiga rättfärdiga lärare och artefakterna (vars senaste möte arrangerades av DoItAll) under den korta men minnesvärda New Jersey Drive era i Hip Hop.
Och medan 1994: s Tic Toc och What I'm After-anchored Keepers Of The Funk misslyckades med att fortsätta den överdrivna drivkraften som gruppen fick med sin debut, (delvis till deras andraårs insats mindre lekfulla, hårdare kant), har Lords Of The Underground lyckats behålla sin uppskattade position i kulturen nästan två decennier senare.
En av de uppskattade medlemmarna av Lords, Dupre DoItAll Kelly, pratade nyligen med HipHopDX för att diskutera sin grupps nuvarande strävanden (som inkluderar att avsluta det långt diskuterade 20-årsjubileumet från trion som övervakats av deras ursprungliga producent och släppa en del två till DoItAll och Lord Jazz's Hjärtslag från gettot mixtape-serien). Co-VD för 211 Media Group (där han för närvarande förbereder släpp från sin egen konststall, inklusive Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit och andra) svarade också på erforderliga frågor angående LOTUGs svar på deras Funky Child som antogs av franska Montana , där DoItAll avslöjade inte bara gruppens planer på att kämpa för sina musikaliska rättigheter, utan det sällan kända verkliga ursprunget till det träffande hornet som blåser provdebatten tillbaka till radaren.
HipHopDX: Innan vi kommer till Shot Caller / Funky Child-diskussionen måste jag fråga hur länge du tror att det kommer att vara innan någon vänder Chief Rocka till en ny hit?
Gör allt: Allt är en välsignelse, man. Så länge de betalar den publiceringen, vi bra.
DX: Har de betalat publiceringen?
Gör allt: Nej, öh-uh. Franska Montana och dem, de använde skivan utan vårt tillstånd men det var en mixtape-skiva, och när det är en mixtape-skiva kan du verkligen inte göra något åt det, såvida du inte går till artisten. Och det var inte så djupt, för Harry Fraud, som producerade skivan, ringde mig och berättade för mig hur han är ett stort fan och hur han samplade skivan och allt sådant. Men nu när de säljer skivan och han genererar all denna sändningstid och - det genererar pengar. Det är inte som att det inte genererar pengar, så nu ska vi gå in och ta en liten bit av det.
Nu när han har undertecknat Bad Boy [Records] är det en [ny push för] Shot Caller. De fick remixen och allt detta. Men de måste komma och prata med oss. Och ärligt talat, jag gillar franska. De läger coolt. Jag har aldrig haft problem med Diddy. Jag tror att Diddy kommer att göra rätt. Jag tror att de kommer att göra rätt. Harry Fraud och dem nådde faktiskt ut till oss för en remix, men jag tror att det gjordes av respekt efter det faktum. Det borde göras i förväg och inte som en eftertanke. Och jag tror att de visste att de skulle få affären och de visste att alla dessa saker skulle komma och de visste att det skulle bli offentligt, och när det nu händer [de är som], har vi rätt att vad du än gjorde, och nu kan vi kompensera vårt eget pris. Och jag tror att det var då de försökte nå ut som, Åh, vi försökte nå ut. Det är som, kom igen man. Men jag har ingen kärleksförlust för dem, så länge de gör rätt då är vi bra. Jag önskar dem lycka till med Shot Caller, för om Shot Caller klarar sig bra så gör Lords Of The Underground det bra.
DX: På ett eller annat sätt hjälper det definitivt ditt varumärke. Fyra miljoner visningar på YouTube för den Chief Rocka-videon. Antingen alla som copped Här kommer herrarna tillbaka på dagen har sett den videon flera gånger, eller har ni en ny generation check-in för L.O.T.U.G. något seriöst.
Gör allt: Ärligt talat tror jag att det är lite av båda. Vi har gått på vägen. Vanligtvis går vi på vägen ungefär tre gånger om året utomlands, men nu stannar vi på vägen jävla nära varannan vecka. Och jag pratar om en grupp shower. Och jag tror att det är en ny generation, för på våra utställningar är det som 16-åringar till 20-åringar. Så det är helt säkert inte de som köpt det tidigare.
Och sedan pratar du om förra året du hade [N.O.R.E. ] talar om oss i elektrolyter med Macy Gray. Han nämnde oss där inne. Då lät du Snoop Dogg nämna oss förra året i sin singel, [Boom]. Och sedan fick du Freeway göra en freestyle över Chief Rocka. Då fick du Jadakiss göra en freestyle över Funky Child. Så det var precis som att vi använder Lords Of The Undergrounds beats. Och sedan avslutade franska Montana det med Shot Caller. Så det är bara galet, man. Men du vet, så länge det håller varumärket i människors sinnen och vi kan stanna kvar på vägen och vi kan göra oss redo för detta 20-årsjubileum, vi är bra, vi är inte trippin ', man. Så länge de hyllar, och det görs på ett respektfullt sätt, tripper vi inte riktigt.
DX: Du nämnde producenten av den gemensamma Harry Fraud. Han var tvungen att ha tagit det hornprovet från Funky Child-instrumentet och inte från det ursprungliga Thomas Bell Orchestra-provet [av 3:43 i A Theme For L.A.'s Team från Fisken som räddade Pittsburgh Soundtrack ]. Jag vet verkligen inte hur K-Def isolerade det hornet för 20 år sedan.
Gör allt: Jag vet att han tog det. Jag pratade muntligt med Harry Fraud via telefon, och han sa till mig att han samplade [Funky Child].
Men folk inser inte, det hornet, det är inte ens samplat från den ursprungliga [Thomas Bell] skivan. Vi fick det hornet spelat av ... um ... Jag vill säga Maceo [Parker]. Vem spelade horn för James Brown? Ja, Maceo spelade det här hornet för oss i studion. Så det är Maceo som spelar det här hornet för oss. Marley Marl kallade in honom eftersom [Thomas Bell] ville ha 100% för provröjning. Så vi hade vårt skivbolagssamtal - vår man Stan Winslow var cool med Maceo och James Brown-lägret, och han ringde in honom och han spelade över det. Så vi vet redan att det är vår rekord. Han kan inte ens ljuga om det.
DX: K-Def, han hittade galna horn för det första albumet. Var alla prover eller tog han in live-spelare?
Gör allt: De var prover. Den enda levande var Funky Child på grund av godkännandesituationen. Det var den enda live ... av de låtar som han producerade ändå.
DX: Ja, låt oss klargöra det riktigt snabbt för jag gjorde det just en intervju med MC Shan , och jag vet inte om du har följt den sagan: att han bryter ner några av de saker som Marley inte gjorde för The Juice Crew. Producerade Marley verkligen något för er eller var det hela K-Def?
Gör allt: Ja, [Marley Marl] producerade allt för oss utom - jag förstår det när folk bara inte vet [hur skivor produceras]. Men jag var i ett rum med Quincy Jones en gång, och min teori brukade vara om du inte rör vid ett instrument eller om du inte rör en beat-programmerare så är du inte producent. Det var min teori innan jag satt i ett rum med Quincy Jones. Quincy Jones kom in i rummet med producenterna och berättade för dem att göra allt: sa till dem att sätta detta så här, sätt det så. Jag är som, Yo, han rörde ingenting men han är fortfarande producent.
Så då började jag jämföra det med hip hoppers. Om Marley Marl sitter i rummet med dig och säger gör det här, lägg det här, gör det, vem producerade skivan? K-Def kom definitivt med Chief Rocka-beat, Here Come The Lords, Funky Child. Det var K-Def, allt annat var i grunden Marley. Och vi satt där och såg honom göra det. Men även med de saker som K-Def gjorde gjorde Marley dessa skivor bättre. Du måste komma ihåg att K-Def var ett ungt barn. Han visste inte vad han verkligen gjorde. Han gjorde bara slag; han var en beat-maker.
Så det dödar mig bara när folk blir arg på någon som de säger, Åh, han producerade inte det här. Redan på Shan- och [Juice Crew-dagarna] berättade Masta Ace - och detta är ur Masta Ace's mun - en historia hur de brukade föra skivor till Marley, men visste inte hur man skulle producera ingenting. De hade bara en idé [som], jag vill ha det här samplat. Och sedan skulle Marley producera och ge allt liv. Så vem producerade det faktiskt?
DX: Medan vi pratar om Marley ... Du nämnde Lords-albumet för 20-årsjubileum. Ska inte Marley producera det?
Gör allt: Ja, det går fortfarande ner, han är fortfarande verkställande och producerar det tillsammans med oss. Vi har precis fått vår vers från Busta Rhymes. Han är på albumet. Och vi kommer bara att göra det tätt först. Vi arbetar.
DX: Finns det extra brådska med den franska Montana-leden där ute för att dra nytta av den förnyade drivkraften?
Gör allt: Nej, inte riktigt. Vi gör den här Hip Hop-saken för att vi älskar den. Vi försöker inte vara över hela radion längre. Vi försöker inte vara överallt vad det heta medieuttaget är. Om det händer är det bra. Men det jag försöker säga är att vi inte tävlar mot vilken grupp som helst eller vilken artist som finns där ute. Vi har redan gjort det. Gör vi fortfarande hiphop? Ja. Turnerar vi fortfarande? Ja. Men det här kan vara det sista inspelade albumet från Lords, eftersom vi alla har andra liv som vi lever. Bryter vi upp? Nej. Vi kommer fortfarande att vara en grupp, men det är bara dags att utforska andra saker och andra vägar för att hålla vårt varumärke vid liv och hålla vårt arv vid liv.
Jag menar, ett album är inte ens ett album ändå. När du lägger den på iTunes får du ladda ner vilken låt du vill ha. Det är inte som att du längre lyssnar på mellanrum eller kommer in i gruppens historia. Det är borta. Det är hiphop i mikrovågsugn nu. Du kan bara sticka något i mikrovågsugnen och få ut det snabbt. Det är galet nu vad musikscenen har blivit.
Det finns dock fortfarande bra musik där ute. Jag tror att jag fortfarande gör bra musik. Jag tror att Mr Funke fortfarande gör bra musik, och Lord Jazz också. Dem mina bröder för alltid. Men, Lords Of The Underground, vi är bara glada över att vi kunde få klassiker och människor att respektera det nog att vi stannar kvar på vägen med 60-100 föreställningar om året. Vi har bara turen att göra det.
Köp musik av Lords Of The Underground
young jeezy trap or die 3 stream
