Mike Mosley är kanske inte ett namn som omedelbart känns igen för vissa Hip Hop-huvuden. Men det Bay Area-baserade producentens namn visas i lineranteckningarna för några av de mest framgångsrika utgåvorna från vänster kustartister som släpptes lös under västsidans regeringstid på branschen på 1990-talet.
När han talade till HipHopDX via telefon onsdagen den 1 december, slog veteranmakaren TV-producenten ner sin historia med två av norra Kaliforniens mest kända Hip Hop-export: E-40 och 2Pac. Mosley avslutade sin långa (men måste läsa för alla döda 'Pac-fans), Q&A med DX genom att avslöja intressant information om framtiden för en av de nya stjärnorna i den gyllene staten, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Jag vill hoppa av den officiella frågan och svara genom att låta dig ge en historielektion för våra yngre läsare genom att berätta för dem som uppfann Mobb-musikljudet som Bay Area cyklade vidare till nationellt framträdande på 90-talet.
Mike Mosley: Tja, i princip hur det började var att vi klickade på oss: det var jag, en av mina affärspartners Sam Bostic, och sedan var det Studio Ton. Så vi gjorde The Click musik, och E-40, och Celly Cel och hela den [Sick Wid It Records] rörelsen ... Och 40 och Celly Cel myntade i grund och botten vår musikstil Mobb-musik. Och sedan [som så småningom] förvandlades till Hyphy-musik ... Men [Hyphy] var egentligen bara dansbar Mobb-musik ... Egentligen var Hyphy en förlängning av mig eftersom den [startades av] Rick Rock, och Rick Rock var i mitt läger. Han var i hela Mobb-musiksaken först. Hans musik var lite mer optimistisk, [så] då blev det till Hyphy. Men ursprungligen startade jag och Sam Bostic hela Mobb-musiken, som är ett långsamt, 808, sub-soniskt, groovy, melodiskt ljud.
DX: Låt oss ta det tillbaka till början ... Hur länge hade du slagit innan du kopplade till 40?
Mike Mosley: Um ... kanske som under '92 eller '93 hade jag gjort en sång, jag hade producerat en kille som heter DJ Pimp ... Men jag hade inte riktigt gjort musik så länge innan jag kom med E-40. Så [han] var som min första [artist] jag började verkligen med ... E-40, och sedan C-Bo.
DX: De år du nämner verkar för mig. Jag trodde att du gjorde några saker på den allra första Click EP, Låt oss sidan 1990?
Mike Mosley: Ja det gjorde jag. Det var 1990?
DX: Ja.
hur sant är rakt ut ifrån compton
Mike Mosley: Dude jag är inte - Man, pshh, det har gått så länge att jag inte ens kommer ihåg det.
DX: [Skrattar]
Mike Mosley: Kille, det var 90? Jag inser inte ens det! Jag måste säkerhetskopiera det. [Skrattar] Vad! Ja, det stämmer. Okej, först gjorde vi det Let’s Side EP . Sedan fanns [E-40s debut-EP] Mr Flamboyant [1991]. Sedan fanns The Click-albumet, Down And Dirty [1992].
DX: Du gjorde saker på Mr Flamboyant ?
Mike Mosley: Jag tror att jag gjorde en sång som heter Tanji på den lilla EP.
DX: Var du en tangentbaserad producent från början, eller hade du börjat prova?
Mike Mosley: Jag hade börjat deejaying faktiskt. Och sedan började jag bråka, spela tangentbaserat spel ... Jag skulle spela själva linjen, då skulle jag få Sam Bostic att komma och spela om vad jag gjorde, för han var mer musiker. Han kom från hela bandet [med Circuitry i mitten av 80-talet]. Han spelade alla instrument [på våra produktioner]. Så jag skulle spela en linje, då skulle jag få Sam Bostic att komma in och krydda min linje. Och [då] skulle jag lägga till en rad i den, och han skulle lägga till en rad i den. Så det var en blandning av att jag visste hur jag skulle producera som en Quincy Jones eller som en Dr. Dre: att veta att någon skulle komma in och ge mig ett visst ljud som jag behöver för att jag inte nödvändigtvis kunde spela det hela vägen. Jag skulle spela upp det till en viss punkt, och sedan skulle jag anställa den här killen för att komma in [och vara som], Hej, spela här här. Sedan skulle han spela upp det igen och funka ut det.
DX: Arbetade du och Sam redan innan du träffade 40?
Mike Mosley: Nej. Jag var med 40 [redan], för att jag och 40 var som att göra lite - vi var i [till] en hel del ”inget annat brott som vi gjorde. [Skrattar] Vi gjorde andra affärer. Så, [40] kom till mitt hus en dag och han såg mig med ett tangentbord ... Han var som, man, gör du musik? Jag är som, Ja, jag deejay och gör musik. Så det var då vi först började göra det hela Låt oss sidan sak.
DX: Jag vill inte få dig åtalad ...
Mike Mosley: Ja, vi är bra. [Skrattar]
DX: [Skrattar] Jag visste inte att du kände 40 så. Kommer ni från samma huva?
Mike Mosley: Jag menar, vi från samma närhet ... Bara populära gatukalor i staden [som kände] varandra.
DX: Jag vill ta upp [tidslinjen] lite - jag lyssnade bara på Ballin Out of Control för första gången på länge, och jag kan inte tro hur bra det distinkta Mobb-ljudet från nästan 20 år sedan har hållit .
Mike Mosley: Det är galet, eller hur? Och jag lade också in de där MC Shan-grejerna. Jag provade lite för lite då. Det var den deejay-grejen jag hade i mig från den gamla skolåldern.
DX: Sprinkle Me, Dusted 'n' Disgusted, The Story, du hade ett grepp om klassiska fogar med E-40 i mitten av 90-talet, så varför slutade du och 40 ganska mycket att arbeta med varandra efter hans Hall of Game album?
Mike Mosley: Vet du vad? Jag tror ... kanske för att jag började känna att jag kanske behövde lite mer pengar eller något men min lön [från E-40] fortsatte att vara densamma. Jag kunde inte fortsätta att få samma lön när varje album vi uppnår mer och mer. Och etiketterna vill hålla dig till en minimilön, och jag vet vad jag är värd vid den tiden. Så jag började gå min egen väg och göra - som jag gjorde TQ [ De såg mig aldrig komma ] projekt [och] det sprängde. Och sedan fokuserade jag bara på att producera andra akter, för jag hade inte så mycket intresse av det [E-40] -projektet längre. Det hade förvandlats till affärer; det var inte en passion som de första albumen du nämnde. [De] gjordes passionerat, och sedan blev det affärer på den topp [av 40-talets popularitet]. Och det hade kommit till en punkt där ingen riktigt respekterade ... att tjäna [mig och Sam] så. Så vi var som, Aw vad som helst. Vi trippar inte. Du förstod det.
DX: Så har du och 40 lyckats upprätthålla ett förhållande?
Mike Mosley: Ja, det har vi. Vi stannade alltid coolt. Vi föll aldrig ut eller något liknande alls. Det är bra [mellan oss]. Allt är kärlek. Det är som min kusin. [Men] vi hade verkligen inte gjort för mycket arbete [efter pengeproblemen] som jag sa. Jag gick min väg, och han fortsatte att göra sina saker, så jag gillar ganska - jag var någon annanstans, jag var inte längre i närheten. Jag gick precis vidare.
DX: Ytterligare en 40-relaterad fråga: Kändes det som om du blev lite när 'Pacs folk slog samma Bruce Hornsby-exempel för' Pac's Changes som du redan hade gjort känt för Hip Hop-nationen via 40-talets saker kommer aldrig att förändras?
Mike Mosley: Uh ... Jag kände att det var knäppt. Jag kände det bara efter att 2Pac dog - De försökte komma och få hans kärnproducenter. De kom och hämtade mig. Och det var då jag gjorde saken I'm Gettin Money. Men det är bara, det blev alltför företags. Det föll i händerna på någon som verkligen inte visste vad 'Pac verkligen skulle ha velat. Det blev bara en massa kommersiella pop-producenter. Det föll i deras knä. Och ”Pac skulle inte ens ha gillat det. Men de popproducenterna var kopplade till höften med [Interscope Records]. Så naturligtvis kommer de att kasta vem de känner att de är de viktigaste producenterna är $ 50.000 och få dem att producera samma sak som jag gjorde. Ja, jag kände det inte riktigt. Jag reser inte riktigt, men jag insåg vad det är. Det är bara företagsverksamhet och vem de än är kopplade till ... [de] kommer att få jobben [remixa 2Pacs spår] först.
DX: Låt oss ta tillbaka det på 'Pac-tipset, när och hur träffade du 2Pac?
Mike Mosley: Jag träffade 2Pac under ... som '93, '94 på Jack The Rapper. Det var då jag först träffade honom. Han hade redan känt till mig på grund av min C-Bo [singel, Liquor Sto '], och en av hans favoritlåtar var Celly Cel's Bailin' Thru My Hood. Och [senare] sa han när han satt i fängelse [1995] att han lyssnade på C-Bo's Gaskammare . Så när jag träffade honom på Jack The Rapper - en av mina vänner ... hade han introducerat mig för 'Pac' för att han arbetade på [flygplatsen] och han skulle alltid se 'Pac på San Francisco Airport komma in och ut. Och så visste han 'Pac. Och så introducerade han mig till 2Pac, och jag var som, Man, 'Pac, jag vill göra något med'chu. Jag vet att jag kan få en platina plack om jag gör något med dig. Han var som, Man, Mike Mosley! Aw man, jag älskar den 'Bailin 'Thru My Hood.' Man, jag älskar den C-Bo ... Låt oss gå ner. Så vi bytte nummer. Och några månader senare kom han till viken och han hade ringt mig och sagt att jag skulle möta honom på hotellet, ge honom några spår. Och jag tog honom [the] Heavy In The Game-spåret, och han skrev till det på väg tillbaka till LA Och sedan flög han ut mig [till LA] nästa dag, och sedan spelade han in Heavy In The Game, och sedan vi inspelad Can U Get Away. Så ända sedan dess skulle vi komma ner. När han åkte till Rikers Island ringde han mig och var som, Man, jag vill att du ska göra Outlawz-grejerna. Jag behöver att du gör några spår. Han höll mig bara inblandad oavsett vad. Jag blev en av hans favoritproducenter.
DX: Jag intervjuade nyligen Sir Jinx och han minns för mig historien om att han, Kool G. Rap och 'Pac rider runt tillsammans under' L.A.-upploppen '92 medan 'Pac tappade' sin pistol ut ur taket på Jinx bil. [Skrattar]
Mike Mosley: [Skrattar]
DX: [Skrattar] Så jag ville fråga om du också har någon galen 'Pac-berättelse som du kan dela med oss?
Mike Mosley: Jag menar, jag har ett par olika berättelser ... När vi gjorde det Jag mot världen album som var en av de enda tillfällen där det bara var jag och han själv. Varje gång är det som folkmassor och folkmassor. Men [för våra sessioner] är det som jag, han och kanske två, tre andra människor - ingen stor följeslagare. Men han var precis som trippin av hela Janet Jackson som ville att han skulle ta AIDS-testet [under Poetisk rättvisa ], och honom som pratar med Madonna, eller är uppe runt Madonna eller något. Han hängde med henne. [Skrattar] Jag tappade bort det. Men det var en av mina roligare tider när det bara var jag och han och vi [skulle] bara prata, och [han delade med mig hur] ganska deprimerad och nedåt han var att fågeln hade anklagat honom för våldtäkt. Han kände sig felaktigt anklagad och han var ungefär som i en dyster, jag vet att jag är fin för att gå till fängelsestämning - de svikade mig. Men jag tycker att det galnaste var um ... ”Pac blev inte riktigt galen. Det var inte för mycket galna grejer när jag var runt honom.
DX: Han kom aldrig till studion en dag [och] sparkade in dörren med en AK i handen eller inget sånt? [Skrattar]
Mike Mosley: Nej, det var inte alltför - jag vet inte vad det var, jag antar att han kände sig hemma eller bekväm. Han var avslappnad. Du vet hur en person agerar när de slappnar av, de kan komma och låta sin vakt vara nere av typen ”orsaka dig runt vissa människor som har tagit dig? Jag tror att det var mer så. Han kände sig som en med oss. När Bay Area-katter kom runt honom var det en helt annan sak. Han visste att han var runt bra människor som hade ryggen. Så han slocknade aldrig när jag var där.
DX: Det finns en annan historia som jag tror att du kan dela med oss. Du var där med 'Pac när han spelade in Hit' Em Up, rätt?
Mike Mosley: Ja, jag var där den kvällen ... Jag fick faktiskt några videofilmer från den kvällen [Writer's Note: se ovan]. Jag vet inte hur jag kom in i Death Row Records-studion med en kamera, för de släppte ingen in där med ingenting. Men som jag sa, när det var Bay Area-katterna [var det] en helt annan atmosfär ... Jag kom antagligen dit vid två eller tre på morgonen. Jag hade gått vilse och vi hamnade dit [vid] två eller tre på morgonen och han började [att] spela in Hit ‘Em Up. Så alla pumpades upp alla, hypade upp ... Det var i stridens hetta vid den tiden. Så han spelade det för oss, skrattade och skämtade. Vi var som redo för krig vid den tiden. [Och] Jag hade Goodie Mob kommit - mina goda vänner. Och Left Eye var där ... Det var mer roligt. Det var inte riktigt som en arg typ av [vibe i studion]. Och sedan gjorde vi min sång, det goda livet.
DX: Och du sa att det var du som tog in Goodie Mob, planerade du att göra något mellan Goodie Mob och 2Pac?
Mike Mosley: Nej, det var bara att jag hade ett bra förhållande med min kille Bernard Parks, deras chef på den tiden. Så jag hade känt dem från mig till Atlanta ... Och de var i stan för någon typ av show eller något och jag ringde dem. Och 'Pac hade velat träffa dem, så jag är som, hej' Pac, har du något emot om Goodie Mob kommer igenom? De vill träffa dig. Så han var som, Man, har kommit igenom dem. Så jag slog dem och sa till dem att komma igenom. Det var allt som verkligen var. Jag planerade inte riktigt att göra en låt [med 2Pac och Goodie Mob] - även om det [så småningom] skulle översättas till det. Men som sagt var det redan så sent på natten. Det var redan klockan 3, 4 på morgonen. Och han hade redan gjort Hit 'Em Up, sedan gjorde vi Good Life, och sedan blev han ganska utbränd efter [det].
DX: Jag vill gå tillbaka ett par år [före den Hit 'Em Up-sessionen] till Jag mot världen sessioner. Varför hålls inte den tidlösa Can U Get Away i samma avseende i 'Pacs katalog som Keep Ya Head Up och några av hans andra kvinnliga vänliga klassiker?
Mike Mosley: Vet du vad? Jag tycker ganska att det är som, inte riktigt en konspiration men jag tror det är ... för att det vid ett tillfälle var ett kast mellan Dear Mama och Can U Get Away. Det var ett kast mellan dessa två var singeln. Kära mamma, det hade fler ben men Can U Get Away var lika lika bra så långt som i en annan kategori för kvinnorna. [Det var en låt för] misshandlade kvinnor ... Så jag vet verkligen inte [varför Can U Get Away släpptes aldrig som en singel], men som jag sa verkar det som om det är att visa favoritism [till vissa producenter] ibland . Sedan ”Pac gick i fängelse efter det faktum, så han kunde inte riktigt trycka på att [den låten skulle bli en singel]. Han kunde inte riktigt bli galen på [Interscope Records] som han normalt skulle göra.
DX: Du har någonsin sett videofilmen från den intervjun som han gjorde från [fängelse] där han klädde sig som den bruna t-skjortan och han lyssnade på Jag mot världen band och han sjunger Can U Get Away?
Mike Mosley: Nej, det såg jag inte.
DX: Ja, du kan säga att det var en av hans favoritfogar.
Mike Mosley: Rätt, definitivt. Det var. Han älskade alla mina saker. Han såg till - Även efter att han dog är det lite konstigt, jag var på ytterligare två album efter att han dog. Han såg till att jag var med på hans album. När vi gjorde Alla ögon på mig det var som, man, Mike, jag är i L.A. Jag är här, varför du där uppe i viken? Du måste komma hit och arbeta med mig. Kom ner. Vad gör du? Varför är du där uppe? Så det var då jag slutade flytta till L.A. när vi arbetade på [the] Alla ögon på mig album var det som 30 eller 40 av oss i studion. Och [en gång] Johnny J var på trummaskinen och på tangentborden och så, och så 'Pac var som, Johnny J stod upp, rör dig vägen, låt min kille Mike Mosley [arbeta]. Han finar för att välsigna oss med denna takt just nu. Och [så] det var då jag tog tag i Rick Rock och vi åkte dit och gjorde Tradin 'War Stories and Ain't Hard 2 Find.
DX: Du vet att jag måste fråga om du har några outgivna Pac-grejer stuvade bort i valvet?
Mike Mosley: Jag vet, man ... [Men] det är som om allt jag gjorde med 'Pac, använde han. Det finns en annan låt som han inte använde, och jag tror att det var en låt med Marvaless och C-Bo ... Jag vet inte var det är, det är förlorat i blandningen ... Men varje låt [förutom den där] som jag gjorde det, jag kunde inte ens göra någonting - vi kunde inte ha något på isen, för varje låt jag gjorde skulle han släppa. Vi arbetade aldrig tillräckligt mycket där vi kunde samla så många låtar. Och jag är säker på att [hans mor] ändå skulle ha använt dem. Som jag sa är det bara en [som inte har släppts]. Men jag har fått acapellor skickade till mig för remixer. Men de [remix] grejerna är troligtvis nu: Tearz Of A Clown och några andra grejer.
DX: En sista produktion för ”Pac du gjorde som jag måste fråga om är en som du redan nämnde, jag heter Gettin Money. Gjorde du den tangentbordstunga versionen på R U fortfarande nere? albumet eller versionen med de hårda trummorna och exemplet [som ursprungligen gjordes] för Thug Life-albumet?
Mike Mosley: Jag har inte ens hört den på Thug Life-albumet ... Jag gjorde det tunga tangentbordet [med] basslinealbumet [version av låten].
DX: Wow, gjorde du den?
Mike Mosley: Ja, [börjar surra takten till versionen på R U fortfarande nere? album].
DX: Det är galet. Det här är ett fult ansikte, för det är det ansiktet du gör när du lyssnar på det, för det är motbjudande. [Skrattar]
Mike Mosley: Man! Det var en av mina favoriter. Och du vet hur [jag] gjorde det? Det var rakt av en acapella ... Jag gjorde det av en två-tums [tejp] och skapade bara ett spår runt den acapella av 2Pac.
DX: Så de tog in dig - detta är efter att 'Pac gick över - för att remixa det för [ R U fortfarande nere? album]?
Mike Mosley: Rätt.
DX: Så bara så jag får tidslinjen rätt, du gjorde ingenting för Thug Life-albumet, det första du gjorde med 'Pac var för Jag mot världen album?
Mike Mosley: Ja, Jag mot världen . [Men] Jag gjorde några saker för Thug Life [efter att deras album sjönk], men jag vet inte om de använde det eller inte. Och sedan arbetade jag på Outlawz, men de hette Dramacydal vid den tiden. Jag gjorde många små saker för dem ... Jag vet inte vad som hände med det där. Jag tror att [Death Row Records] tappade dem, [och] 'Pac var borta så att han inte kunde [vara där för att] kontrollera fartyget ...
DX: Bara av nyfikenhet, för jag vet att Johnny J var som hans huvudman, men pratade han alls med dig om att kanske komma in i truppen lite mer - för liknande Makaveli Records? Som att försöka få dig mer internt.
Mike Mosley: Uh, ja. När jag stötte på honom ... precis innan vi åkte till - jag tror att vi skulle gå till Kaliforniens kärleksfilm är när vi återanslutit [efter att 2Pac kom ur fängelset]. Jag tror att det var då han i grund och botten sa till mig att flytta till L.A. och komma ner med honom där borta på Death Row. Inte som att komma med i truppen eller inget sånt. Han sa inte det formellt, men det är i grund och botten vad han sa, [att] jag måste flytta till L.A. och bara vara där nere. Men jag är den typen som jag verkligen inte försöker påtvinga och låter ingen behöva ta hand om mig så, för jag är själv en sådan enmansman. [Så] Jag försökte inte matas så, även om jag kunde, och ibland skulle jag ha varit så. [Men] Jag är ingen groupie, hanger-on typ av killar. [Det var bara] du min pojke [och] jag kommer och går ner med wit'chu.
Jag vill inte se ut som att jag bara taggar med eller bara hänger på dina svansar. Som om jag kunde göra det med Floyd Mayweather. Det är min kille. Jag kunde göra det med många människor som verkligen är mina vänner innan de sprängde. Liksom, [Too] Short ville att jag skulle flytta till Atlanta när han först åkte. Och det är en av de gånger jag önskar att jag hade gjort det - svalde min stolthet och bara hängde och bara varit uppe under [honom], chillin '. Jag kunde göra det i början av 90-talet, mitten av 90-talet.
DX: På tal om 90-talet, jag skulle gärna vilja hänga upp det med dig om förmodligen det största decenniet i Hip Hop men vi båda måste komma tillbaka till 2010. Så låt oss fortsätta och avsluta den här saken genom att få en översikt över alla de musik- och filmprojekt du för närvarande har i arbetet?
Mike Mosley: Det jag gör just nu är att jag har en artist som heter D Buck . Han är som [mer av en R&B och] popartist - vad som passar radioformat just nu ... Och jag hade precis Cognito. Vi fick honom underteckna. Han var en av mina artister som vi hade signerat där borta till Strange Music. Han är inte längre där, men han gjorde ett album där borta och nu har han tappat.
Och jag har några TV-saker jag jobbar med. Jag har ungefär 15 reality-tv-program som redan spelats in i burken med många kändisar. Jag fick Gabrielle Union på en kändis-makeover-show ... Jag har en 310 Motors-show som jag gör, något med den här killen som heter Mike Merengue. Och T.I. och Floyd Mayweather är i den. Jag har som många kändisdrivna TV-shower. Brian Hooks [från High School High and 3 Strikes] är en av mina affärspartners i hela satsningen. Vi kommer snart att lansera vår egen video on demand-kanal här.
Jag försöker bara sammanställa allt [jag gör mediarelaterat]. Jag försöker inkludera allt, för du måste göra allt för att sälja skivor nu. Du måste ge dem en TV-show, du måste ge dem en video, måste ge dem en CD, måste ge dem en t-shirt, måste ge dem en affisch. Så jag försöker [skapa] ett komplett paket för att ge människor ... Det är inte ens musikindustrin längre, det är underhållningsindustrin.
DX: Är det här TV-sakerna varför dina musikproduktionskrediter tycktes avta under det senaste decenniet?
Mike Mosley: Ja, det är delvis det. Och [det är] delvis jag inte nätverkar och är ute [där], för all trafik flyttade till Atlanta. Hela trafiken rörde sig söderut. [Och] du måste vara runt de här människorna, du måste känna dessa människor för att komma in på [deras] projekt. Du måste ständigt slå A & R's off. Men det är så många som slår av dem, det är löjligt. Så det är som en råtta. Det är så mycket arbete som jag var precis som, det är för många människor som står i kö här, låt mig gå hit där det inte är någon som står i kö och låt mig gå vidare och skapa min egen linje och göra denna TV-sak. Jag har många anslutningar i hela TV-världen ... Och jag kunde alltid göra musik. Det är lätt för mig. Plus med nedladdningen blev det inte mer pengar [att producera musik].
DX: Det är sant. Jag tror bara - särskilt efter att ha lyssnat på I'm Gettin Money igen idag för första gången igen på länge - behöver västkusten det där .
när är j cole nästa album
Mike Mosley: Rätt. På tal om det, jag sitter här med Nipsey Hussle. Jag är med på den här lilla bilen mycket.
DX: Ska du göra något [tillsammans]?
Mike Mosley: Ja, jag pratar med honom om det. Han [gav] mig bara en fullständig översikt över hela sin episka situation. Så jag ska försöka arbeta med något med honom.
DX: Ja, det är killen där för att göra det med.
Mike Mosley: Rätt. Det var det jag just sa till honom. Jag är som, Man, du har mycket [surr] på dig. Han säger att han är fin för att gå vidare och göra sin sak självständigt just nu.
