Producer's Corner: Hit-Boy

Vid 24 års ålder har Hit-Boy redan skapat enastående ljudbäddar för Lil Wayne och Eminem (Drop The World), Kanye West och Jay-Z (Niggas In Paris, och ingenjörsuppgifter på Lift Off), Pusha-T (My God) och är signerad till BRA Musik. Oavsett om en affär ges på ett silverfat (som det var från Polow Da Don) eller tog uthållighet (som det gjorde för Kanye), har den kaliforniska producenten varit redo när den räknas. Nu förbereder han och hans Surf Club-besättning att bygga sin egen dynasti. I en intervju med HipHopDX delar Hit-Boy mystiken från Watch The Throne, hur ett enkelt MySpace-meddelande startade sin karriär och varför det bara inte räcker att arbeta med legender.

nya hiphop låtar 2016 lista

Hit-Boy reagerar på mottagning av Jay-Z & Kanye West Titta på tronen

HipHopDX: På lyssnande fester blev människor galen på Titta på tronen album. Men när det sjönk var recensionerna riktigt blandade. Vissa älskade det, andra hatade det och andra tyckte att albumet var mitt i mitten. Hur var det för dig att se alla dessa åsikter?

Hit-Boy: Jag känner att det här albumet var så nödvändigt, inte bara för Hip Hop utan för musik i allmänhet. Det är ett ljud som är så friskt och människor är så vana att höra samma sak. Snabbt, många gör trapbeats och samma typ av skit, så det är vad vi är vana vid. Men det här har nya trummor, nya syntar, sätt att använda vissa nedgångar. Jag vet att det är något Kanye [West] är stolt över, och han och [Jay-Z] pressar alltid gränser. Det finns en så hög förväntan, men när du förstår vad det är kommer folk att röra med det. Detta album är mycket nödvändigt för musik.

DX: Beskriv inspelningsprocessen. Det var mycket tystnad kring var sessioner, lagring av filer etc. Hur var det för dig och vad såg du att du kunde dela?

Hit-Boy: Min första upplevelse var ganska galen. Vi flög till Dubai och vi arbetade på Emiratens palats i Abu Dhabi. Det var mina första sessioner med Kanye, period. Vi arbetade med en massa olika saker och började Titta på tronen idéer. Jag skulle vara där i tre veckor, och så snart jag kommer dit går vi till middag, och Kanye är som, jag känner inte riktigt känslan här borta. Och jag hade just tagit en 16-timmars flygning från Kalifornien, hela vägen till Dubai för att han skulle berätta för mig det. Det var lite galet. Vi arbetade med många bra idéer på en natt och nästa dag var vi där borta.
Vi åkte till New York och vi stannade där i bra tre veckor. Vi arbetade på Mercer [Hotel], som alla vet. Stämningen var bara galen. Jag hade min inställning i mitt hotellrum, det kändes som hemma. Jag rullade precis ut ur sängen och slog. Först nu kan jag gå ner i korridoren och spela de här takten för Kanye West och Jay-Z. Det var riktigt bekvämt för mig. Naturligtvis finns det tryck, men i slutet av dagen är det arbete. Vi slog bara ut och arbetade.

DX: Hur mycket skickade du in?

Hit-Boy: Vi gjorde andra fogar som hade stelnat så vitt jag visste, och de ville verkligen använda dem. De pratade om videokoncept för andra låtar som jag gjorde. Niggas i Paris kom från ingenstans från sessionerna i Paris som jag inte fick delta i. Det var bara ett slag jag hade skickat, och de slog till och med att jag slog mig som: Vi behöver filerna för den här leden. Den skarven kom från ingenstans och slog några andra skarvar bort därifrån, men det kunde inte hända mer perfekt. Jag fick bara reda på att även om det bara har varit ute en vecka så kom Niggas In Paris bara i topp 100, så det är spännande för mig.

DX: Du upptäcktes ursprungligen av Polow Da Don på MySpace 2006. Vad hade du gjort själv vid den tiden?

Hit-Boy: Jag hade inte gjort någonting. Jag kände människor, men [Polow Da Don] var den första personen som gav mig den möjligheten och hjälpte mig att göra riktigt bröd branschmässigt. Jag är alltid tacksam för det. Jag träffade honom på något slumpmässigt. Alla brukade skicka alla förfrågningar på MySpace tillbaka på dagen. Jag hade hört [Fergies] London Bridge på radion kvällen innan jag hade begärt honom, och jag försökte ta reda på vem som gjorde det. ... Jag skickade en begäran till honom, gick till kyrkan, kom tillbaka från kyrkan och jag hade ett meddelande i min inkorg som: Låt oss få det här papperet. Jag hade aldrig funnits någon branschdude som pratade pengar med mig, än mindre de första orden han talade till mig var Låt oss få det här papperet. ... Jag spelade honom som 60 slag, och han sa, jag vill signera dig på plats. Efter det höll vi bara kontakten, och kanske fem månader senare slutade jag med att skriva och jag och Chase flyttade ut till Atlanta. Det poppade bara därifrån.

DX: Hur mycket musik fanns på din MySpace-sida när han lade till dig?

Hit-Boy: Jag hade fyra leder. Jag hade remixat en Omarion-låt och något annat, och jag hade dessa två slag. Han sa, jag gillar verkligen dessa två slag. Jag tror att han ville köpa dem till sin artist. De blev aldrig vana, men han köpte dessa två slag, och det var lederna som ursprungligen började intressera.

DX: Hur länkar du först med Kanye?

Hit-Boy: Jag träffade först Kanye '07 vid en skivspelning, Pharrell presenterade mig för honom. Jag hade spelat dem båda lite musik och de sprang. Jag minns att jag spelade en takt, och Kanye rappade från det att det kom till när det var klart och Pharrell sjöng. Det var ett galet ögonblick, det kopplade bara inte in som jag trodde det skulle göra. När tiden gick slutade jag med att träffa Kanye igen genom hans kusin, Ricky Anderson, som nu är co-chef för mig. Jag träffade Ricky genom min pojke Dolla, som bara är en av mina vänner, han är kusiner med Ricky. Han kopplade mig med honom, för han letade efter slag för My Beautiful Dark Twisted Fantasy . Jag skulle skicka Ricky beats hela tiden, och han skulle säga, Kanye gillar verkligen dina beats, och tycker att de är hits, men de passar inte My Beautiful Dark Twisted Fantasy. Jag trodde att han bara pratade och skakade mig som någon annan, men jag fortsatte att skicka honom musik, och vi höll kontakten, sparkade den, spelade 2K och den typen av skit. På släppfesten för My Beautiful Dark Twisted Fantasy i New York ringde Ricky till mig och han var som, jag tror att Kanye kommer att göra en julesång i takt. Det blev slutligen jul i Harlem . Så jag började verkligen. Det kom ut i december och nästa månad flyger jag ut till Abu Dhabi.

DX: Den låten hade många människor.

Hit-Boy: Det var surrealistiskt, en välsignelse. Det var min första gemensamma som [Pusha-T] rappade på. Det var super spännande för mig, man.

DX: Vad är några likheter mellan att arbeta med Kanye och Polow, och vad har du lärt dig av någon av dem?

Hit-Boy: De är båda väldigt kreativa killar, men vi vet alla att Kanye är på en annan planet med den här skiten. Jag känner att min musik hör hemma hos G.O.O.D. Musik, för mitt ljud är inte ett definitivt ljud. Jag har så många olika stilar jag kan göra, från en [Pusha-T's] My God, till en Kelly Rowland Lay It On Me, till en Niggas In Paris. Alla olika dynamiker. Det är något som Kanye är känt för. Även om du vet att han har proverna överskrider han alltid. Oavsett om han lägger till olika syntar i proverna, eller vad han än gör, eller hur han huggade upp Otis . Det är så min musik är, så jag kände att det här passar. Kanye är den person som ska hjälpa till att få fram det bästa i mig.

DX: Hur är det att vara undertecknad som producent, producent? Hur mycket hjälper han och hur mycket gör du bara det du redan har gjort?

Hit-Boy: Kanye är hands-on med allt, men han tillåter mig att bara vara jag. Jag gör musik från en naturlig plats, jag tar den till honom, och han är antingen jävla med den eller inte. Jag tar med honom ett spår, och han kommer att säga: Du borde sakta ner det här eller ta ut den här delen, och det låter det låta en miljon gånger bättre direkt. Så här kan jag ta upp senare, så när jag går och gör spår igen kan jag göra det eller sakta ner eller påskynda det. Bara att lära sig små saker så. Men jag känner inte att det är en konflikt alls, eftersom jag alltid har varit min egen person. Även med Polow och var signerad till Zone 4 kunde jag och Chase bygga ett varumärke, Surf Club, som folk känner oss för. De kände oss inte som Polows producenter. Till en början gjorde de det, men vi blev Hit-Boy, Chase och Cashe från Surf Club. Det är en sak som vi verkligen är stolta över - att märka oss själva och få upp vår närvaro på Internet, och ItsTheSurfClub.com-webbplatsen och allt detta. Jag känner inte att jag blir överskuggad.

DX: Ja, jag skulle fråga, hur svårt är det att utveckla ditt eget varumärke när du befinner dig i en situation med någon som är mycket mer framträdande? Andra producenter som har undertecknat en annan producent låter som han.

Hit-Boy: Ärligt talat vet jag inte. Jag får vara mig själv fortfarande, och jag är stolt över att inte ha ett specifikt ljud och inte låta som någon annan än den höga kvaliteten på vad låten är. Om jag gör en Lay It On Me kommer det att vara den högsta kvaliteten på R&B radio. Om jag gör Min Gud vill jag att det ska låta som en kille som bara gör Min Gud slag av slag.

DX: Kan du tänka dig några slag du hade gjort som du redan tyckte var perfekta, men när du väl tagit Yes råd, blev det ännu bättre?

Hit-Boy: Jag var i en session med John Legend. Ryan Leslie var där, en massa olika människor, det var en skrivsession för Legends album. Kanye var inte där än. Jag tog ett slag in, jag tycker att det här är fantastiskt, för alla blir galen över det. Jag mår bra och det är perfekt! De började skriva till den. Kanye kom in och han var som att du borde sakta ner det här. Den här delen som jag trodde var skiten, han var som, Ta ut den. Det fick gemensamt att låta en miljon gånger bättre, direkt. Först var jag som, fan, det här kommer att förstöra känslan. Men det tog det till en annan nivå. Han har bara den färdigheten, den gåvan och den förståelsen för musik och han vet hur han vill att skit ska låta. Du kan gå tillbaka till alla hans album, och han vet vad han pratar om.

DX: Jag har också läst att du är ett stort fan av Scott Storch. Finns det några slag han har gjort som du önskar att du skulle ha gjort?

Hit-Boy: [ Terror Squad ‘S] Lean Back. Det tar kakan. Det är en av de färskaste beatsna. Jag lyssnade bara på det här om dagen, och jag var som, fan, det här var '04 eller '03. Soniskt, där han var - sparken var annorlunda, det hade vi aldrig hört. Slagverk, snaror, arabiska ljud, strängar och allt detta. Det var så friskt, och jag respekterade honom verkligen för det, och samma sak som jag är stolt över, som inte har ett specifikt ljud. Han kunde göra den skivan för Fat Joe, sedan gjorde han tre singlar på Beyonces första album. Han gjorde Me, Myself & I, vilket är en jävla R & B-ballad. Han hade bara swag, man. Jag rör verkligen med Scott Storch för att vara original varje gång och för att skapa den högsta formen av vilken genre han skapar, vilket är vad jag tänker göra.

Hit-Boy förklarar att arbeta med Eminem och Lil Wayne vid 24 år

DX: Du och Chase skapade också Drop The World, för Eminem och Lil Wayne. Hur kom du på den rytmen?

Hit-Boy: Särskilt det slaget, vi gjorde det ute i Atlanta. Jag hade börjat idén och jag fick den bara sitta där. Det var den första delen av takten, utan rocktrummorna eller kroken. Jag hade börjat det och hade det i kanske ett par veckor, och jag rörde mig med det och försökte spela in en baslinje över det. Chase var som, nej, du borde göra det så här. Han började lägga till den, han lade till några fler ljud. Det fick mig att tänka att lägga till några rockljud för att ge det ett annat element. Den gemensamma gjordes länge innan den hamnade i Lil Wayne Åtminstone ett och ett halvt år. ... KY, Waynes ingenjör, slog Chase på Twitter och sa att Wayne letade efter slag. Chase skickade fem slag. Två hamnade på Young Money [ Vi är unga pengar ] album, och en var Drop The World . De slutade göra dem i studion på egen hand.

DX: Du har en låt med Lil Wayne och Eminem, och du har en låt på ett album med Kanye West och Jay-Z. Vart går du härifrån? Många människor når inte dessa mål förrän i slutet av sin karriär.

Hit-Boy: Jag är glad att ha nått denna platå så tidigt som 24 år. Nästa steg för oss är att bygga vårt varumärke Surf Club till en kraft. Vi har våra egna artister. Kent M $ NEY, Chili Chill, Chase gör sitt, vi har Stacey Barthe. Vi försöker egentligen bara bli seriösa med vårt eget varumärke och göra det till en kraft som vi verkligen ser upp till, som N * E * R * D och Star Trak och hela den rörelsen. Jag känner ärligt talat att jag har arbetat med alla mina raphjältar, så nu är det dags att få min egen skit.