Hip Hop-fans kommer ihåg den ödesdigra dagen den 27 oktober 2009 när Bara Blaze stoppades av Tony Touchs Toca Tuesday på SHADE 45. Förutom att leverera några utdrag av sina samarbeten med Nas och Saigon debuterade han en banbrytande singel med en man som skulle bli en gåta inom kulturen. Det, damer och herrar, var Jay Electronicas utställning C. Någon tid tidigare samarbetade Blaze med New Orleans nomadiska emcee för utställning A (Transformationer), ett spår som kändes som en mörk lyrisk utställning med stöd av intressanta klipp Willy Wonka och chokladfabriken . Innan dess var J Elect känt på Internet som mannen som använde Jon Brions soundtrack för Det fläckfria sinnets eviga solsken för hans breakout Akt 1: Evigt solsken (löftet) projekt. Sedan fanns det produktionskrediter som han fick för Nas Ofrälse albumintroduktion Queens Get The Money. För mainstream var han Erykah Badus nyaste rappare baby pappa. När Exhibit C tappade, blev Electronica den rap-frälsare som den mest rap traditionella hade längtat efter. Just Blazes produktion var förankrad i New York boom bap, men verkade ändå grundad i tidens verklighet. Electronica lyckades blanda seriös lyrisk dynamik, gripande personliga vittnesmål och otroliga ögonblick. Vem kommer inte ihåg staplar som sträcker sig från att du antingen bygger eller förstör, varifrån du kommer? eller de kallar mig Jay Electronica, jävla det ... I en tid där popfokuserade rappar tydligt tog över, lät släppet av Exhibit C som en enorm vinst för riktig Hip Hop.
Stödet var galet för både singeln och artisten. Electronica fick co-tecken från tungvikter inklusive Q Tip och Diddy , Jay Z undertecknade honom till Roc Nation. Mainstream-butiker som MTV och Complex kallade det en omedelbar klassiker. Han var folkets mästare. Nästan sex år sedan utställning C, Lag 1 uppföljning Akt II: Adelens patent når Detox väntetider och Electronicas oregelbundna Twitter-ögonblick försämrar hans rykte.
Vad hände? Jay Electronica kan implodera i ljuset av sin egen hype. Det fanns en tidsperiod där han verkade lyriskt otålig som en emcee. Varje funktionsvers eller loosie från Electronica var doser heroin för rapknarkare. Det var tills sprickorna började visa sig. Mest märkbart i augusti 2013 när Stora Sean tappade Control, med Electronica och Kendrick Lamar . Ja, hans vers var användbar och fylld med den underskriftstrollkarl som många har förväntat sig av honom. K.Dots vers var dock atomär och Hip Hop fortsätter att känna de radioaktiva effekterna idag. Electronicas tweets minskar Good Kid m.A.A.d City rapparens scen som stjäl vers kändes smålig och onödig; nästan låter som en öm förlorare. Sedan, en video som släpptes igår av Electronica som ropade Drake och J. Cole under en show i London dyker den här veckan upp.
Jay Electronica ropar Drake ... förbi BKHipHopFestival
För någon som betraktades som konstnärligt överlägsen båda samtidigt, var flytten ett desperat försök att väcka upp nötkött. Drake är en popkulturstyrka som precis lämnade ett rapkött oskadd trots stora anklagelser mot honom. Under tiden har J. Cole bevisat att medvetna rim och introspektiv berättande kan vara kommersiellt hållbara. Måste skada att Jermaine också är undertecknad till Roc Nation också. Kanske är det dags att kalla Jay Electronica exakt vad han är, en en-hit internet-underverk. Nyheten som han en gång var har blivit en gammal relikvie med inget att erbjuda just nu. Hip Hop är lika hälsosamt som någonsin. Verklig textförfattare finns på båda sidor av det vanliga och oberoende myntet. Eftersom musikförbrukningen förändras mer och mer dagligen är Electronicas brist på konsistens en besvikelse. Synd att han inte förstår det själv.
Ural Garrett är en Los Angeles-baserad journalist och HipHopDXs Senior Features Writer. När han inte täcker musik, videospel, filmer och samhället i stort är han i köket och bakar som Anita. Följ honom på Twitter @Uralg .
