En gång i ett universum långt, långt borta brukade HipHopDX vara värd för bloggar. Genom Meka, Brillyance, Aliya Ewing och andra fick läsarna ofiltrerade åsikter om de mest aktuella ämnena i och bortom Hip Hop. Efter några år har ett par redesign och den kollektiva visionen för tre olika chefredaktörer tillbaka bloggar. Ungefär. Sedan vårt bloggavsnitt gick vägen för tvåvägs personsökare och fysiska mikstape, har Twitter, Instagram och Ustream ytterligare påskyndat tempot för aktuella händelser i Hip Hop. Rappare biff med varandra 140 tecken åt gången, hela mixband (och deras tillhörande konstverk) kan släppas via Instagram, och ibland kräver dessa händelser en snabb reaktion.
Som sådant reserverar vi detta utrymme för en veckovis reaktion på Hip Hops aktuella händelser. Eller vad vi än tycker är värda. Och vi i fråga är jag själv, Omar Burgess och Andre Grant. Sammantaget fungerar vi som HipHopDXs funktioner för personal. Förutom att ta itu med avvikande ämnen, kan vi bjuda in artister och andra personligheter inom Hip Hop att delta i konversationen. Utan ytterligare fördröjning, här är veckans Stray Shots.
Har Yasiin Bey (Mos Def) någonsin rappat till sin potential?
Andra: Mighty mäktiga Mos kan vara den mest underskattade emcee från den så kallade Golden Age of Hip Hop. Du vet, den tid då citat-unciterade Hip Hop-huvuden kunde se tillbaka och med stor precision komma ihåg hur en låt gjorde dem känna som Tommy jackor och Timberland stövlar skulle hålla för evigt. Men med Svart på båda sidor när vi blev en tonårig tonåring måndag, var vi tvungna att ta ställning till effektiviteten i hans karriär. Och egentligen finns det inget att ställa. Låt oss kolla in berättelsen om bandet:
En seriös filmkarriär: (Två av dem, A Hitchhikers Guide To The Galaxy och The Italian Job var knäppa, konstiga filofilmer). Minst två klassiska album: (Ja, jag säger Den extatiska var en klassiker, om inte bara för sin banala förmåga att få dig att känna dig irrelevant och osofistikerad). Nämnde jag The Boogie Man Song är en av de bästa buddha-kärlekstomarna genom tiderna? Gilla, är det här fortfarande en allvarlig fråga? Dessutom har han en Grammy.
Men efter de flera lysande exemplen på övernaturliga rim slog han oss med på Svart på båda sidor , Svart stjärna , Den extatiska och fristilerna (min gud, kommer du ihåg dem?), han satte det aldrig ihop precis som jag skulle vilja. Jag menar, det finns bara den här kvardröjande känslan i mitt hjärta att han aldrig gav mig det mästerverk som mitt fandom kräver. Vägen Ni är gjorda MBDTF som ett experiment med att säga Se! Detta är vad ni vill ha. Och alla var alla som, Ja, du har rätt. Detta är perfekt perfektion. Det här är en perfekt perfekt sak! Men här är sakens kärna, för mig. Han är den rappare jag ville välja för att representera svarthet och rappning. Ja, skulle jag säga, om någon försökte berätta för mig att Rap var kvinnofientlig eller nihilistisk eller materialistisk, Ja, det finns något av det, men hur är det med Mos? Och konversationen skulle tysta sig i vila just då mina motståndares sinnen snurrade sig in i en kokong. Eftersom jag har förnekat det kommer jag alltid att tycka att hans karriär är ofullständig. Men den mannen är naturligtvis skyldig mig ingenting.
Omar: Fel fråga. Jag vet vad Mos Defs potential handlar om så mycket som jag exakt kan berätta vad jag kommer att äta till frukost om sju år och 353 dagar framöver. Vem jävla vet det? Den verkliga frågan är, Har Mos Def uppfyllt människors absurda, styva förväntningar på hans karriärbana? Och jag skulle säga att svaret är ett rungande, helvete nej, eftersom förväntningarna är styva och absurda.
Tänk på låten Hip Hop när Mos spottar följande staplar:
Min rastlöshet är min nemesis / Det är svårt att verkligen kyla och sitta stilla, engagerad på sidan / Jag skriver ett rim, ibland slutar inte på dagar ...
Jag kan inte föreställa mig något jag älskade att göra, och fick beröm och kompensation för att vara så svårt. Kanske är jag över med att analysera rimet, men det låter som om var och en av Mos Defs sexton var ungefär lika trevlig som att skapa en anpassad Ron Swanson-stol.
Mos Def målades in i den medvetna rutan av ett stort segment av samma fanbase som berömde honom. En del av det berodde på att han höll en spegel upp mot Hip Hop (och i stort sett samhället i stort). Oavsett om det är rättvist eller inte, om du märks som medveten, kommer delar av din publik att vända spegeln tillbaka i din riktning. Och när de gör det är det inte bara en vanlig spegel. Det är en av de 5X förstoringsglasets speglar som visar alla porer, pormaskar och förvrängningar. Ta bort den sociala kommentaren och säg att du ställer Mos mot en emcee med lika teknisk precision, kadens och timing. Den andra emceen kan försöka en crossover-hit utan att folk undrar över hans ex-frus anklagelser, en av hans största låtar som eventuellt handlar om Beyonce eller alla andra skitförväntningar som en medveten rappare blir sadlad med.
Lägg till skivverksamhetens natur och vad som lät som Mos Defs synliga frustration över inspelningsbranschen, och det låter (jag spekulerar rent här) som ett riktigt skitjobb. Vem skulle vilja stå ut med allt detta för kanske $ 100K varje år? Jag antar att Mos någonstans gör honom utan några förväntningar från fans eller kränkare om hans potential. Det fanns utvalda stunder när han utförde ett otacksamt jobb otroligt bra. Människors förväntade förväntningar baserat på de utvalda ögonblicken är inte hans problem.
Are We Secretly Glad Wu-Tang Forever's Remix Got Axed?
Omar: Ett Drake / Wu-Tang-samarbete 2013 skulle ha varit som att blanda jordnötssmör och Hennessy. Du kan förstå varför människor gillar varje element individuellt, men du håller dem i sina respektive banor eftersom kombinationen skulle vara hemsk. Jag tror inte att den nedslagen Wu-Tang Forever-remixen hade något att göra med kvinnor. Människor glömmer snabbt Wu-Tang Clan skapade några fantastiska musik som kombinerade R&B-låtar - oavsett om det var Rae och Ghosts remix till Jodecis Feenin ', ODB på Mariah Careys Fantasy-remix eller Meth, U-God och Ol' Dirty on SWVs remix till Anything. Och det är innan du tar in i Method Man och Mary J. Bliges All I Need. Drake och 40 tar tydligt ledtrådar från stilen på 90-talets R & B / Rap-hybrid som Sean Combs hjälpte till att popularisera. Och trots de kuddbitsande albumomslag och ibland simpish beteende som vi (läs: jag) ibland clown honom för , Drake kan växla till robust läge när han vill.
I en perfekt värld kunde alla inblandade ha hittat en lyrisk lycklig plats för ett Drake / Wu-Tang-samarbete. Men hans hyllning åt sidan, Drakes Wu-Tang Forever var ett fördjupat koncept från hoppet. I likhet med 2011: s Practice tog Wu-Tang Forever ett ganska robust spår och försökte göra om det som en ballad. Och Drizzy har helt enkelt inte röstområdet för att göra det. Plus den smutsiga hemligheten med Wu-Tangs (och i större utsträckning Diddys) framgång som slog samman Pop / R & B med Hip Hop var kombinationen av rå breakbeats över staplade melodier och välbekanta samplingar. Det är i sig ingenting fel med att blanda bubblegum R&B med Hip Hop. Allt är i utförandet. Och Wu-Tang Clan och kombinationen av Drake och 40 tar bestämt olika vägar för att komma till den destinationen. Med undantag för Ghostfaces ansträngning 2009, Ghostdini trollkarl av poesi i Emerald City kan klanen ens komma in i Pop / R & B-kammaren längre? Vägen till ett otroligt hemskt samarbete är banad med goda avsikter. Jag tror att Drake och Wu-fans har det bättre med remixen till Wu-Tang Forever fast på en hårddisk någonstans.
Andra: Jag menar, svaret är ja, ett rungande ja. Och han har inte fel för det. Det är så här, se. Drizzy gör kärlekssånger. Wu gör inte kärlekssånger. RZA gör det, men han är speciell. Hela det jag fick en 'Love Jones' för din kropp och din hudton grejer handlade om relationer. Besättningen hänvisar till kvinnor som olika smaker av glass, medan klassisk , handlade inte om kärlek. Och Ghost gjorde i stort sett bara låtar om sex - några av de bästa, för att vara säker - men han pratade inte om hur sårbar kärlek kan göra dig, hur ömtålig. Det här är den typ av musik som Drake gör, och han gör den väldigt, mycket bra.
I klanens uttalande hade U-Gud detta att säga: Vi var hårda på den tiden. Vi lyssnade på spåret, och som senare såg jag ut: 'Vad fan rimmade jag om? Jag var som om jag rimade på någon hardcore-skit, och han ville prata om några tikar. ”Ursäkta mig. Kvinnor och så ... Och Ghost visste inte ens vad som hände! Jag spelade inte in. När jag pratade med honom tror jag att han ville att jag och Rae skulle gå in, men av någon anledning hände det aldrig.
senaste r & b -låtar 2016
Så, remixen till Wu-Tang Forever hände kanske inte eftersom Drizzy ville ha något mer kvinna-y och Wu-Tang ville ha något lite mer Wu-Tang-y och det är inget fel på det. Den oheliga föreningen skulle inte ha varit bra för någon, men det hade säkert varit kul.
Omar Burgess är en lokalbor i Long Beach, Kalifornien som har bidragit till olika tidskrifter, tidningar och har varit redaktör på HipHopDX sedan 2008. Följ honom på Twitter @ omarburgess.
Andre Grant är en NYC-inbyggd L.A.-transplantation som har bidragit till några olika egenskaper på webben och nu är Senior Features Writer för HipHopDX. Han försöker också leva det till det yttersta och älskar det mycket. Följ honom på Twitter @ drejones.
RELATERAD: Stray Shots: Wiz, Amber Rose 'Divorce & Rosenberg's Royalty Indignation [Editorial]
