2003 började HipHopDX Industry 101-serien. Anställda intervjuade olika chefer i ett försök att ge läsarna viss transparens om exakt vad som händer bakom kulisserna i musikbranschen. Grundläggande frågor som en A & R-roll eller en exekutiv producents specifika uppgifter ställdes. Men deltagarna avslöjade också hur det förändrade medielandskapet påverkade deras jobb och i vissa fall till och med avslöjade strategin bakom specifika drag. Mycket har förändrats under de 11 åren sedan de första frågorna: Twitter och Spotify kommer att tänka på som exempel. Den här veckan lanserar HipHopDX en speciell, tredelad begränsad upplaga av Industri 101. Och som en indikation på hur långt tekniken har tagit oss och dig som läsare, om du vill se mer av detta innehåll, tala med dina åsikter. Mycket har förändrats på 11 år, men i slutet av dagen bygger musikbranschen fortfarande på begreppet utbud och efterfrågan.
Ted Lucas avslöjar nycklar till Slip-N-Slide Records 20-åriga körning
Ted Lucas är inte en musikchef som är ett känt namn. Han är inte lätt att känna igen på en röd matta stopp-och-upprepa eller någon som är benägen att vara enastående i en musikvideo eller albumintervall för att marknadsföra sitt företag. Hans etikett, Slip-N-Slide Records, har dock varit en Miami-grundpelare i nästan 20 år. En verklig oberoende, etiketten har utvecklats över två händer med hushållsnamn och sålt rapporterade 31 miljoner album samtidigt som södra Floridas ljud och bild i popkulturen förändrats.
Lucas är djupt ansvarig för Rick Ross första och bästsäljande album, Hamnen i Miami . Slip-N-Slide förvandlade Trina och Trick Daddy från lokala street-handlingar till platina-stjärnor. Senast utvecklade Lucas Plies till den första vanliga musikstjärnan från Fort Myers med tre guldsinglar, bland de 10 bästa albumen. Ted är orolig för att erkänna att han har attackerat musikstartare eller implementerat gammalvaktstaktik för att få sina skivor spelade på viktiga platser, utan tvekan en samtida modell av Suge Knight-musiken. Men med diversifierade distributionsavtal, en multi-genre-lista och en öppen dörrfilosofi inom sin lista i flera år, har han anpassat sig så mycket bättre än sina kamrater på 90-talet. Nu tar han en svenskfödd handling till toppen av radiovågorna, Ted Lucas är på ännu en gräns, samtidigt som han hedrar sina beprövade formler.
HipHopDX: Hur har Miamis ljud och kultur förändrats sedan du lanserade Slip-N-Slide Records för nästan 20 år sedan?
Ted Lucas: När jag först började var Miami känt för booty-shakin ’och basmusik. Luke [av 2 Live Crew-berömmelse] gjorde definitivt sin sak; han öppnade dörrarna för oss att drömma - att se möjligheten att göra detta. Jag växte upp på den typen av musik, jag älskade den typen av musik, [men] jag kände att jag ville representera min stad [annorlunda än] bytet-shakin '. Det finns två sidor: det finns Övrig sidan av bron, på South Beach. [Jag ville också visa] att människor från söder kan rappa. Då, om du var från söder, ansågs du inte riktigt vara en rappare - bara en byte-shakin-rappare. De tänkte nästan inte på den musiken. Jag ville visa Miami ur min synvinkel, hur jag växte upp. Det är så många barn från huven ser det. Det var vad jag försökte fånga och sätta i rampljuset från första början.
spänningen i wiz khalifa originallåt
DX: På affärssidan, medan de flesta etiketter sedan undertecknar regelbundna erbjudanden med etiketter, hade du på Slip-N-Slide artister och erbjudanden från Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) till Def Jam Records (Rick Ross) till EMI Records (Trina ). Kan du förklara din strategi bakom det?
Ted Lucas: Jag ska säga dig, man: Jag började - det här är en sann historia - jag började betalande för min distribution. Du vet hur när du vill göra något och du måste ställa säkerhet? För att jag ska få distribution på Trick Daddy första album (1997) Baserad på en sann historia ), Jag var tvungen att gå igenom en distributör för att få [stöd] av RED / Sony. Så jag gick till Warlock Records, [ägs av] Adam Levy. Jag säger till alla: det var det hårda livet; Jag uppskattar allt, han lärde mig mycket. Jag köpt min distribution. Jag var tvungen att ställa säkerhet. Förbeställningarna kom in. Jag var tvungen att flyga från Miami till New York för att ge den här mannen en insättning för att lägga ut mitt projekt, genom RÖD distribution, genom hans etikett, Warlock Records, genom Sony. Jag gick igenom tre olika kanaler till en distributionsavgift på 45%; ingen förstår det. Jag visste inte bättre då. Jag fick 60% av pengarna; Jag behövde de 80%. Jag visste inte att Warlock hade lagt ytterligare en avgift på det tills uttalandena började komma. Det var en lärande upplevelse, men jag älskade det. Det lärde mig i början. Jag vill inte ha det enkelt. Så överlever du så länge i spelet, genom sådana situationer.
[Mitt jobb var att] få mina skivor i butiker. När de sålde slut två eller tre dagar senare var jag tvungen att få in lite mer. Jag var också tvungen att slå upp några bootleggare då. Bootleggers brukade skaffa basebollträet - på riktigt . Det var så vi började. Jag kom i spelet på ett distributionsavtal, inte på ett produktionsavtal. Jag gjorde aldrig ett produktionsavtal en dag i mitt liv. Jag gjorde det här på grund av hur dörren öppnades för mig; det var svårt. Detta gjorde att jag kunde göra många joint-ventures.
rapparen sparkar fan i ansiktet
En av mina största partners har varit Atlantic; Jag har jobbat med Atlantic i 14 år. Jag har jobbat med Def Jam i åtta år. Jag har varit i affärer med EMI - som nu är Universal. Detta gör att jag kan gå in i olika byggnader och se vem som vet vad de gör och vem inte - och vad som passar bäst för varje enskild konstnär i mitt system.
Hur Ted Lucas förmedlade Rick Ross erbjudanden med Suave House & Def Jam
DX: Återgå till de första dagarna, när det är säkerhet, hur mycket har du att tro på din musik som verkställande direktör?
Ted Lucas: När jag lägger ut musik lägger jag inte ut 10, 15 olika artister. Jag lade ut artister som jag verkligen tror på och visste att artisten hade en chans att ändra spelet. Trick pappa, till exempel, han satt i fängelse. Han var 14-årig i fängelse; Jag hade killar som kallade mig [berömde hans skicklighet]. När jag hörde honom visste jag att han var större än att vara med på Luke [1996] skiva Scarred. Jag visste att han pratade om Övrig sida. Jag behövde fokusera på det för det var mitt liv, det han pratade om. Jag ville att världen skulle se det.
Rick Ross — Jag köpte sitt kontrakt från [Tony] Draper på Suave House eftersom [jag kände att han behövde vara på en Miami-etikett]. Det tog ett tag, och han stod på etiketten en minut, men jag såg chefen i honom. Jag såg alla och deras mamma försöka odla skägg som Rick Ross.
Jag visste med Trina - att varje tjej från huven runt Amerika kan relatera till den dåliga tjejen på kvarteret eller grannskapet. Flickor kan säga, Trina gjorde det och jag kunde göra det. Det är något som pågår varje dag: den dåliga [ljushudade] flickan från huven.
Plies, han kommer från Fort Myers, inte från Miami. Så när jag signerade honom undertecknade vi ett handskakning. Jag sa till Atlantic att jag fick mycket pengar. Jag ska lägga allt på huset som den här killen kommer att blåsa. De sa, Ted, vad säger du? Jag sa, lyssna: jag får fina uttalanden var 30: e dag från er. Jag ställde mina säkerheter att den här killen kommer att blåsa. Och det hände.
DX: Du går 20 år tillbaka, det fanns rap-execs som inte gjorde verklig musik som Dame Dash eller Suge Knight, men de hade fortfarande höga profiler i media. Det fanns också killar som Diddy och J. Prince, som blev ansiktet på sina etiketter på videor och låtar. Du har alltid stannat utanför nätet, även vid en tidpunkt då det förmodligen skulle ha hjälpt försäljningen. Är det av design?
metod man & redman blackout 2
Ted Lucas: Jag kan prata om det nu för vi kommer över 20 år och begränsningarna är avslutade. Då var jag inte den renaste killen i världen. Jag hade ett gateliv bakom mig, så jag var tvungen att ta en bakgata för att hålla mig ur rampljuset och utbilda mig om affärer. Jag ville inte vara i frontlinjen och fick hela rampljuset. Jag ville att det skulle handla om musiken. Det är den viktigaste ingrediensen.
DX: För Rick Ross debut 2006 Hamnen i Miami , Jay Z var fortfarande chef för Def Jam. Du hade också några stora A & R på det albumet. Vad tog Slip-N-Slide till det albumet och dess framgång?
Ted Lucas: Vila i fred till [ Hamnen i Miami A&R] Shakir Stewart. Det var verkligen limet till hela projektet. Shakir kom ner till Miami på helgerna och han såg rörelsen. Jag och han satte oss ner, och vi skapade ett bra förhållande av bara homeboy-tid. Jag känner att jag kan trivas med honom, få pengar med honom. Han presenterade mig för Jay. När Jay var president [för Def Jam] respekterade han vad Slip-N-Slide hade kunnat åstadkomma genom åren, så jag och honom hade en riktig konversation. Det var inte som en annan chef, som hade varit uppe och satt vid ett skrivbord hela sitt liv den 30thgolv. Genom att Jay hade Roc-A-Fella förstod han min [oberoende etikett] synvinkel och han förstod vad vi gjorde. Jay lade det bästa på bordet. Han förstod för att han gick igenom det. Det var till nytta för mig och Def Jam, och det var därför jag undertecknade.
barn och spela pyjamasjammy sylt
Hur Plies & Sebastian Mikael upprätthåller Slip-N-Slide-märket
DX: Plies är Slip-N-Slides flaggskeppskonstnär just nu. Hans stil, som introducerades i mitten av 2000-talet, hjälpte till att stärka ett ljud och en trend som är framträdande särskilt just nu.
Ted Lucas: Vad Plies kan göra är att han kan ge det till dig ur gatuperspektiv, men han kan fånga damerna. Alla kan inte göra den övergången. När du lyssnade på [Plies genombrott 2007 singel Shawty] var det en otäck spela in. Radio visste inte ens vad han egentligen sa. Han och T-Pain gjorde en fantastisk låt med den kemin, men [kunde] inte tro att alla dessa radiostationer i landet spelar den skivan. Jag visste vad han kunde ta med till bordet - särskilt när han kom från en liten stad mycket byggnad att göra. När han väl hade Florida bakom sig visste jag. När han fick 10 000 dollar för show av mixband, [visste jag att han hade talang]. Endast fantasin sätter gränser.
DX: Många etiketter har offentliga tvister när artister lämnar. Trick pappa, Rick Ross, till och med Pitbull, är inte längre med Slip-N-Slide, men de verkar aldrig publicera smutsig tvätt offentligt. Vid 20 år, vad betyder det för dig?
Ted Lucas: Först och främst är jag ett Guds barn. Innan jag försöker råna, fuska eller stjäla från någon, har jag inte nytta av det. Jag vill inte ha något som inte är mitt. Jag försöker ha en öppen dörrrelation med mina artister, som jag anser vara mina affärspartners. Jag stänger ingen dörr. Mitt telefonnummer har varit detsamma sedan jag startade [Slip-N-Slide]. Jag har ingen att gömma mig för, springa från - jag går inte runt med livvakter. Någon av de människor som jag har varit i affär med kommer att berätta: vad du ser med Ted är vad du får. Är inte falskt, inget falskt i mig. Jag ändrar inte. Jag blir 100 år.
25 bästa hiphop -låtarna 2016
DX: Hur firar du detta jubileum?
Ted Lucas: Verksamheten kom nu tillbaka till hur det började: som en oberoende etikett. Jag fick en ny artist med namnet Sebastian Mikael med en låt med namnet Last Night, med De där . Vi lägger ut det självständigt. Han är en konstnär från Sverige som gick på college på Berklee i Boston. Det ger mig drivkraft - fortfarande hitta och utveckla talang. Vi har nummer 1 mest tillagda skiva på radio [i går kväll] idag. Självständig. Det är jättebra.
DX: Vad är den låt som du tror mest förkroppsligar Slip-N-Slide-attityden och placerar den i Hip Hop?
Ted Lucas: En skulle vara Trick Daddy's [singel 1998 Nann Nigga]. Du känner inte till någon etikett som gör det som om vi gör det, du vet inte att någon åstadkommer vad vi åstadkom. Det var den som sparkade in dörren och gjorde mycket, men det var mer än bara ett rekord. Det gav mig motivationen. Jag satte mig ner med mitt team - jag kommer aldrig att glömma det - det var Super Bowl [XXXIII] i Miami. Vi sätter en person på en nattklubb vid varje DJ och ser till att skivan spelas [en av fyra låtar] i klubben. När Super Bowl var över kändes det som om vi vann Super Bowl '99. Jag kom tillbaka till jobbet den måndagen och alla och deras mamma försökte skriva på etiketten. Alla — Universal, Sony, de var alla i lobbyn. Jag är på mitt kontor och säger, nej, det [erbjudandet] är inte tillräckligt bra. Gå tillbaka och få din chef i telefon. Det var en fantastisk känsla.
RELATERAD: Ted Lucas säger att Rick Ross fick framgång [Nyheter]
