4,5 av 5- 4,70 Gemenskapsbetyg
- 677 Betygsatt albumet
- 593 Gav det en 5/5
Av alla troliga pressar från första världen som oundvikligen har smittat in i livet för Kendrick Lamar under det senaste året och förändrats - eftersom han och hans Top Dawg Entertainment-kohorter släppte lös sitt varumärke av genre som driver Hip Hop på världen - är det bara en som verkligen spelar roll: Släpp ett framgångsrikt debutalbum. Efter 2011 års tour de force Avsnitt.80 , en massa glansryckande presenterade lyriska kliniker och ett regn av cosigner som sträckte sig från broder Ali till Lady Gaga - K-Dots i en position få i Rap-historien som inte heter Nas, Canibus eller 50 Cent någonsin har ockuperat. Endast två av de första sportversionerna som validerade hype-maskinen; bara en av dem kommersiellt. Samma som Kendricks nuvarande Aftermath-etikettchef, Dr. Dre, lanserades i sin allestädes plats redan 2003. Lägg till den bakgrunden till kritikerrosningen av kollegor TDEers Ab-Soul och ScHoolboy Q i år (med #kontrollsystem och Vanor och motsägelser (respektive) och Comptons barn simmar i förväntansfullt. Lyckligtvis levererar Kendrick åtminstone kreativt med lätthet. Från mikrofon till kontakt, Good Kid, m.A.A.d. Stad är fantastiskt.
GKMC lever i sina berättelser. Det är den där Kendrick kör sin mammas skåpbil medan hans tjej smsar honom titty shots. (Sharene alias Master Splinter's Daughter). Det är den med MC Eiht där K-Dot talar om att iscensätta ett rån medan han arbetar som säkerhetsvakt och röker kokain snörda marijuana (m.A.A.d. stad). Och de undrar varför jag sällan röker nu / Föreställ dig att om din första trubbiga skummade i munnen, rappar han över Sounwave och Terrence Martin-producerade ratchedy galenskap. Det är Sing About Me, I'm Dying fantastiska perspektiv flip där han spottar som en gängbanger, sedan Keishas syster (från Avsnitt.80 ) i på varandra följande verser och båda bokstavligen talar om deras bortgång till existens. Just Blaze-producerade Compton (med Dr. Dre) och den härligt ignoranta Backseat Freestyle är de enda sanna cypher-snitten. Inga hjärnförvrängningar som Rigamortis inkluderade den här gången, till exempel. Och det är okej. Kendricks glädjetur är lika visceralt som en John Singleton-knip eller något; lika delar Boyz i huven , Högre lärande och Pojke , endast 2012-versionen berättas på vax. Mellanrummen knyter filmbilden det goda barnet som kämpar sig igenom ett galet stadstema och ingår bekvämt i slutet av sångerna istället för som separata spår så att de inte rör om lyssningen när de rockas slumpmässigt. Produktion och konstruktion är helt imponerande. Strukturellt och konceptuellt, som ett album, GKMC är otroligt snäv.
Men det som håller denna LP full av omspelningsvärde är Kendricks sortiment som en emcee. Stilar och kadenser svänger på en krona, oavsett om det är på eller av. Han kommer att vända oktaver som att han utnyttjar första generationens Dungeon Family-medlemmar. Spår som simbassänger (Drank) och Ankbonde -assisterad, Janet Jackson-samplad Poetic Justice är den typ av låtar som borde finnas på radio oftare: Verkligt fantasifullt. Linjer som att jag känner din energi från två planeter borta / jag fick min dryck / jag fick musik / jag skulle dela den men idag skriker jag 'Bitch, döda inte min vibe!' (Bitch, Don't Kill My Vibe) är inte bara överlägset relaterade till alla skatteklasser, utan är tillräckligt citerade för att nå T-shirt-status. Han tar aldrig bort en vers, glömmer aldrig vikten av att ansluta som person.
Med Good Kid, m.A.A.d. Stad , Avslöjar Comptons flaggbärare en grupp låtar som är lika potenta individuellt och kollektivt, och möter de vanliga och rabiat fansen i mitten och berör osannolikt den tunnaste biten mellan massöverklagande och massrespekt. Jag försöker hålla det vid liv och inte kompromissa med känslan vi älskar, K-Dot sparkar på det tidigare nämnda track-to-be Tee. Du försöker hålla den berövad och bara cosign vad radio gör ... Detta är inte bara ett debutalbum. Detta är ett skott i historien.
