3,8 av 5- 4.22 Gemenskapsbetyg
- 9 Betygsatt albumet
- 6 Gav det 5/5
För en rappare som är så instängd av klichéer tidigt i sin karriär har Mac Miller gjort ett imponerande bra jobb för att undergräva förväntningarna musikaliskt. Den bubblande ungdomligheten hos BARN. förvandlades till den introspektiva grubblingen av Titta på filmer med ljudet av och snart drog sig den nya skolans drogböjda ansikte (vars popularitet en gång bekvämt nådde höjden hos klasskamrat Kendrick Lamar) tillbaka till sig själv. Han hittade nya intressen: han började producera bedrägligt smarta slag under monikern Larry Fisherman; han rappade lägereldens spökhistorier som hans tonhöjda alter ego, Delusional Thomas; och mest relevant för hans nya release släppte han den jazzinfunderade Du EP som Larry Lovestein & The Velvet Revival. Nu släpper pseudonymerna men tar på sig en nyligen nykter, älskvärd persona, den 24-åriga beau av popstjärnan Ariana Grande är tillbaka som The Love Guru för att lära oss allt om Den gudomliga kvinnliga .
Detta väcker frågan: frågade någon faktiskt efter Mac Millers definition av det gudomliga kvinnliga? Svaret är ett rungande nej - men det är inte något. Ingen frågade särskilt efter Pittsburgh-rapparens seniorhoppdagsånger 2010, hans serie syraresor 2013 eller den off-Broadway-produktion som var senaste åren GO: OD AM antingen, ändå visade de sig alla vara en konsekvent kreativ kraft. Han har utvecklats till en inspirerad producent och har hittat nya sätt att använda sin ständigt överbelastade röst och vidareutveckla sin uttalade drag och sömniga kroon. Han har tagit risker med sitt ljud och genom sitt oupphörliga experiment har han nu återvänt med sitt mest kortfattade och fokuserade erbjudande hittills. Eftersom ingen väntade på Macs uppenbarelser om kvinnornas gudomlighet, var det dock på rapparen att bygga sitt fall genom nya perspektiv och ogrundad insikt.
Det är synd att Macs författarskap har förblivit enhetligt utformat genom åren (trots blinkar av glans på tidigare projekt som t.ex. Ansikten ). Han förlitar sig fortfarande för hårt på vanliga troper och kämpar för att komma utanför sig själv. Han kanske inte försöker fördjupa hemligheterna i den kvinnliga formen, men han gör inte heller mycket mer än att uppskatta att det finns på ett bekvämt avstånd. Från intrångets bashful oskuld till den melankoliska ironin i den avslutande monologen, Mac Millers Den gudomliga kvinnliga är en avhandling om lust eftersom den avser kärlek, men lusten är inte visceral och kärleken fortsätter att skjuta runt hörnen och visas gles i form av ensidiga bekännelser på första spåret eller en duett med Ariana själv på My Favorite Part . Men även då är kärleken som visas på dessa spår egentligen bara Macs idealiserade fixering av skönhet. För alla dess fördelar (och det har mycket), Den gudomliga kvinnliga misslyckas med att lyfta fram någon form av mognad på Mac Millers vägnar. Han har lärt sig att bättre jonglera sina flera roller som rappare / sångare-cum-producent, men de ögonblick som förlitar sig på hans berättande kollapsar nästan under det inneboende trycket.
Det här albumet fungerar när Mac tar baksätet till sin lagerproduktion. När han låter de vackert frodiga kompositionerna andas blir hans inaktuella berättelse obetydlig. De livliga bakgrunden drar influenser från det mer moderna märket Donnie Trumpet av jazziga blues och ser Mac spela med blinkande tangenter, svepande orkestrar (utrustade med strängar som spelas av studenter från Juilliard) och höga körer. De psykedeliska elementen i hans tidigare verk är närvarande såväl som att de slår subtilt skiftande och avrullas i oväntade riktningar. Trumpeter studsar runt på Stay och ger det en livlig funk, medan Skin omedelbart förskjuter momentumet inåt och gör det mer intimt. Macs nyfunna tendens att spela med sångstrukturer (se: GO: OD AM 'S Perfect Circle / God Speed) är fullt ut realiserad. Arrangemangen känns organiska men ändå engagerande, även om vissa, som den andra annars starka mittpunkten Cinderella, med en överraskande förtjusande vändning från Ty Dolla $ ign, hindras av stimuleringsfrågor.
Funktionerna används med mer precision än någon av Macs egna verser. Kendrick, trots sin historiskt konkurrenskraftiga karaktär, ger minnesvärd backing sång till den fantastiska närmare God Is Fair, Sexy Nasty, medan CeeLo Green dyker upp för att höja den redan eteriska produktionen av We till en anmärkningsvärd höjdpunkt. Sekvenseringen gynnar det reserverade fokuset för denna bakre halvdel, med nostalgi av Planet God Damn som spelar av de idealiserade drömmarna om Askungen och uppföljningen, Soulmate, som lyckas på grund av samma introspektiva återhållsamhet.
För att vara tydlig handlar det här albumet inte bara om sex - men det är definitivt där det unapologetically börjar och slutar. Macs vision kulminerar i en monolog av en nöjd änka som berättar om sitt liv som en flitig hemmafru, och det verkar vara hans amerikanska dröm. Men snarare än att undersöka det daterade konceptet på grund av dess brister och möjliga fördelar, verkar Mac ta det på sitt bästa. Lyssningsförmågan är på en högsta nivå, men själva skrivningen är fortfarande svag. Dorothy är inte längre i Kansas, och Cinderella tar slut på tiden; dessa klichéer är en viktig del av att hålla hans saga flytande. På sitt bästa är Mac ärlig: vi har gått igenom tonåren och förändrat riktning / ja, jag har uppmärksammat det / det har aldrig varit lätt nu det blir hänsynslöst / lite mer smärta som bara är bättre musik. En förlovningsring bränner ett hål i fickorna medan hans flicka tuktar honom för hans bländande sexlust; Mac vill ha tröst hos någon som har känt honom sedan starten utan den osjälviska engagemanget. Men i värsta fall strävar han efter att jonglera det överväldigande produktionsvärdet och hans jämförelsevis tvådimensionella berättelse.
