3,1 av 5- 4.44 Gemenskapsbetyg
- 27 Betygsatt albumet
- tjugoett Gav det en 5/5
En tanke som kommer att tänka på när man dyker in i Lost & Found, det första spåret på Chris Browns intermittent långa, 45-låta dubbelalbum Hjärtsorg på fullmånen , är hur otänkbart det är att det fortfarande finns två timmar och 38 minuter kvar innan soluppgången. Att släppa ett massivt projekt i dessa tider känns som ett tvivelaktigt drag för Breezy, eftersom hans nuvarande karriärstatus definitivt skulle kunna använda en dos kvalitet - i motsats till kvantitet.
Faktum är att det inte har varit mycket kvalitetsproduktion från Brown på några år. Hans senaste album, samtidigt som han producerade klassiska singlar som den anti-fusksången Loyal (2014) och den berusande blandningen av lust och kärlek som hördes på Liquor (2015), har i bästa fall varit prickiga och misslyckats med att ge någon konstnärlig konsistens för en gång uppskattad R & B-stjärna. Heartbreak on a Full Moon's Spårlistan med 45 låtar kan ha verkat som den nödvändiga livlinan han behövde, men projektets enorma planering lyssnar upplevelsen.
topp tio r & b -låt
Brown är en hitmaker - eller åtminstone brukade han vara. Hans album är inte nödvändigtvis kämpade för att vara bra front-to-back-lyssnar men han får förtjänad kredit för att ha slagit en hit eller två inom ramen för albumets spellista. Med hela 45 svängningar på fladdermusen för att landa en hit är Usher och Gucci Mane-assisterade låten Party det nya albumets bästa chans att hävda ett arv.
Även om skivan har överträffat 175 miljoner visningsmärken på YouTube, så skrek det faktum att det släpptes för nästan ett år sedan inte projektets höjdpunkt. Det finns några fler utsedda singlar, som det monotona besättningen klippte Pills & Automobiles och Questions, som bara är en lat skriven pseudo-omslag av Kevin Lyttles 2003 pop-reggae-hit Turn Me On.
snoop dogg dr dre still dre
Det näst bästa valet för att göra ett stänk på streamingtjänsternas respekterade urbana spellistor kommer i form av High End med Future och Young Thug. Richie Souff-produktionen hjälper Breezy att passa bra in i Super Slimey duo som alla turas om att handla riktningslöst Auto-Tuned flexar.
Mitt i de halvhjärtade rappningsförsöken (ett attribut som han tidigare har svängt i blandband) är hans sångröst hans största tillgång. Det går inte att förneka den tekniska felfriheten i hans röst, men även de perfekta piporna kan inte rädda livlöst formell låtskrivning.
Det mest uppenbara exemplet på denna redundans dyker upp mot slutet av skiva en där en sträng med fyra låtar rullar in i varandra på ett så suddigt sätt att det är svårt att skilja dem. Den längtande fällan Croon av To My Bed fortsätter identiskt på Hope You Do, medan This Ain’t och Pull Up har oskiljbar sångstruktur och trummönster. Det lovar inte bra för ett album när en 15-minuters bit musik kunde ha sammanfattats i en fyra minuters sång.
hiphop -låtar med bra beats
Det är verkligen svårt att se förbi det faktum att det här dubbelalbumet närmar sig tre timmars varumärket - speciellt när dess största takeaway är Browns besatthet med att stjäla tjejer bort från andra killar och överdramatiska babelmunk.
Om lyssnare har tillräckligt med tid för att sikta igenom all musiken här, kan de hitta några halvt anständiga djupa nedskärningar att gå upp och två steg till ... men att komma till den punkten kräver mer arbete än den faktiska musiken förtjänar. I en tid där uppmärksamhetsspänningarna bär tunna album är 45 låtar helt oacceptabla, även om du är Chris Brown.
