4,0 av 5- 3,38 Gemenskapsbetyg
- 8 Betygsatt albumet
- två Gav det en 5/5
Houston Hip Hops självbärande existens har varit en gåva och en förbannelse. Medan det starka stödet hemma har gjort det möjligt för artister att ha karriärer utan att någonsin bli nationella (eller internationella) stjärnor, homogeniserade det också ljudet på ett sätt som lämnade utligare som kämpade i en uppförsbacke. Men nu när Houstons inflytande når alla från Drake till de senaste SoundCloud-rapparna, har nästa generation av H-Town MC-spelare funnit att en ny stil är nyckeln till framgång.
Maxo Kream är en sådan konstnär som överbryggar sig från de traditionella godisfärgälskande rim och DJ Screw-idolisering för att skapa något annorlunda samtidigt som det fortfarande är tydligt Houston. Han fick först erkännande med 2013-talet Quiccstrikes och byggde en följd genom att arbeta med sådana som Joey Bada $$ och Lil Uzi Vert. Hans senaste verk, Punken , tar honom äntligen från periferin av Hip Hop's Zeitgeist och sätter honom i rampljuset.
Punken är en perfekt introduktion till Kream eftersom den är så självbiografisk. Hans öppna bok attityd bör välkomnas av etablerade fans också eftersom de får lära sig hur han hamnade i ett liv med brott.
Kream tar lyssnare tillbaka till sin barndom från början, rappar uppriktigt om sin olydnad och beklagar på öppnaren Work. Hans livshistoria fortsätter att utvecklas på Grannies, som tydligt beskriver den förödelse han orsakade och bevittnade efter att ha flyttat in hos sin mormor vid 15 års ålder. Två dagar senare drog HPD upp och ifrågasatte moster Trish / hon visste att jag tog hennes bil och slog en slicka, men hon berättar inte för dem / de sökte i hennes bil och släppte henne, de debiterade henne nästan för en grammy / snickade aldrig, förrådde hennes familj, men hon sa alltid till min farmor, han rappar på andra versen.
Kream utforskar sin ungdomskriminalitet igen på Roaches, men det är hans minnen av orkanen Harvey som är mer slagkraftiga. Även om han var i Las Vegas vid den tiden är det svårt att höra om hans allvarliga omständigheter. Kreams hjälplöshet och frustration är uppenbar när han brottas med sin oförmåga att komma hem för att hjälpa sina anhöriga.
De svåra tiderna slutar inte där eftersom Kream behandlar narkotikamissbruk och hans arrestering 2016 för organiserad kriminell verksamhet under senare hälften av Punken . Kream fördjupar sig i sitt missbruk på grund av atmosfäriska takter från Suicide Christ och Teddy Walton, och återskapar ljudet så högt. Han lyckas också omvandla minnen av illojalitet till upplyftande hymner, som hörs på ATW med sina vidsträckta tangenter från Beatboy och en smittsam krok från den uppväxande stjärnan 03 Greedo.
Kream förhindrar att albumet blir för dyster genom att injicera några obekvämt roliga skivor i mixen. Astrodome Pt. 2, en hedersbetonad C Note-producerad uppföljare till den utmärkta klippningen från hans 2015-blandband Maxo 187 , är en uttrycklig övergivenhet i hans kärlek till thots och självutnämnda status som en själv. Wldernessens bastunga studs på Bussdown gör att Kream kan spotta några humoristiska barer, sparka linjer som orkanhackaren, Ay Bay Bay / Guns fick väva som Sheneneh / Servera dem klumpar, ingen tupp / Kasta dem bågar som Luda.
Även om LP: n är Kreams bästa verk hittills, hindrar vissa utgåvor att den når magnum opus-status. Sonny Digital-helmed Beyonce (Interlude) besviker med repetitiva rim och inaktuell produktion. Capeesh underwhelms med Trippie Redds överflödiga bidrag. Det finns också några förvirrande ögonblick av hyckleri, till exempel tuktande junkie-mumlande rappare för att poppa Xanax efter att ha redogjort för sina egna drogvanor, men ärligheten är uppfriskande. Punken är en triumf, brister och allt. I en värld där människor böjer sig för kamerorna omfamnar Kream sina brister och delar djärvt dem med sin publik.
