3,9 av 5- 3.00 Gemenskapsbetyg
- 9 Betygsatt albumet
- 3 Gav det en 5/5
För två år sedan ville $ uicideboy $ inte dö i New Orleans. Ärligt talat, hur kunde de? Efter att ha sett en kraftig, nyligen uppgång i sin karriärbana, reser duon världen som lever lyxiga liv utan avsikter att återvända hem för att avveckla sina sista dagar på samma plats som de startade. Men så småningom kom väckarklockan, tillsammans med medvetenheten om att ingen av glansen skulle ge dem sann lycka; och därmed leka den nya titeln på deras senaste album, Jag vill dö i New Orleans .
Med tanke på bandets namn och albumets namn är döden överraskande ett stort tema i hela projektet. De målar en plågad bild och tittar på livets slut från alla håll - deras avgudsdöd, deras haters död, självs död. På det utmärkta spåret Nicotine Patches är det en nykterande, men ändå uppriktig undersökning av den första kategorin: Alla mina hjältar ruttnar i sina jävla gravar / En dag kommer jag att glömma deras namn ... En dag blir jag samma sjunger Ruby da Cherry. Texter på Long Gone (Save Me From This Hell) är lika klippande, när Ruby raps Lyft ett glas till ett rum fullt av alla mina dödes vännens spöken, de skriker högt, dunkar nävar / skriker 'yo, är det ett skämt? Du lovade att sluta - avstå från skiten! ’
Sådana mörka uppenbarelser är hela tiden konstant Jag vill dö i New Orleans , med berättelsen kretsar kring ensamma teman för demoner och depression. Ändå finns det en flippig, ihärdig energi i produktionen, som signalerar att duon är avstängd i sitt sinnestillstånd och fast besluten att rasa sig ut ur den. Eftersom Juicy J fungerar som projektets verkställande producent, finns det ett omisskännligt Three 6 Mafia-inflytande på nästan alla låtar, men de har anpassat ljudbilden med sin egen punkiska intensitet. Bring Out Your Dead stängs med förvrängd, frenetisk skrik; FUCK the Industry visar Rubys upproriska rockstar-leverans. Ändå kan KRIGSTID HELA TIDEN vara den mest antagonistiska på spårlistan, med $ crim som sätter en hotande ton tidigt innan Ruby går full skrik i andra versen.
Inget om Jag vill dö i New Orleans är smidig, förutom det sömlösa sättet som spårlistan flyter från låt till låt. Enstaka nyhetsklipp och mellanliggande länkar samman allt, vilket möjliggör pauser mitt i angreppet utan att avvika från albumets övergripande mentalitet. I slutet av den första låten King Tulip avbryter en TV-sändare deras otrevliga bråk för att leverera en rapport om en skytte i New Orleans, där två personer har tagits i förvar för att ha skjutit mot poliser.
Men Max Becks monolog i början av låten är kanske ännu mer polariserande, eftersom han förvirrad frågar genom en sprickande röst: Hur gjorde dessa två muthafuckers från New Orleans - hur förändrade de musik?
Till deras kredit är det omöjligt att inte se det inflytande de har haft över SoundCloud-rapens värld sedan de först kom igång 2014. De har släppt över 40 projekt sedan dess, och trots årets långa torka fram till Jag vill dö i New Orleans , det kan inte heller förnekas deras arbetsmoral. Men har de faktiskt förändrat själva musikvärlden? Det är möjligt att krita upp den bästa typiska artisten bravado, men efter ännu en väl mottagen release har de verkligen bevis för att argumentera för sitt fall.
