3,9 av 5- 3.25 Gemenskapsbetyg
- 28 Betygsatt albumet
- 13 Gav det 5/5
Av alla Kanye Wests senaste anmärkningsvärda undersökningar blir Travis Scott snabbt den direkta fanfavoriten. Senaste åren Rodeo blev träffad med några medelmåttiga recensioner från kritiker men fick oberoende av honom mycket dragkraft med sin alltmer kultliknande fansbas som är synligt besatt av flätan som vinkar, scendykning 24-årig. Han fängde till och med sig en plats på nummer 16 på Billboard Hot 100 med ingen annan än motgift - vad de flesta skulle ha ansett att vara de förra sommarens sång. För att göra saken ännu bättre spelade Houston-indianen uppvärmningsrollen för både The Weeknd och Rihanna på deras respektive arenaturnéer. Denna tidvattensvåg av fart var det fordon som nu har fört oss till hans andraårsoffer, Birds in the Trap Sing McKnight .
Albumets titel - vilket var inte exakt godkänd av den verkliga Brian McKnight - är Scotts sätt att uttrycka sin förakt för att inte följa ens fantasifulla ambitioner och avslöja den sociala fällan som kastas på dagens unga kreativa. Även om han inte uttryckligen nämner ett sådant koncept på någon av de 14 låtar med små bokstäver, utstrålar han dock denna kolossala kreativa produktion som ger några fantastiskt sammansatta låtar. Den här orkestreringen för låt är kanske hans närmaste delade kvalitet med sensei 'Ye and boy do it ever shine through straight off the rip.
ändarna, med André 3000, är en ljudbild av att växa upp i sina enskilda hemstäder. Varken Travis eller André tappar alltför citatmässiga lyriska mirakel, men hur rytmen svänger mellan olika trummönster med Scotts Auto-Tune-efterföljare är verkligen något att se. OZ, Vinylz, Daxz och WondaGurl krediteras för instrumentationen men för att döma, förresten, Travis kadens är lätt att höra, kan du säga att han utan tvekan antog rollen som en maestro. När du lyssnar på LP: n under dess varaktighet kan du föreställa dig att Scott står framför ett rum fullt av serie 1-producenter och dirigerar en rad spökande tangenter, skarpa syntar och naturligtvis fälltrummor. Massor av fälltrummor.
Det är inte bara albumets beats som överlämnar sig till Scotts smak, de 13 funktionerna har alla en liknande intonation som verkar vara kuraterad av mannen själv. Han bevisar här, mer än någonsin, att han har den verkliga förmågan att använda utvalda gäster till sin exakta smak, istället för att bara få e-posta en kompositypvers här och där. Det mest synliga exemplet är Kendrick Lamars vers om gåshud där K. Dot går i fullt marsläge genom att rappa Sätt fittan på en piedestal / Sätt fittan på en hög häst / Den fitta att dö för / Den fitta att dö för som han är försöker slå den sjunde oktaven. Inte säga att Kendrick aldrig skulle rapa så här med någon annan men det är tydligt att Travis kvadrerar cirklarna för de flesta artister han arbetar med. Han fångar Kid Cudi i sällsynt gudliknande form fram till sent på kvällen - han får till och med Cassie att visa och bevisa med sultig sång på sdp-mellanrum.
Det finns dock inte massor av lyrisk utveckling för La Flame på det här albumet, eftersom han fortfarande kastar ut huvudskrapor som Hit my palace / Stroke my cactus (gömd under de fängslande sonicsna till sent på natten) och den lama bollen som tandtrådar som Tryna smsar min revisor / Är inte någon tjänst i bergen hörd på biebs i fällan, men den lugnande digitaliserade finishen och vävd genom de mest polerade samtida trummorna i Hip Hop, det är verkligen svårt att hata. Den förbryllande skönheten är den bästa delen av Scotts musik och uppenbarligen det element som passar bäst med fansen; som redan har skjutit upp till topplaceringen på Billboard. Rakt upp.
