3,1 av 5- 4,57 Gemenskapsbetyg
- 14 Betygsatt albumet
- 8 Gav det en 5/5
KRS-One har varit en av de mest polariserande artisterna i rap sedan hans uppkomst med Boogie Down Productions för 31 år sedan. Han har hållit media- och rap-fansen på tårna med sitt varumärke av underhållning, heta historia och regeringsförtryck, undvikit den vanliga trovärdigheten och hans förakt för radiospelet.
Nu på det trettonde soloalbumet The World Is Mind , The Teacha omarbetar sin pedagogik som bekänner vikten av ansvarsskyldighet och tankeförmåga med Hip Hop för att dechiffrera metafysik, skapa din egen verklighet mitt i kaos, korruption, falska nyheter och fiender som våra ledare. Men det är mer av samma sak som han byggde sitt varumärke på - att smälta det nuvarande tillståndet för Hip Hop medan han pekade på den gamla skolan Hip Hop-tradition för att markera kulturens tillväxt och stagnation; motstånd i dagens splittrade politiska landskap; Panafrikanism; och slåss rap braggadocio lyricism.
Albumet använder sin andel av mindre än gynnsamma ögonblick RAW B.E.A.T., som saknar bullyeye för en klubbförening enligt kören med KRSs försök på vad som låter som kvasi-opera tenor crooning. En skiva som Keep Flowin har en tråkig krok som inte främjar den energi den skjuter för. KRS har gjort några av de mest minnesvärda refrängen i raphistorien. Certifierade klassiker som The Bridge Is Over och Outta Here är para för kursen som han satt i början och mitten av sin karriär. Dessutom återspeglar flera texter inte hans proklamerade årliga praxis till förstöra rapparens karriär i Billboards topp 10-diagram med en slagrappare skriven för var och en av dem Ta tillbaka till Castor-gänget / Jag har dessa rappare till lunch / Jag ska ge deras kapten en krisp, på acapella Sätt upp dina; Jag vill se dig komma iväg / jag är mer en partner än en chef / träffar toppen som norr från den maskiga synth-tangentbordsdrivna Inga problem; De tidigare, jag är just nu / Trettiostads turer, dessa kritiker är som, 'Hur? Wow! ’Från Don't Ever Stop) är krympvärd från The Blastmaster.
Albumet är dock inte utan sina höjdpunkter, eftersom den relativa öppnaren Keep Clicking tar det långt tillbaka i tiden till den forntida afrikanska civilisationen i den sydafrikanska Khoisan-stammspråkens klickande konsonanter med sin kadens. Rytmen växlar mellan verserna med en sydafrikansk kör för att överskrida tiden mellan hans ursprung i Bronx-parkens sylt och de inhemska byarna i moderlandet. Andra utmärkta nedskärningar inkluderar de inspirerande, omgivande pianotangenterna My Dreams; You Ain't Got Time, som kan skryta med Malcolm X-talutdrag om brottslighetens faror; hans ode till New York Citys graffitikonstnärer Out For Fame, en kvasi-reprise och dopuppdatering av låten med samma namn från hans självbetitlade sophomore soloalbum från 1995.
Med stellar boom-bap-produktion bortsett från DJ Desue, håller den brittiska rapparen / producenten K.O.D., Steez och KRS själv generationens fackla tänd. Det finns flera tillfällen på skivan där KRS skjuter sin figurativa 9MM som fortfarande har slag i sin auktoritativa sångstil, men mindre kickback i flerskiktade ordspel från hans dagar som en standardbärare för konsten att MCing under rappens Golden Era of the late åttio- och nittiotalet. Se den mellanliggande Same Shit som sporter texter, jag är samma som ett plan som lyfter - flyga / De är samma som en rip off, en lögn och ni måste vakna och gå med den vaknade folk / okunnighet är bara kommer att hålla dig med dem bröt folk. Meddelandet känns helt enkelt mindre engagerande med enkla rimpar.
Han känner till arvet från Kris Parker och kan inte sluta och kommer inte sluta lägga ut sitt budskap med alla nödvändiga medel. Men när det gäller honom som nämnde att han skrev och spelade in det här albumet under samma vecka på Same Shit, kanske han behövde mer fokus för att visa att han fortfarande har en galen izm för fans att njuta av sin rimarsen.
