Tidigare denna månad pratade den legendariska DJ Premier med HipHopDX för den första i DX: s nya spelserie, Timeless, som kommer att se över tidtestade Hip Hop-album med deras skapare för att sammanfalla med anmärkningsvärda jubileer för dessa utgåvor. Och så förutom att ge lite inblick i hans senaste släpp, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (förutom att förklara sin skolgång av Gurus son och svara på vissa DX-läsare), tog Premier ytterligare en timme av sin mycket värdefulla tid att diskutera sin andra släpp, Gang Starr's Steg in i arenan .
För att markera månadens 20-årsjubileum för Preemo och Gurus sophomore-LP gav Premier bakgrunden till den definierande duon första tidlösa fullängden. Preemo avslöjade sällan kända detaljer om albumets skapande, inklusive det verkliga rånet som gått fel som inspirerade en av Hip Hops största varningsberättelser, Just To Get A Rep, hur Preemos överraskande Punk Rock-rötter påverkade längden på vissa albumklipp, och alla andra detaljer som du någonsin kan tänka dig att vilja veta om albumet som cementerade Gang Starr som ett tidlöst tagglag.
Premier gjorde också några avslöjanden som inte var relaterade till honom och Gurus genombrotts-LP, inklusive kanske det mest chockerande minnet av hela hans intervju: Jag kommer ihåg att Ice Cube och Suge Knight slogs.
Så medan frågor och svar nedan är en långvarig läsning, är det definitivt ett värdefullt. En måste-läs för alla som är gamla nog att komma ihåg att coppin 'Gang Starrs klassiska kassett, eller någon i alla åldrar som är intresserade av att lära sig varför, som Preemo förklarade under sin diskussion med DX, Gang Starr hade en av de bästa kemierna under 1900-talet .
HipHopDX: Få dig att ge efter för trummorna till Gang Starr. Varför var Check The Technique inte en enda ?!
DJ Premier: Det var en singel. Det var vår tredje 12. Just To Get A Rep var den första 12. Och sedan var Step In The Arena den andra. Check The Technique var den tredje. Och kredit förfaller var B-sidan ...
DX: Åh okej, jag visste inte det. Jag antar att för att det inte fanns en video som jag inte visste att det hade varit en enda släpp ... Dessa trummor är bara som tre sekunder av den ursprungliga låten du samplade, Marlena Shaws California Soul. Så hur fick du dessa trummor att leva upp så?
DJ Premier: När jag producerar gör jag det med en deejay-mentalitet. När jag säger en deejay-mentalitet följer vi mycket noga med allt som kommer ut på en skiva. Vi dissekerar det. Och i Hip Hop-formatet, när det gäller sampling, försöker jag alltid hitta ett sätt att vara unik med mina trumljud och hur jag hugger. Ibland kan du bara inte få nog av delarna för att göra det hela. Så det är då du måste brainstorma för att tvinga det. Ibland tvingar jag saker att fungera, och de råkar bara komma ut. Men det är bara jag som förstår vetenskapen om provtagning och sammanställning av pauser. Jag älskade dessa trumkljud och de klapparna i Marlena Shaw-skivan och jag sa bara, hej, jag ska hugga den. Tack vare Showbiz och Large Professor lärde jag mig att hugga prover. De lärde mig tidigt innan jag ens gjorde det - jag brukade bara göra raka öglor.
DX: Så du skulle citera Kontrollera tekniken som födelsen till hackmästaren Preemo?
DJ Premier: Nej, det är inte det första. Men det är en av dem.
DX: Nu lärde jag mig att titta på den gemensamma intervjun du gjorde med Pete Rock för alla DJ Premier vs. Pete Rock DVD som Just To Get A Rep var den första riktiga produktionen du gjorde helt på egen hand. Vad hände mellan [Gang Starrs första album 1989] Inget mer Mr. Nice Guy och Steg in i arenan som ledde till att du blev solo beatmaker för gruppen?
DJ Premier: Jag ville vara en solo-beatmaker till att börja med, men jag var inte så trevlig än. Jag var okej. Jag använde bara de ljud som faktiskt fanns i trummaskinen på den tiden. ”För jag visste inte att provtagning var vad de gjorde för att få de gammalt klingande trummorna tills jag började höra allt detta Marley Marl grejer. Jag blev bara förvånad över hur han använde alla dessa James Brown-prover och använde dessa trummor - Liksom [The Honey Drippers '] Impeach The President, som jag kände låten som barn, men jag var som, hur gör han dem trummor spelar istället för dessa färdiga sparkar och snaror som följer med trummaskinen? Jag hade ingen aning. Och när jag såg att han använde S950 Akai-samplaren var jag som, jag måste få en av dem! Jag sparade mina pengar. Och den legendariska [Audio Two och MC Lyte-producenten] King Of Chill, som faktiskt arbetar för mig till denna dag, lärde mig hur man arbetar det utan att ens ha trummaskinen att styra den ännu. Jag gjorde det bara manuellt för hand. Och när jag en gång kunde spara pengar för att få trummaskinen att utlösa den, köpte jag en Alesis trumaskin. Jag var på [E-mu SP-1200] och sedan gick jag till en Alesis trummaskin.
Jag träffade min ingenjör, Eddie Sancho, på D&D [Studios] - det var första gången jag jobbade där på grund av Showbiz, som tog mig dit för att lägga repor för en Lord Finesse remix för Return Of The Funky Man. Vi arbetade på Studio A i D&D. Och när jag hörde mixen i min bil var jag som, fan, den här skiten låter dope! Jag börjar jobba här nu. Så jag måste ge Showbiz mycket kredit ... Före [D&D] var jag på Calliope Studios. Jag försökte få ljudet, som jag sa, att Marley och alla fick [från Calliope]. Jag kände inte Marley personligen, så jag kunde inte nå honom. Jag brukade tycka om hur Jungle Brothers blandade ner sina skivor och De La Soul, och de arbetade alla på Calliope. Så är att den Rakt ut djungeln album gjordes där, och De La Soul gjorde en hel del saker där [för] 3 fot höga och stigande , Jag var som, Yo, vet du vad? Om jag börjar slå på en bättre nivå kanske jag kan få det att låta som deras skivor. Utan bitin 'naturligtvis, men ändå för att få det råa, gamla trumljudet.
Och nu när jag hade lärt mig alla dessa olika tekniker började jag träna i min lägenhet - när jag och Guru bodde tillsammans i Bronx. Vi hade precis flyttat till Bronx. Och det var så jag träffade Panchi från NYG'z. Det är så jag träffade Malachi Nötknäpparen från Group Home . Det är så jag träffade Smiley The Ghetto Child. Så vi blev alla coola, för jag flyttade till Bronx eftersom Guru skulle ut med den här tjejen som hyr ut sin lägenhet och vi flyttade in: jag, honom och vår dansare, H.L. Rock.
aaron ex på stranden
Därifrån sa Guru att jag måste göra mer än bara deejay på skivorna och göra repor. Han sa: Att bara skrapa i skivorna räcker inte för att få [du] betalt hälften av pengarna. Så det var då jag var, ja, vad mer måste jag göra? Han sa: Du måste göra beats själv. Och jag var som, okej. Låt mig börja träna. Så eftersom vi bodde tillsammans brukade jag bara träna varje dag - bara slingra på skivspelare de delar jag ville ha. Och jag skulle markera posterna och lägga dem åt sidan. Sedan när det gällde att få det att knäcka [för Steg in i arenan album], och vi fick äntligen en budget - för vi hade precis lämnat Wild Pitch Records [efter Inget mer Mr. Nice Guy ] och fick en budget med Chrysalis Records - jag kunde nu verkligen, verkligen arbeta med mitt hantverk. Och jag började öva mer och mer. Sedan började jag göra alla dessa slag. Step In The Arena var det första jag gjorde. Vem ska ta tyngden? var den andra jag gjorde - jag klippte ut den lilla hornflöjten [från Maceo & The Macks 'Parrty] om och om igen med två kopior. Och jag skulle bara markera alla dessa saker på ett papper och få det att hända. Guru litade på mig och sa, Yo, jag gillar varje takt. Nu kör vi.
DX: Och skulle du säga att det fanns ett strategiskt ljudmässigt mål för sophomore-albumet, eller var det bara diggin 'och använde vad du hittade på den tiden?
DJ Premier: Åh ja, definitivt, ljudmässigt var det det viktigaste eftersom jag försöker få det ljud som jag gillar precis som ett fan [av musiken] som dessa andra artister gör. När jag hörde [De La Soul's] Plug Tunin 'är jag som, vad fan ?! Och ekon och deras sångstruktur, och hur de rimade, de var annorlunda. Så jag ville alltid vara annorlunda. Det är anledningen till att jag började använda Jazz-samplingar, för ingen av dem gjorde det. Alla var James Brown, eller sällsynta [Funk and Soul] -prover. Men ingen rörde sig riktigt med Jazz-samplingar, så jag var som, skit, dessa har inte ens sång och sång på dem, det är bara ett instrument. Jag kunde riva alla slags saker av det. Jag använde bara jazzprover för det var ingen annan. Jag försökte inte skapa en ny sak som heter Jazz Rap eller något liknande. Jag stannade precis framför kurvan, vilket är vad min far alltid sa att jag skulle göra: vara ledare och vara annorlunda än alla andra. Och det är precis vad hela min mentalitet är nu och var då.
DX: Så med din roll bakom brädorna, kom Guru då med alla sångkoncept på egen hand ...
marlo mitt namn är mitt namn
DJ Premier: Ja. Han skrev alltid begreppen och titlarna på låtarna - lägg det på ett papper, klistra det på väggen och jag skulle bara börja skapa spår som matchade titeln. Och han skrev alltid titeln och sedan inom parentes skrev han sång om sådant, sång om en tjej, sång om att bli rånad. Precis som att bara få en rep är för att han blev rånad precis när vi fick vår affär. Vi köpte båda helt nya bilar. Han köpte en Toyota 4Runner - de var heta då. Och jag köpte en helt ny MPV. Detta är 1990. Och vi flyttade in i Branford Marsalis hus. Vi bodde hos honom och hans son och hans fru, för han skulle flytta till L.A. för att vara musikchef för [ Tonight Show med Jay Leno ]. Han hade inte packat upp ännu för att flytta, så vi bodde hos honom i ett par månader. Jag minns att Guru hängde i fel del av staden - det var honom och ett par andra bröder. De var lite profilin 'runt några riktiga, riktiga hardrock killar. Och senare på kvällen gick Guru själv till affären - bara för att hämta något från butiken, men nu är det natt, när du vet att alla vargar kommer ut - och samma killar var som, Det är samma kille som publicerades med alla hans pojkar tidigare. [Gang Starr var inte] riktigt så stor ännu, så de visste inte vem han var. Eller även om de gjorde det, gjorde de ett steg på honom, för nu var han inte med fem eller sex killar ... Och de fastnade honom. De tog bilen. Vi började jaga de här killarna de närmaste dagarna. Och kanske som fyra eller fem dagar senare stötte vi på dem och började jaga dem. Killarna tar fart. Polisen hoppar in i situationen och börjar jaga dem också. Och killen kraschar in i en glassbil och han dör.
Det var en dålig situation eftersom Guru hade tagit en bild av sin 4Runner när han fick den, och han satt där, upplagd av allt leende som, Ja, vad! Jag fick min nya 4Runner. Och sedan fick stadsdelen ta bilen till stadsdelen för att rapportera den för killen som kraschade och dör i den. Det smutsades upp som ett dragspel. Och Guru tog en bild som stod vid den igen med en stor rynk i ansiktet. Han hade som före och efter bilder på väggen i vårt hus.
När vi väl flyttade ut ur Bronx bodde vi tillsammans i Brooklyn. Och så träffade vi [Notorious B.I.G.] och alla [Junior M.A.F.I.A]. Vi skulle se dem hela tiden. Lady Of Rage, Nikki D, vi skulle alla umgås hela tiden. Vi skulle se RZA hela tiden. Det var då han spelade in som prins Rakeem. Den första skivan han någonsin spelade för mig var Pass The Bone [som han gjorde med The Genius]. Och det blev en skiva senare som slutligen kom ut.
Men när vi spolade tillbaka allt så var det bara illa att när den här killen stal hans skit och sedan han dog var vi som, Yo, vi måste göra en skiva om det. Och det är därför vi spelade ut det [i låten och videon]. Vi använde inte en bil som den som blev rånad, vi använde honom för att stjäla kedjorna och ringarna. Men [Guru] skrev det mer i en universell syn så det var mer meningsfullt för det universella folket som skulle lyssna på det. Men det var en riktig historia. Och hur sjuk är det att den här killen kraschade in i en glassbil och dog direkt vid syn? Som om vi såg honom dö på plats. Det är lite galen skit.
DX: Men som vi vet de saker vi kommer tillbaka / Och shorty's not peepin ', andra är schemin' att motverka.
DJ Premier: Japp. Om polisen inte jagade honom också - för att polisen inte ens visste vad som pågick. Men de började jaga efter honom och förde oss upp. De försökte be honom att sluta och han skulle inte sluta. [Så] nu är de på jakt efter. Vi har inga problem eftersom vi bara jagade efter killen för att få tillbaka vår bil. Vi hade inga vapen eller något liknande. Vi skulle bara jaga honom, ropa ut honom och ta tillbaka bilen. Men tyvärr mötte han sin bortgång.
DX: Min nästa fråga kommer att verka trivial nu. Varför skulle de inte låta Lil Dap [från Group Home] ha en pistol i videon? Det var fortfarande de dagar då du kunde göra skit så.
DJ Premier: Jag berättar varför, för Geto Boys hade en riktigt grafisk video [för Do It Like A GO / Fuck Em] att de försökte komma på MTV, och det var så grafiskt att de förbjöd Geto Boys-videon ... Sedan sa de att sakerna var för våldsamma, och de började säga att inga fler vapen är tillåtna. [ Lil Dap ] var förbannad, för han ville ha pistolen. Men vi sa, Yo, ni måste bara utföra det. Fab 5 Freddy regisserade det, och han var som, bara agera det så får vi det att se ut som det ska se ut. Jag menar, Dap har en skrämmande blick i ansiktet ändå. Och eftersom vi ville få airplay var vi som, Yo man, det är en video. Även om det är [baserat på] verkligheten är det en jävla video. Bara ta itu med det. Och det fungerade. Men ja, vapen hade redan slagits från MTV. Vid den tiden var vi alla MTV-nöjda. De lade mycket tid på Rap. Mig! Mtv rappar var poppin 'äntligen. Vi hade Rap City också [på BET], men de sa också nej till vapen. Vi hade en pistolversion. Vi har det. Men vi ville inte suddiga ut, för vi trodde att det skulle ta för mycket bort från [scenen]. Även om du suddar ut saker som gör att folk vill se det ännu mer. Men då hade du [att tänka på] människor som verkligen inte kunde få åtkomst [till videor] då. Vi hade inga virala grejer då ...
DX: Berättaren Guru lyste på Just To Get A Rep, men slaget rappins lyriska svärdman lyser ljusast på titelspåret: Du borde sitta igen medborgare, svaga texter jag bli av med dem. Efter den gemensamma Guru gick omedelbart upp i ledet till en av de bästa spetsarna vid den tiden.
DJ Premier: Absolut. Han har alltid varit en fantastisk författare eftersom han har det illaste ordspelet. Inte bara skriver han bra, utan hans stil av hur han levererar mönstret - hans flödesmönster, de växlar alltid upp till helt andra saker ... till en hel massa andra olika flöden. Och då måste du vara en mästare för att nivån på tävlingar vi tävlade mot var otrolig, från Rakim till Kool G. Rap och [ Big Daddy] Kane ... Chubb Rock och Chuck D och Isbit ... Du var tvungen att ha några rimfärdigheter. Även Grand Puba var en av de sjukaste då också. Stor professor hade rimfärdigheter. Det handlade alltid om dina rimfärdigheter ändå. Guru är den dag i dag en av de mest otroliga författarna. Hans skrivmönster, när du tittar på hans papper, var det så rörigt att du undrar hur han gör det och fortfarande fortsätter spela in utan att [stoppa]? Han måste slå in ibland, men [han skulle gå] en lång sträcka [även] när han bara skriver något där på plats och vrider papperet som om han vrider på ratten. Och för att fortfarande kunna följa hans röriga papper och ändå få det att låta så effektivt på band är det bara fantastiskt hur han spelade in. Att se hans process var fantastisk, särskilt när han var i labbet med mig. Vi hade en av de bästa kemierna under 1900-talet. Från EPMD till Eric B. & Rakim var vi en annan dopduo som var en kraft att räkna med. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], bara så många otroliga grupper och vi var bland dem alla. Och de gav oss alla rekvisita ...
D X: Jag vill gå tillbaka till titelspåret bara för att säga att Guru tog med den, men att Step up-vokalprovet [från Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] som du klippte upp kanske faktiskt har stulit showen - precis som du gjorde som gjorde skiten låter konfronterande.
DJ Premier: Ja, det är bara min kreativa sida av mig. Du måste alltid sträva efter att vara kreativ för att vara annorlunda. Det är därför du har människor som Kanye [West]. Han strävar efter att vara annorlunda. Till och med Jay-Z när han kom ut, kom han ut och pratade den hustler skiten, men han satte en helt annan snurr på den där du verkligen var på hans kuk bara för att han gjorde det som om det var så enkelt. Och det är vad vi alla har som andra artister inte har.
DX: Vad tänkte du när Shock G samplade din Step up-klippning för [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: Det var sjuk eftersom Tupac - om du tittar på krediterna på det albumet, satte Tupac tack till Gang Starr för att inte stämma mig för provet. Även om det inte är mitt prov, är det faktiskt Thunder & Lightning. Vila i fred för David Pryor. Hans son gick faktiskt bara till mig. Hans son, Lorenzo Pryor, gick bara till mig om att något måste ge för att jag använde det provet. Och jag är som, kille, den föreskrivna begränsningen av det är över. Och ingen respektlöshet, vi rensade inte prover då. Det fanns inte ens problem med godkännande av prover då, inte förrän Biz Markie hade den stora rättegången [väckt av Gilbert O'Sullivan 1991]. Så vi visste ingenting om policyn för provtagning. Och jag förklarade för honom allt detta bara förra veckan. Han ringde och skrek åt mig, pratade om mig och Kanye och 2Pac och Q-Tip och alla dessa människor har använt sin fars röst. Och jag sa till honom, jag sa, Yo, vi har inget emot att se till att du ser någon kompensation. Men först och främst, skrik inte på mig. Prata med mig med respekt, nummer ett. Nummer två, någon licensierar din fars musik, och han är bara en författare av den låten. Så vi kommer att ge dig information om vem som licensierar det eftersom det är licensierat nu, och det betyder att någon samlar in pengarna. Så sakta ner mördaren så får vi rätt information och du kan följa upp den. Han berättar för mig att hans far dog av ett trasigt hjärta från att inte göra det i musikbranschen. Och jag respekterar och tippar helt min hatt till hans familj och sympatiserar, men gör det ordentligt när du hanterar människor som är villiga att hjälpa dig. Jag har alltid varit en kille som varit villig att hjälpa alla som behöver hjälp. Det har alltid varit min väg. Så för honom att komma [på mig] så här - Han har blivit lugnare nu, efter att jag lagt ner det för honom. Han visade sig vara en trevlig gentleman. Och vi kunde lösa saker till en viss grad. Han fick rätt information som han behöver för att undersöka hur man får sina pengar. Det är om han har rätt. Bara för att det var hans far betyder inte att han har rätt. Men förhoppningsvis fungerar det för honom, och jag hoppas att han får något.
DX: Bara av nyfikenhet, kom Billy Cobham och alla dessa människor tillbaka på er?
DJ Premier: Vissa människor följde efter mig. Ja, för Here Today, Gone Tomorrow, [som samplade Billy Cobhams Crosswinds], blev jag stämd för det. Jag bosatte mig. Jag avgjorde en hel del provtillstånd [stämningar] som kom mitt sätt. Jag gick bara vidare och bosatte mig, ingen biggie. [Som], Ja, jag är skyldig. Ja, jag använde det. Jag ska inte slåss mot det. Gå 'huvudet. Här, ta dina pengar. Vi gjorde det inte av respektlöshet. Vi hyllade dessa människor som inte ens gör dessa ljud längre. Du plockar upp något av dessa killars album, de finns antingen inte längre eller så slutade de försöka hålla jämna steg med ungdomarna.
DX: Jag vill ta tillbaka den till Step In The Arena. Introsatsen som hördes i Step In The Arena-videon var Street Ministry. Tillsammans med Say Your Prayers, varför quick-fogarna i en vers; varför gjordes de inte till hela låtar?
DJ Premier: Tja, jag är ett fan av mer än Hip Hop ... Jag lyssnade också på rockmusik riktigt hardcore. Jag är väldigt intresserad av New Wave, Punk-musik. Jag var en rebell i min familj; Jag var på Punk-scenen. Jag brukade sticka en nål i en del av huden och låta den sticker ut den andra huden utan att helt blöda ur tummen, bara för att se all ond och galen ut. Jag brukade gå på Devo-konserter och jag skulle köpa deras gula [kostymer]. [Jag skulle] sätta på det, bär de konstiga glasögonen med en platt topp. Liksom, jag var en konstig kille ... Jag brukade lyssna på många New Wave-saker, som The Smiths och Psychadelic Furs, och The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Jag gillade alla saker. Thompson Twins, bara alla dessa galna grejer. Och ibland hade de en sång som bara hade en vers. Och sedan skulle det blekna ut. Så jag tog mycket [inspiration] från det. Prince, han skulle göra en skiva som heter Gotta Broken Heart Again på Smutsigt sinne så snart versen är över skulle han få gitarren att kollapsa som om han dödade saker. Och det skulle vara slutet på låten ... Jag var som, Yo, jag vill göra sådant! Jag tog många tips från Prince och Michael Jackson och The Commodores, Earth, Wind & Fire, med deras mellanliggande.
Allt detta är anledningen [för de enverslåtarna på Step In The Arena]. Street Ministry, jag älskar det spåret. Bara att låta rytmen rida, och då finns det bara en liten repa i slutet ... Men jag sa att varje skiva kommer att få en klippning, även om det är något kort och sött. För att U.T.F.O. brukade göra det. Blanda Master Ice från U.T.F.O. skulle bara göra ett litet ljud på en skiva, och sedan nästa skiva skulle han ha fem eller sex olika repor. Howie Tee skulle göra samma sak på en Real Roxanne-skiva eller en Chubb Rock-skiva eller en Special Ed-skiva.
james r love och hiphop
DX: Nu är jag som rädd för att säga detta, men jag ska bara erkänna detta: när jag var liten måste jag erkänna att jag helt hatade vem som kommer att ta vikten? Jag trodde att det visslande tekannan hörde naglar på svarta tavlan.
DJ Premier: [Skrattar]
DX: [Skrattar] Men efter att ha lyssnat på låten samplade du det skrikande hornet från [Maceo & The Macks ’Parrty], jag har en ny uppskattning för det spåret. Men jag måste bara fråga, varför skulle du bestämma dig för att göra det till huvudljudet för ett slag?
DJ Premier: För att jag inte hade någon utrustning ännu när vi bodde i Bronx. Och jag hade två kopior av den [skivan], så att klippa upp det - Och det var under Public Enemy-eran, där det handlade om buller och skrikande och klagande horn och bara [försökte] låta som om vi upplopp eller bara kämpar för respekt och frihet. Det var vad det var. Jag ville bara göra min tolkning av det.
DX: En sak som jag alltid älskade med det spåret är den jävla cuttin 'där, särskilt i slutet.
DJ Premier: Det är för att visa min skicklighet. Du måste komma ihåg, alla dessa deejays som redan gjorde det, som jag såg upp till, från Terminator X och Johnny Juice Rosado, och Mix Master Ice, och DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, det fanns människor [och] de gör alla dessa unika stilar, så [jag handlade], Yo, ni kommer definitivt att märka mig. Jag ville bli uppmärksam. Inte märkt till var du var tvungen att höra mig muntligt. Jag pratade med mina händer ... Guru var den som förde mig ur mitt skal för att prata och börja prata lite skit på skits och allt det där. Han sa att mina åsikter var så starka [att] jag behöver rösta dem på skivor. Jag var som, Ja, men jag vill inte göra det. Det är inte det jag är med på. Han är som, Ja, men du säger lite skit som är vettigt, man. Så som du säger det har du en leveransgåva på hur du säger det ... Och det var då jag började göra skisser.
DX: I vem kommer att ta tyngden? video såg jag en snabb komo från Jeru The Damaja?
DJ Premier: Ja. [Lil] Dap ... de är alla där inne. Malakien nötknäpparen. Vi var tillsammans innan jag hade ett skivkontrakt med Gang Starr. Vi kände alla varandra. Jag träffade dem alla genom Guru.
DX: Så varför kom då inte Jeru eller andra anställda på albumet?
DJ Premier: Eftersom vi inte var i det skedet av spelet än. De hängde bara med oss. De var från samma stadsdel, så ... Gurus deejay vid den tiden var Tommy Hill, som fortfarande är Jeru [Da Jamaja] s deejay till denna dag. Tommy Hill skulle fylla i för mig när jag var borta - honom och Sean Ski, som jag inte har sett på 20 år, jag stötte bara på honom när jag nyligen gjorde en show i Kanada. Han berättade för mig alla sina skräckhistorier [från] när Guru hade gått vidare och allt. Det var bara så bra att se honom eftersom vissa människor känner Guru till fullo förutom hans egen familj, och det är jag själv och [Big] Shug, och ett par andra människor jag kan räkna med på ena handen. Och Sean Ski är en annan av dem. Och Tommy Hill, igen som är Jerus deejay, skulle fylla i för mig. Så Tommy var alltid Jerus deejay också. Så innan Jeru ens gjorde demo, sa han att han kunde rapa. De hängde alltid med oss, [och så när] Tommy var tvungen att spela, och jag var tillbaka på [college] och kunde inte vara där för en Gang Starr-spelning, skulle han ta med sig Jeru och Dap.
DX: Så du hade Jeru och dem runt ... Fanns det några andra artister i närheten under själva sessionerna för albumet?
DJ Premier: Under den tiden, nej. Bara Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug kom precis ut ur fängelset. Han var inte med ännu. Shug kom inte med oss förrän 92 när vi tog Take It Personal, för han var låst i flera år. Men det var verkligen det, bara vår lilla cirkel. Och sedan många av mina killar som jag gick på college med [i Texas], som var från East New York: Biggest Gord, som är min label manager för Year Round Records ... Hans bror, Prez, som fortfarande är nere hos oss, han var där. Min man Ready Rock Ski, som var på baksidan av Inget mer Mr. Nice Guy album med Gurus kufihatt, var han nere. Han var en av mina kompisar från East Flatbush. Alla träffade jag på college, och vi kom alla tillbaka och anslöt [i New York]. De gick runt mig för att få mig att handla mina demonstrationer. Vi är fortfarande alla vänner den här dagen.
DX: Jag vill ta en omväg här för att klargöra tidslinjen ... Jazz Thing [från Mo ’Better Blues soundtrack ] kommer ut som sommaren '90, och då spelade du bara in albumet Step In The Arena som faller eller -?
DJ Premier: Ja, så snart Jazz Thing kom ut fick vi ett skivkontrakt - baserat på det. Och när vi fick vår affär började vi spela in direkt. Vi var så förstärkta. Just To Get A Rep var den första skivan [vi spelade in] på grund av vad som hände med Guru. Och sedan Vem kommer att ta vikten? Vi gjorde Step In The Arena nästa. Det var den tredje skivan. Sedan gjorde vi Check The Technique fjärde. Och sedan började vi bara sätta ihop allt. Vi gjorde Inget mer Mr. Nice Guy i 12 dagar platt. Och sedan den här gjorde vi på kanske en månad. Gjort.
DX: Wow. Du kommer inte ihåg vilken exakt månad gör du ...?
DJ Premier: Nåväl, albumet kom ut i januari [1991]. Jag vet det faktiskt. Om det kom ut i januari tar det två månader att skapa ett album, så du måste spola tillbaka till november [1990]. Och när vi gjorde fotograferingen [vid en tåggård vid 183: e St. i Bronx snöade det]. Så om vi gjorde fotograferingen [i november], måste vi definitivt ha ... [gjort inspelning av] i slutet av oktober.
DX: Jag vill definitivt diskutera Take A Rest ... Nu undrar de hur de tappade kontakten / vill köpa mina rim men mina kostar för mycket. Var det någon som försökte få Guru att skriva för dem?
drake köper 21 savage en ferrari
DJ Premier: Nej, han använde det bara som en smidig fras för att säga att hans rim var så värdefulla att de kostade alldeles för mycket. Bara en liten smidig linje att kasta in.
DX: Okej. [Skrattar] Jag trodde att vi skulle avslöja någon [välskött] hemlighet eller något. [Skrattar]
DJ Premier: Nej, ingen cigarr på den. [Skrattar]
DX: Måste notera att Guru alltid visste hur man sparkar Precis The Right Rhymes. Jag älskar självmedvetenheten i hans rim på den gemensamma: Precis rätt rim, förenklad men packad / Med kraft och slag, och du kanske vill gå tillbaka.
DJ Premier: Det är en av mina favoritskivor, för jag älskar trummorna. Och sedan använde jag en 50Hz, låg 808, och den var väldigt lång. Jag kommer ihåg att det är första gången jag träffade Lady Of Rage. Hon arbetade på Chung King [Studios] och sov i soffan och försökte bara få en affär. Hon försökte till och med få mig att få ett avtal med henne, och jag sa till henne att jag inte ens var inställd på det sättet. Det var då hon sa till mig att hon skulle åka till L.A. och försöka ansluta sig till Dr. Dre. Jag såg henne senare där ute när vi gjorde vår Step In The Arena-föreställning i L.A. Det var vår första L.A.-show - faktiskt vår andra. Det var vår första stora show i L.A. Den första showen vi gjorde var '89, och det var så jag träffade MC Eiht. År 89 var det han, [WC]. Och jag kommer ihåg att Ice Cube och Suge Knight bråkades. Det var då Suge Knight arbetade för Eazy-E vid den tiden. Eftersom Cube precis hade lämnat N.W.A., så Eazy och dem ... de visade sin olycka och Cube och de började skrota. Men Cube gjorde det okej. Han slog tillbaka. Jag bevittnade allt detta. Jag stod där när den skiten gick ner. Men Cube höll sin väg ... Det här är galna minnen. Men [går tillbaka] till min första show att marknadsföra Steg in i arenan , Jag såg Rage och hon var en säkerhetsbouncer på The Palladium på Sunset Boulevard. Hon hade en av de gula säkerhetsjackorna där det stod Säkerhet på baksidan. Och hon var som, Yo! Jag gör säkerhet, men jag har precis loggat in på - Dre har den nya etiketten som heter Death Row. Och jag var som, verkligen? Och hon sa, Ja, [och] han kommer att sätta mig på hans album ... Och jag var som, Word? Jag sa, Yo, snyggt. Jag kan inte vänta med att höra det. Och då The Chronic kom ut ... Men [tillbaka], första gången jag träffade henne lyssnade jag på uppspelningen av min kassettmästareversion av Steg in i arenan för att godkänna det, för att få det pressat upp. Jag spelade Precisely The Right Rhymes på Nikki D: s Def Jam-fest för [släppet] av hennes album, och Rage och dem bodde precis vid mig i Brooklyn så jag sa till dem att jag skulle ge dem en resa hem och hon poppade på baksidan av min lastbil. Och när jag spelade Precis The Right Rhymes och den låga tonen slog hon, Ooohhh, vad är det ?! Och jag sa: Vad pratar du om? Hon går, Det låga 808. Jag har aldrig hört en sådan. Jag sa: Vad vet du om 808-talet? Hon var som, Yo, jag arbetar på en studio. Och så blev jag och henne cool. Vi är de bästa vännerna fram till i dag.
DX: Den sista låten från Step In The Arena I wanna discuss var den sista singeln från albumet Love Sick. Jag älskar hur [Guru's] där älskar sjuka men vid nästa album, [ Daglig drift ], på Ex Girl To The Next Girl, han älskar dem och lämnar dem. [Skrattar]
DJ Premier: Vet du vad som är så sjuk? Varje video som han gör om en tjej skulle han alltid ha sin flickvän att spela rollen i videon. In Love Sick, det var hans flickvän då, Tonya. Och i Ex Girl To The Next Girl var det hans ex-fru. Den han är i badkaret med, det är hans fru.
DX: Love Sick must av gjorde Chrysalis lycklig, eftersom de ville ha ett helt Jazz Thing-esque album från y'all ursprungligen.
DJ Premier: Utan tvekan. De ville att det skulle bli vår första singel. Och vi var som, Nej, 'Just To Get A Rep' måste vara den första singeln. Och de var som, ja nej, vi trodde att ni skulle göra det här jazzy grejerna. De signerade oss och trodde att vi skulle göra fler saker som Jazz Thing. De tecknade oss inte för att göra det vi gjorde med Just To Get A Rep. De blev mycket förvånade. Men vi förklarade det för dem, att vi är en Hip Hop-grupp, vi är mer intresserade av hardcore, rå Hip Hop.
Vi gjorde den skivan, [Jazz Music], för att hyra våra farfar på Inget mer Mr. Nice Guy album. Och när Spike Lee råkar se Words I Manifest-videon - han spelade in Mo ’Better Blues samtidigt - och när han såg Guru liknade Malcolm X, fick han honom att plocka upp albumet. När han hörde Jazz Music tyckte han om vad vi gjorde men han trodde att vi behövde gå djupare in på artisterna som vi nämnde i låten. Så när han kom till oss sa han: Man, ni nämnde många bra artister. Men du utelämnar den här personen och den här personen. Dessa människor är viktiga. Så den här killen, Eric Elie, skrev en dikt [om Jazzens historia] - den rimade inte ... Så han gjorde det, gav Guru arket att titta på, och Guru efterliknade bara ganska mycket skrivningen men lade till sina egna ord till den och placera den sedan i ett flödesmönster. Om [dikten] sa, John Coltrane, en klok, en högsta man. [Guru skulle] säga, John Coltrane, en man högsta / Han var grädden; han var den kloka ... Och det var lätt för honom att bara ta den dikten och skriva ner den och formatera den till en Guru-stil [rim]. Och Spike älskade det.
DX: Jag vill pressa in [en fråga] för super Rap-nördarna som jag själv ... Vems handstil är det på omslaget [på albumet]? Och varför är titeln bara skriven för hand där?
DJ Premier: Det var art director. Han gjorde det. Och det var första gången vi bytte logotyp. Om du tittar på logotypen på No More Mr. Nice Guy är det lite billigt och oprofessionellt. [För Steg in i arenan ], det är första gången vi hade en art director på etiketten - vi får äntligen lite pengar - och de fick det att se bättre ut ... Vår chef vid den tiden var som att vi borde byta logotyp varje år. Jag var som, Nah. Se hur Public Enemy har samma logotyp. Se hur EPMD alltid har samma logotyp. Låt oss hålla det exakt detsamma. Ändra det aldrig, och det kommer att ingå i historien för alltid ...
DX: Och den sista frågan om albumet ... För mig, Sanningens stund är nummer ett i diskografin, och Steg in i arenan är nummer två. Håller du med den ordern ...?
raseri mot maskinen joe budden
DJ Premier: Absolut. Sanningens stund är min favorit, för vi gick igenom så mycket då. Jag hade lämnat gruppen vid den tiden och jag trodde inte att jag någonsin skulle vara med Gang Starr igen. [Största Gord] hade ett långt samtal med mig om att jag skulle gå tillbaka. Och Guru genomgick sin rättegång [för vapenavgifter]. Han satt inför fem år i fängelse. Jag ringde till honom och jag sa till honom, Yo man, jag älskar dig bror och vi kommer att få det här att fungera. Och jag är igång med dig. Jag kommer till domstolen varje dag och jag är där [för dig]. Och jag kom till domstolen varje dag och stödde honom. Jag satt där med hans föräldrar varje dag. Och mina advokater ... och alla var där. Han hade ett trevligt supportteam där varje dag. Och han vann. Han slog alla räkningar. Det är därför låten Moment Of Truth är riktigt sentimental, för han var verkligen nervös för att han skulle gå i fängelse och göra fem år. Han var rädd som fan. JFK 2 LAX var riktig. Det var bara vårt super verkligaste album. All vår smärta och goda och dåliga tider sattes i det, och du kan höra det. Till och med våra skisser, med flickan som ringer på telefonen och säger: Oroa dig inte för det, Guru. Allt kommer att bli bra. Allt det där.
DX: jag tycker fortfarande Steg in i arenan är en nära sekund. Det kan ha varit tidigt, men det höll på.
DJ Premier: Ja. Sanningens stund är mitt nummer ett. Svårt att tjäna och Steg in i arenan är - jag måste säga att det är slips. Steg in i arenan är väldigt viktigt för mig eftersom det är mitt första album som jag producerade hela på egen hand utan någon hjälp på trummaskinen. Så det är väldigt sentimentalt. Men Svårt att tjäna , Jag älskar bara det albumet. Jag bara gör.
